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上海名媛拼下午茶，中國導(dǎo)演拼主旋律電影，上海名媛沒有對不起什么人，中國導(dǎo)演就難說了……

《金剛川》就是一個(gè)拼盤電影，首先是拼了三個(gè)導(dǎo)演，然后又用一個(gè)30分鐘的故事，在不同的角度硬生生拼了一部兩個(gè)小時(shí)的電影。

《金剛川》從立項(xiàng)拍攝到如今的上映，前前后后也就花了三個(gè)月的時(shí)間，有人說這體現(xiàn)了中國電影工業(yè)的強(qiáng)大。強(qiáng)大的確是強(qiáng)大了，但是再怎么強(qiáng)大，電影最后呈現(xiàn)的效果依然流露出了一些趕工的痕跡。

當(dāng)然了，這些還不是最重要的問題，重要的問題是，影片的主創(chuàng)在拼盤思維之下構(gòu)造的電影結(jié)構(gòu)出了問題，破壞了影片的整體節(jié)奏。

具體來說就是電影在第一個(gè)章節(jié)演完之后，也就等于已經(jīng)講完了整個(gè)故事，然后在第二章節(jié)又用不同的角度再去講第一個(gè)章節(jié)的故事時(shí)，好多部分自然有些重復(fù)，而一旦重復(fù)的過多，自然就會(huì)顯得內(nèi)容單薄，也就破壞了觀影節(jié)奏，讓人不自覺地產(chǎn)生一種疲憊感。

《金剛川》還有一種更加神奇的觀影體驗(yàn)，如果你中途真的睡著了，醒來之后會(huì)發(fā)現(xiàn)結(jié)尾依然是開始的故事。好像睡了一覺真的什么也沒有錯(cuò)過，并且在結(jié)局的時(shí)候通過不同的視角又渲染了一次主角的獻(xiàn)身，主創(chuàng)們自以為這樣就是一個(gè)感人的故事了。

好多人說《金剛川》在形式上有些像諾蘭的《敦刻爾克》，這簡直就是在胡說八道，在形式上也是差得老遠(yuǎn)了。

《敦刻爾克》在海陸空三條線并行之時(shí)，這三條線上卻是完全不同的人物故事，而《金剛川》就不一樣了，雖然有三個(gè)不同的視角，但是每個(gè)視角上其實(shí)還是同一個(gè)人物故事。

這又怎么能相同呢？

其實(shí)在形式上，《金剛川》應(yīng)該是更加接近湯姆·漢克斯主演的《薩利機(jī)長》。

《金剛川》作為紀(jì)念抗美援朝的主旋律電影，在塑造人民志愿軍的形象上是成功的，這一點(diǎn)是立場問題，沒有任何可以含糊的余地。

國內(nèi)之前的文藝作品塑造我軍形象時(shí)，給我們普通觀眾的印象是，我軍在革命戰(zhàn)爭年代好像是一直都是小米加步槍，頂多也就是個(gè)小鋼炮。

但是在《金剛川》里我軍使用了蘇聯(lián)的喀秋莎火箭炮，這玩意就好像是大型的煙花，伴隨著颼的一聲，敵人的陣地頃刻間火光乍起，煙消云散。

這種規(guī)模的火力配置，我軍打日本鬼子的時(shí)候沒有，打國民黨反動(dòng)派的時(shí)候也沒有，而在抗美援朝打美國人時(shí)卻有了。

當(dāng)我們作為普通觀眾在大銀幕上看到這一幕時(shí)，內(nèi)心還是非常激動(dòng)，那個(gè)小米加步槍的時(shí)代真的過去了。

還有就是我志愿軍大部隊(duì)過橋時(shí)，也是讓人十分震撼。一聲令下之后，數(shù)萬人能夠在頃刻之間做到或隱蔽或躍起，急行軍時(shí)隊(duì)伍猶如一條長龍，更好似一道鋼鐵長城。

我人民軍隊(duì)從紅軍到解放軍，再到志愿軍，又到解放軍，在歷史的各個(gè)時(shí)期，在國家民族的危難之際，什么時(shí)候少了他們的身影，奈何電影還是沒有拍出人民軍隊(duì)的靈魂所在。

我人民軍隊(duì)的靈魂是高度的組織原則和鐵的紀(jì)律，奈何電影里我們沒有見到政委，沒有見到指導(dǎo)員，也沒有聽到一聲同志。

這向來是國產(chǎn)文藝作品的錯(cuò)誤方向所在，那就是在表現(xiàn)我人民軍隊(duì)的影視作品中，有意無意之間忽略政工干部的作用，這其中最典型的就是《亮劍》。

舉個(gè)簡單的例子，來具體說明一下政工干部的重要性。我開國元帥中羅榮桓元帥某些場合被稱為政工元帥。

這其中有深刻的歷史原因，抗日戰(zhàn)爭時(shí)期羅榮桓元帥在山東創(chuàng)建了革命根據(jù)地，解放戰(zhàn)爭初期他進(jìn)軍東北時(shí)就能夠很自然地帶走了兩萬多名各級(jí)干部，這些干部在東北起到什么的作用，歷史早就給出了答案。

這才是我人民軍隊(duì)?wèi)?zhàn)無不勝，從一個(gè)勝利走向另一個(gè)勝利，最重要的原因所在。

我們這一代人搞文藝作品，只要涉及到我新中國的革命戰(zhàn)爭史，就不可能光是文藝作品那么簡單，而是在用文藝作品去譜寫新中國破爛壯闊的偉大歷史，所以應(yīng)該天然地具備無上的歷史使命感。

切不可，胡編亂造，對不起為了新中國犧牲的革命先烈。

著名編劇劉和平老師在創(chuàng)作革命歷史大戲《北平無戰(zhàn)事》時(shí)，書房之中掛著兩幅像，一副是周公，另一副是蔣經(jīng)國。

他說寫到國民黨時(shí)客觀事實(shí)，寫到共產(chǎn)黨時(shí)理直氣壯。這才是當(dāng)代文藝工作者應(yīng)該具備的正確的歷史觀。

理直氣壯地去表現(xiàn)波瀾壯闊的偉大的新中國。

萬不可拼盤。