本文原題：“為愛(ài)摔跤”的《蘇丹》：愛(ài)足夠飽滿，卻唯獨(dú)缺點(diǎn)精神氣兒
文字 | 趙菊琴
編輯 | 海貓街
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2016年，印度神劇《蘇丹》在印度的開(kāi)齋節(jié)后上映，一舉拿下印度當(dāng)年本土票房冠軍、印度電影海外市場(chǎng)票房冠軍，也算得上是一部成功的劇情、動(dòng)作片。
前幾日，這部神作登上了大陸院線，在印度大獲成功的它按理說(shuō)在海外院線也應(yīng)不賴，可是就這幾日的票房和口碑來(lái)看，情況和我們預(yù)料的有所不同：票房偏冷淡，口碑呈好壞兩極分布。
許多人第一眼看到這個(gè)電影，肯定會(huì)想起去年上映的印度電影《摔跤吧！爸爸》。這兩部電影有點(diǎn)像“兄弟片”：同為摔跤題材，都有熱血刺激的動(dòng)作元素，都有“印度三汗”之一的大牌演員，都是勵(lì)志劇作。
這么多相似點(diǎn)，兩者的在中國(guó)大陸的命運(yùn)卻截然不同，仔細(xì)深究，還是有一定原因的。
首先，同質(zhì)化的電影，二者在大陸的上映時(shí)間不同，導(dǎo)致后期上映的《蘇丹》錯(cuò)失了一定的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。
電影《摔跤吧！爸爸》于去年在大陸上映，并且大獲成功，這樣一來(lái)，同為摔跤題材的《蘇丹》現(xiàn)在有點(diǎn)跟風(fēng)上映的嫌疑，因此部分觀眾便有了審美疲勞，選擇棄劇。
雖然《蘇丹》與《摔跤吧！爸爸》時(shí)隔幾個(gè)月才在大陸上映，可是在這樣的時(shí)間段內(nèi)，后者真的是一部良心劇作，并且填補(bǔ)了印度電影在中國(guó)大陸的某些空白，所以它上映的時(shí)候，觀眾自然樂(lè)意帶著所有的新奇和情懷去影院觀看，并且期待值超高，最終影片也成功收尾。
因此后者印在觀眾心里的輝煌在短時(shí)間內(nèi)是無(wú)法消減的，在許多人心里，《摔跤吧！爸爸》絕對(duì)是印度摔跤題材電影里最好的一部。
而《蘇丹》雖與前者題材相似，但因電影本身“底氣不足”的問(wèn)題，肯定是遠(yuǎn)遠(yuǎn)遜色于前者的，之前國(guó)內(nèi)觀眾內(nèi)心的“摔跤經(jīng)典”還是無(wú)法被超越或取代的。
其次，影片本身就暴露出明顯的“高低之分”。
就《摔跤吧！爸爸》而言，其演員無(wú)論是顏值還是演技都是沒(méi)得挑剔的，再配上快慢適中的節(jié)奏、極具張力的劇情沖突和精準(zhǔn)適度的動(dòng)作元素，富有真實(shí)性，堪稱一部合格甚至優(yōu)秀的勵(lì)志大片。
再看看《蘇丹》，可謂是一部規(guī)規(guī)矩矩的商業(yè)片——?jiǎng)∏闃O其戲劇化、矛盾沖突極其尖銳、動(dòng)作元素極其激烈緊張，再配之以優(yōu)美深情的傳統(tǒng)歌舞場(chǎng)面，面面俱全。
但是，電影的不足也很明顯：全程給人生硬刻意的感覺(jué)，似乎是“為了電影而拍電影”，尤其是那種“拍”出來(lái)的感覺(jué)特別明顯。雖然其演員演技也夠硬，技術(shù)制作方面也很好，但透過(guò)這些表面的物質(zhì)媒介，其在電影中所寄托的內(nèi)涵很欠缺，就像一個(gè)完整合格的機(jī)器人，但唯獨(dú)缺了那種震懾人心的精氣神兒和內(nèi)在力量，缺少活力與靈氣。下面我們來(lái)具體分析分析。
在中國(guó)傳統(tǒng)的戲劇作品中，作者為了凸顯劇作的張力，會(huì)刻意制造各種劇烈的矛盾沖突，看過(guò)元曲的人肯定都有這種感覺(jué)，它借助真人版的“插科打諢”來(lái)直接給觀眾呈現(xiàn)劇情，當(dāng)然，所謂“演戲”，再加上直面觀眾，戲曲的“演”的意味自然是很濃重很明顯的。
但作為電影，它是借助一定的媒介而呈現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的現(xiàn)代藝術(shù)，它具有戲劇、攝影、音樂(lè)等多種現(xiàn)代科技和藝術(shù)特征，在這樣多方面的綜合處理和融合下，其在視覺(jué)上自然要比戲劇自然一些。
可是電影《蘇丹》卻有意無(wú)意地暴露出了某些刻意性。比如劇情的安排，全劇通過(guò)一起一落、一板一眼的規(guī)矩的跌宕劇情連接起來(lái)，男主蘇丹與妻子之間的分分合合都是通過(guò)蘇丹的每一次摔跤勝利為連接點(diǎn)的，這樣“套路化”“程式化”的流水線劇情自然使電影后邊的劇情失去了新奇感。
就像有人吐糟說(shuō)看到他們分開(kāi)了便知道下一步他們肯定還會(huì)在一起，因?yàn)槟兄魈K丹接下來(lái)肯定會(huì)一路開(kāi)掛獲得摔跤冠軍，女主看到成功的男主便一定會(huì)和他和好，這樣的一起一落被有規(guī)律地組織與排布在一起，構(gòu)成了整部電影的跌宕起伏。但這使喪失了自然而然的靈感和情思，缺少精神靈性和真實(shí)感。
另外，在電影的情感設(shè)定上，《摔跤吧！爸爸》遠(yuǎn)超《蘇丹》。前者講的是腳踏實(shí)地的真實(shí)勵(lì)志故事，劇情循序漸進(jìn)，節(jié)奏快慢合適，給人一種合情合理的真實(shí)感和極強(qiáng)的代入感，自然地直擊人心，容易讓觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。
而《蘇丹》由于太過(guò)于刻意地制造沖突和一路開(kāi)掛的“爽感”，給人感覺(jué)像“虛構(gòu)”的勵(lì)志片，有的人甚至稱其為男性的心靈雞湯，軟而不實(shí)，缺少爆發(fā)力和核心的中堅(jiān)力量。
最后，兩者在題材和情感的融合程度上的處理效果是不同的。同為體育題材的勵(lì)志動(dòng)作片，《摔跤吧！爸爸》將其與女性的自由獨(dú)立相融合，而《蘇丹》則在影片里注入了愛(ài)情的情感主題，但是它們?nèi)诤系某潭群托Ч遣煌摹?/p>
在《摔跤吧！爸爸》中，影片通過(guò)講述一位父親如何讓女兒成為摔跤冠軍的故事，體現(xiàn)出了其敢于打破印度傳統(tǒng)文化觀念的束縛，讓女性獲得自由和尊嚴(yán)，這種體育競(jìng)技精神融合了女性爭(zhēng)取地位的主題，二者相輔相成，相互促進(jìn)，最終達(dá)到了情感的極大升華。
而在《蘇丹》中，雖為表現(xiàn)愛(ài)情，但它所鋪陳的這個(gè)過(guò)程太過(guò)浮夸，男女主的愛(ài)情波折略顯牽強(qiáng)，影片未能很好地權(quán)衡體育勵(lì)志與愛(ài)情之間的分量，顯然二者不可能兼顧，所以必有一方要有所突出。
但影片中的摔跤成功與愛(ài)情失而復(fù)得交替出現(xiàn)，一起一落，二者雙向發(fā)展，而不是通過(guò)明暗線的方式來(lái)呈現(xiàn)，最終導(dǎo)致影片的愛(ài)情刻畫(huà)不是很到位，比如影片可能是為了凸顯男主的成功勵(lì)志過(guò)程，所以用男主的成功來(lái)獲取女主對(duì)他的愛(ài)情，以至于每次都讓女主在男主獲得成功后和他和好，這樣的劇情設(shè)定反而讓女主有些“黑化”的意味，從而不能很好得去刻畫(huà)和凸顯女主的人物性格。
所以《蘇丹》在勵(lì)志與愛(ài)情的處理上并未做到很好的兼容并蓄，以至于在規(guī)規(guī)矩矩的劇情中影片的情感爆發(fā)力不足。
不過(guò)影片還是有值得肯定的地方，各種印度風(fēng)格的音樂(lè)加之勵(lì)志的摔跤故事，可以簡(jiǎn)單地看作是勵(lì)志的愛(ài)情片，不細(xì)究的話，它可以作為青年尤其是男性很好的心靈勵(lì)志劇。
對(duì)于部分觀眾，肯定有心理激勵(lì)和治療的作用，也會(huì)讓他們被劇中的愛(ài)情所感染，當(dāng)然在一定程度上也可以催人奮進(jìn)，獲得精神上的滿足。
“獲勝者不一定是拿到獎(jiǎng)牌的那個(gè)，而是能夠抵抗壓力，戰(zhàn)勝生活的人”，這樣的臺(tái)詞，難道沒(méi)有觸動(dòng)你的心靈嗎？它雖不敵《摔跤吧！爸爸》，但單就勵(lì)志性而言，它是毫不遜色的，所以這部影片還是值得一看的。
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