臥龍生的小說知多少？只有天知、地知、連臥龍生本人也說不大清楚?！@是事實(shí)，筆者于1995 年9 月在北京見到臥龍生先生，問起他的“真品”到底有多少，他先是沉吟，后是講“不好說”，再后來才說“大約38部左右”?？墒?，在同一天，另兩位朋友從臥龍生本人那兒得來的消息，一是37 部，一是39 部，果然是38 部的一左、一右。一個(gè)作者不知道自己的作品有多少，當(dāng)然是一件奇怪的事，但又確實(shí)是有其原因，實(shí)情如此。
筆者在前文中提及臥龍生小說“數(shù)十部”、“百幾十冊”，語焉不詳，大約會(huì)有讀者不太滿意。這實(shí)在有不得已的苦衷?！f起來是一件哭笑不得的事：筆者6年前準(zhǔn)備為文化藝術(shù)出版社撰寫《（海外）新武俠二十家》一書，一方面到市面書攤上去租、借臥龍生的小說，并向有關(guān)出版社求購，一邊托人輾轉(zhuǎn)到臺(tái)灣、香港等地搜尋有關(guān)臥龍生的資料。兩種方法都見了效，但這“效果”卻是錯(cuò)得離了譜！以至于《新武俠二十家》中的《臥龍生作品論》一章錯(cuò)誤率幾達(dá)百分之九十九！
首先是將臥龍生先生的生年錯(cuò)成1934 年（實(shí)為1930 年），其次是，更大的錯(cuò)誤在于，我自己所搜集的書和書目，加上海外的“資料”綜合而成的臥龍生作品篇名，幾乎只有10%是真品！
為了方便讀者的鑒別，現(xiàn)將假書目抄錄如下?！鹈P龍生的作品有：
《小邪神》、《十二魔令》、《病書生》、《魔面浪子》、《天馬霜衣》、《七劍九狐》、《七絕魔劍》、《乘龍引鳳》、《江湖路上覓知音》、《蛟索縛龍》、《美人戟》、《傳燈人》、《俠義宗》、《金龍赤火劍》、《奇?zhèn)b天驕》、《金童神劍影》、《再出江湖》、《試馬江湖》等等；署名“金童”（原因詳見下文）的作品有：《俠義千秋》、《黑鷹銅令》、《金頂風(fēng)云》、《神箭金雕》、《龍鳳訣》、《鐵堡傳奇錄》、《赤膽紅顏》、《誰是大英雄》、《射雕前傳》……等。
之所以會(huì)出這么大的錯(cuò)誤和笑話，一來是筆者當(dāng)年不了解臺(tái)、港及中國大陸出版商和出版社的情況，做夢也想不到，甚至也實(shí)在難以置信，武俠小說出版的假冒偽劣品竟到了如此的地步！二來是筆者責(zé)任心也不夠，沒有找到真實(shí)的資料、確證，就將它們抄錄在書中。為此，筆者曾向臥龍生先生檢討，在這里，還要借此機(jī)會(huì)，向《新武俠二十家》的讀者檢討！我上了別人的當(dāng)，而您又上了我的當(dāng)，實(shí)在對(duì)不起啦！
現(xiàn)在，我手頭有一份《臥龍生武俠小說創(chuàng)作年表》，參照臺(tái)灣中研院文哲所的蔣秋華先生的《以臥龍生為定位看臺(tái)灣武俠小說的特色》①等論文中所列舉的書目，加上經(jīng)過了上海學(xué)林出版社的周清霖先生的詳細(xì)考證，相應(yīng)不會(huì)有大錯(cuò)?，F(xiàn)抄錄如下，供讀者正誤。
① 蔣秋華：《俠與中國文化》。
①《風(fēng)塵俠隱》（1957，玉書版①，處女作，十集中輟，由黃玉書代筆續(xù)完）；
②《驚虹一劍震江湖》（1957，玉書，正七續(xù)六共13 集結(jié)束，另由“吾愛紅”偽續(xù)多集，不詳）；
③《飛燕驚龍》（1959，春秋）；
④《鐵笛神劍》（1959，真善美）；
⑤《玉釵盟》（1960，春秋）；
⑥《天香飆》（1961，春秋，部分由易容代筆）；
⑦《無名簫》（1961，真善美）；
⑧《絳雪玄霜》（1963，春秋）；
⑨《素手劫》（1963，真善美，后半部由易容代筆）；
⑩《天涯俠侶》（1963，真善美）；
（11）《天劍絕》（1964，真善美）；
（12）《金劍雕翎》（1964，春秋）；
（13）《風(fēng)雨燕歸來》（1965，春秋，系《飛燕驚龍》后傳）；
（14）《還情劍》（1967，真善美）；
（15）《飄花令》（1967，春秋）；
（16）《雙鳳旗》（1968，南琪）；
（17）《天鶴譜》（1968，春秋，大部分由宇文瑤璣、沙宜瑞代筆）；
（18）《指劍為媒》（1968，春秋，大部分由宇文瑤璣代筆）；
（19）《翠袖玉環(huán)》（1969，春秋）；
（20）《鐵劍玉佩》（1969，南琪，大部分由朱羽代筆）；（21）《鏢旗》（1969，春秋）；
（22）《血?jiǎng)Φば摹罚?970，春秋）；
（23）《神州豪俠傳》（1970，春秋）；
（24）《寒梅傲霜》（1970，春秋，大部分由朱羽、宇文瑤璣代筆）；
（25）《玉手點(diǎn)將錄》（1971，南琪）；
（26）《金鳳剪》（1972，南琪）；
（27）《飛鈴》（1972，春秋）；
（28）《八荒飛龍記》（1972，春秋）；
（29）《無形劍》（1973，南琪）；
（30）《金筆點(diǎn)龍記》（1973，南琪）；
（31）《煙鎖江湖》（1975，南琪，后半部由簫瑟執(zhí)筆完成）；
（32）《搖花放鷹傳》（1975，南琪）；
（33）《花鳳》（1975，南琪）；
（34）《春秋筆》（1975，春秋）；
（35）《幽靈四艷》（1976，萬盛）；
（36）《劍無痕》（1977，萬盛）；
（37）《天龍甲》（1978，春秋）；
（38）《黑白劍》（1979，南琪，簫瑟等人代筆完成）；
（39）《飛花逐月》（1984，文天）；
（40）《劍氣調(diào)徹九重天》（1989，皇鼎）；
（41）《新仙鶴神針》（此系《飛燕驚龍》的改寫本，1959 年香港環(huán)球社初版，1989 年重版，江蘇文藝1994 年再版）；（42）《袁紫煙》（1989，皇鼎）；
（43）《九龍玉佩》（1990，皇鼎）；
（44）《王妃之死》（1991，皇鼎）；
（45）《玉掌青苗》（1991，皇鼎）；
（46）《一代天驕》（1994，皇鼎）；
① 括號(hào)中的年份是初版年份；出版社凡未特意注明，均系臺(tái)灣出版社，下同不注。
以上書目中共計(jì)46 部?，F(xiàn)在我們可以來回答有關(guān)的一些問題了。
（1）為什么搞不清臥龍生作品的確數(shù)？連臥龍生本人也說不清？
前一問，牽涉到大量盜版、盜名問題，以及其它的問題，我們在下一個(gè)問題時(shí)再做解答。臥龍生本人搞不清楚自己有多少作品，這看起來似乎不可理解，實(shí)際上，從上述年表的附注中，我們就能找到答案。上面的46 部書中，注有請(qǐng)人代筆的就占了10 部，其中臥龍生的第2 部書《驚虹一劍震江湖》的代筆問題有二說，一說是臥龍生共寫了十三集，但書未完，只得請(qǐng)人代筆；另一說是該書到十三集（正七續(xù)六）已可以結(jié)束了，代筆系“偽續(xù)”（當(dāng)然這與書商有關(guān)）。若依后說，則臥龍生請(qǐng)人代筆的一共為9 部，46-9=37，純粹由臥龍生完成的就只有37 部；而若依前說，則為46-10=36部。然而其中《新仙鶴神針》，完全是《飛燕驚龍》一書的翻版，只是人名改動(dòng)了：楊夢寰改成了馬君武；朱若蘭改為白云飛；沈霞琳改為李青鸞；李搖紅改為蘇飛鳳；趙小蝶改姓藍(lán)……如此，這一部自然也不能計(jì)數(shù)。進(jìn)而，請(qǐng)人代筆之書，情況也有不同，如《天香飆》、《素手劫》只是部分請(qǐng)代筆，大部分仍由臥龍生完成，算是一種情況；而《風(fēng)塵俠隱》、《煙鎖江湖》則是臥龍生寫半部，請(qǐng)人寫半部，是又一種情況；《天鶴譜》、《指劍為媒》、《鐵劍玉佩》、《寒梅傲霜》四部則是“大部分”由別人代筆，這是最嚴(yán)重的一種情況了，這樣的情況還能說是“臥龍真品”嗎？——將上述情況綜合在一起，要判斷臥龍生的真品知多少，確實(shí)是連作者本人也不大容易說得明白，除非將所有的別人代筆的段落全都拿掉，再由臥龍生本人補(bǔ)齊，才好算數(shù)，否則這部只有“20%”，那部“42%”那部“51%”，那一部“69%”……這叫人如何計(jì)算呢？
對(duì)此，臥龍生本人要負(fù)一半責(zé)任，給報(bào)紙寫文章連載，每天要見報(bào)，作者保不齊因病、因事而偶爾不能寫，因而偶請(qǐng)人代筆，以保證報(bào)上的連載不斷，這是可以理解的。既是連載，總不能斷斷續(xù)續(xù)，讓讀者失望、著急，偶請(qǐng)刀手應(yīng)急，算是沒辦法的事。金庸先生當(dāng)年寫作《天龍八部》在報(bào)上連載，因要去歐洲旅行數(shù)月，是以約請(qǐng)他的好友兼才子倪匡先生代筆寫了四萬余字（這是倪匡的得意事：“曾代金庸寫小說，常給張徹編劇本”），倪匡多才，本人是武俠小說及武俠電影雙料作家，又熟悉金庸的文風(fēng)，代起筆來不算困難，讀者也不易發(fā)現(xiàn)。但金庸先生在修訂《天龍八部》一書時(shí)，仍重新補(bǔ)寫了那一段，而將倪匡代筆的幾萬字拿掉了。說是不便將別人的心血長期據(jù)為己有，實(shí)際上，這是對(duì)讀者負(fù)責(zé)（保證“十足真金”），更是對(duì)金庸這塊金字招牌負(fù)責(zé)。而臥龍生的表現(xiàn)卻不是這樣，而是（1）長期不補(bǔ)不改不換，讓別人代筆之文署自己之名，出書時(shí)不補(bǔ)不改，再版時(shí)仍不補(bǔ)不改；（2）更惡劣的是，金庸只不過是偶爾為之，且確有原因，不得已才請(qǐng)人代筆，而臥龍生則從第一部書（說是因病）、第二部書（又是因病?。╅_始就么干，不但使俠壇風(fēng)氣大壞自此而始，同時(shí)自己亦似找到了偷懶討巧的“竅門”，一而再，再而三，以至于十！這是對(duì)自己的不負(fù)責(zé)任，更是時(shí)讀者的不負(fù)責(zé)任。說得嚴(yán)重一點(diǎn)，就是欺騙讀者。
前文中之所以說臥龍生只要負(fù)一半責(zé)任，那另一半責(zé)任，則要報(bào)館老板、書商及商業(yè)化社會(huì)及民族性來負(fù)。以下我們將要說明這一點(diǎn)。
（2）武俠小說的假冒偽劣品為何如此之多？而臥龍生的假冒作品又尤其多？
對(duì)此，要分成若干點(diǎn)來說，其一，我們每一個(gè)讀者心中大約都有一個(gè)答案，那就是書商違法亂搞，為自己牟利，而大肆盜版、盜名、造假、造劣。這當(dāng)然是對(duì)的，主要原因，確實(shí)就是這一點(diǎn)，可是要往深處想：為什么這類事在香港較少，而在臺(tái)灣特多（80 年代末以后，中國大陸亦有過之而無不及）？商業(yè)社會(huì)的起步階段，難免有因法制不全，而人欲亂流，違法亂紀(jì)而牟暴利的情況。而中國人社會(huì)，尤其嚴(yán)重，這是因?yàn)橹袊俗怨啪汀盁o法無天”，而且自古有弄虛作假之傳說，（“刀手”一說，古已有之，現(xiàn)在發(fā)達(dá)了，改稱“槍手”了）。其原因是從農(nóng)業(yè)文明轉(zhuǎn)化成工商文明，社會(huì)體制不齊，而農(nóng)民的小商小販習(xí)氣難改，以至于混亂不堪。同是中國人社會(huì)，香港情況之所以略好一些（決非沒有），是因?yàn)橄愀凵鐣?huì)的法制體系較為齊備，不像臺(tái)灣，無論是“政治中心”時(shí)代，還是“經(jīng)濟(jì)中心”時(shí)代，都沒有“法制中心”這一概念，尤其是出版法、新聞法等事關(guān)意識(shí)形態(tài)及民族精神建設(shè)方面的法制觀念及體系。按理說，香港的金庸、梁羽生，論名氣、論成就都要比臥龍生強(qiáng)，假冒金、梁豈不更妙？可是相對(duì)較少，其中另有奧妙。
如前所述，市面上假冒臥龍生之名的小說不下百部，大約算是假書最多的一個(gè)名字。臥龍生先生本人說有150 部假書（包括臺(tái)、港、大陸的假書），說及此，他有些氣憤，也有些得意（假冒的多還不是因?yàn)榕P龍生之名有號(hào)召力！）。筆者沒有發(fā)現(xiàn)他有羞愧、知恥的表情。大概是他自己覺得這些假冒偽劣品與他毫無關(guān)系、他沒有責(zé)任?。俊獙?shí)際上，他是有責(zé)任的，不說有主要責(zé)任，至少要負(fù)一小半。
這是因?yàn)椋匀绱?，書商違法（恐怕當(dāng)時(shí)還沒有這個(gè)法）是一方面；然而臥龍生、古龍等人，一是接下稿約太多，自己完不成，寫了一半或三分之一，就請(qǐng)人代筆，此為造假的第一層次；二是進(jìn)一步發(fā)展為，自己干脆只列一個(gè)提綱，然后請(qǐng)人去寫，這是造假的第二層次；三是連提綱也不用列，只出賣署名權(quán)，由別人寫、別人出，署名者坐收“賣名費(fèi)”，這是造假的第三個(gè)層次。也是最惡劣的一個(gè)層次，市面上的假冒其名之書，到底有多少是得到賣名者的默許？這只有天知地知，臥龍生、古龍等人自己知，但知是知，卻不會(huì)對(duì)你說。只是拿了錢之后轉(zhuǎn)臉再做憤怒、無奈、得意的表演，唯獨(dú)無羞恥和惶愧之心意?！P者曾就此事請(qǐng)教過臥龍生、柳殘陽、于東樓等臺(tái)灣武俠作家，回答如出一轍：“這類事太多，面子事，沒辦法”——原來如此！中國人自古有講名譽(yù)、講面子的傳統(tǒng)，如今進(jìn)入商業(yè)社會(huì)，變成為面子（或?yàn)殄X?。┒鲑u名號(hào)，這也是“中國特色”吧。前面所說的民族性及其劣根性，正是指此。只是，首先應(yīng)該到這些賣文又賣名、賣面子又賣良心的大作家、名作家身上去找（不是大家名家，人家還不買其名）！
臥龍生一來為人隨和、人緣好，二來對(duì)錢感情更深，所以別人賣名，他比別人花樣更多。因?yàn)樗麣獯?，出名又早，是以在這方面的惡劣影響也更大。除了臥龍生之名出賣之外，臥龍生還默許香港書商對(duì)他進(jìn)行盜版，用“金童”之名，盜“臥龍生”之書，真是怪事處處有，臥龍事更奇。這樣一來，加上書商的胡鬧（有許多事臥龍生當(dāng)然不知道，這叫“道高一尺，魔高一丈”）臥龍生的“真品假名”“真名偽品”之“案”變得更加撲朔迷離，難解難斷！金童本是假名真品，其后又成了假名假書的典型名號(hào)。
別人又知道臥龍生是金童——好心人以為是臥龍生被假冒偽劣弄得不耐其煩，而重創(chuàng)招牌；實(shí)際上卻恰恰相反。鳴呼！實(shí)在讓人啼笑皆非。
筆者自己將臥龍生的作品搞錯(cuò)了，應(yīng)該檢討，確實(shí)慚愧。難道臥龍生，以及所有“不得不”出賣名號(hào)、默許盜名假冒的作家不應(yīng)該對(duì)此負(fù)責(zé)任，不應(yīng)該對(duì)所有的讀者（包括筆者）檢討嗎？僅僅以“不得不”及“面子事”作出托詞，就可以算是對(duì)讀者、對(duì)社會(huì)盡了一個(gè)作家、一個(gè)公民的職責(zé)？筆者有些激動(dòng)。倒不僅僅因?yàn)楦悴磺迮P龍生的小說到底有多少而苦惱或氣憤，而是因?yàn)榭吹搅?，這些大作家、名作家這么做，不僅敗壞了自己的聲譽(yù)，敗壞了武俠小說的聲譽(yù)——武俠小說的迅速衰落不振，固然有很多原因，但與上述假冒偽劣之作過多顯然有一定的關(guān)系?！獢牧耸袌鲆?guī)則，而且也敗壞了社會(huì)風(fēng)氣（當(dāng)然不是要作家負(fù)全部責(zé)任，而是要作家負(fù)起當(dāng)負(fù)的那部分責(zé)任，然后再說其它）。更讓人擔(dān)憂的是，臺(tái)灣、香港造假之風(fēng)未過，大陸的造假之風(fēng)又起，而且漫卷狂沙，鋪天蓋地而來，涉及社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域、各個(gè)角落。想到此，難免要激動(dòng)?！贿^，這就與臥龍生沒啥關(guān)系了，所以，就此打住。
