好看的美女视频,动漫美女被虐性情视频,美女视频黄色app

1.The Chair
丹麥名師韋格納（Wegner）1949設(shè)計。 1950 Osker Fitsher將其命名為"The Chair"。這張椅子造形完美，坐來舒適，細部處理和材料使用等方面都表現(xiàn)出眾。它也因甘迺迪（John F. Kennedy）總統(tǒng)坐過而聲名大噪。1960美國總統(tǒng)大選，他和尼克森（Richard Nixon）在電視辯論，主辦單位哥倫比亞廣播公司（CBS）念及甘氏因背疾所苦，于是在辯論會上就選用這款椅子。

2.瑪洛夫搖椅
1981雷根（Ronald Reagan）總統(tǒng)接受瑪洛夫搖椅（Sam Maloof's Rocker）贈禮時的鏡頭。這是首件當代工匠家具（Studio Furniture）進駐充滿骨董家具布置的白宮。

3.專業(yè)vs業(yè)余
美國前總統(tǒng)卡特（Jimmy Carter），本身也是位業(yè)余木匠。 1981年底他造訪瑪洛夫的工作室，隨后并定購兩張搖椅，其中一張還是新款雙人座椅。無獨有偶，中國也有一位酷愛木工的君王，《酌中志》關(guān)于明熹宗（朱由校）的記載，稱其性巧多藝能，善木工營造。「自操斧鋸鑿削，即巧工不能及也」上有好者，下必有什焉，明代是中國傳統(tǒng)家具的黃金年代，想必與此風氣有關(guān)。

4.鹿角椅
此張獨特的座椅，其扶手、靠背和四腿是以八只鹿角制成。根據(jù)靠背板上的乾隆題詩可知，此椅乃是康熙時的獵物所制，是清代特有的家具。黃花梨靠背板邊緣鑲嵌以象牙細條，而整張椅子又裝飾以精雕云紋的骨材，更增添其華麗的氣派。乾隆另有詩詠鹿角椅：彎弓曾逐鹿制器擬乘龍七寶何須羨八叉更足供那敢端然坐山養(yǎng)勝新茸寶藏常古質(zhì)千秋示儉恭不過鐫刻于皇太極的鹿角椅上，現(xiàn)藏沈陽故宮博物院。

5.滾凳
在明萬歷（1573~1619）被廣泛使用。當時出版之《魯班經(jīng)》可為佐證「見附圖」。此外，刊印于同時期文震亨（文征明曾孫）著《長物志》亦有對于滾凳的描述。文氏頗為贊許滾凳對人體的刺激良效，「以腳踹軸滾動往來，蓋涌泉穴精氣所生，以運動為妙」。刺激氣血循環(huán)的同時，也暖和了雙腳。可以想見，學者若于嚴冬鎮(zhèn)日研讀于書齋案前，滾凳確是一具療效實惠的家具。

6.交杌、胡床
交杌俗稱「馬閘、馬架」，直接來自古代的胡床，為西北游牧民族所常用，除了當成坐具，有時也在上馬或下馬時做為墊腳之用。東漢靈帝（168~188 AD）從西域傳至中土后，千百年來流傳甚廣，基本形式，由八根直木構(gòu)成，長期不變。
由于交杌輕巧攜帶方便，可以輕易地被扛在肩上。或在行軍作戰(zhàn)時，常見將師使用這種坐具；或于家居中，常用作庭院隨意安放的坐具；或于行路途中可隨意陳放坐息，或步行攜帶，或置車船中；或用于狩獵、競射活動中。由此可看出胡床由北方胡漢雜居之地，普及于南方。
西方考古發(fā)現(xiàn)最早之折凳為帶皮座，出自埃及第十二王朝（1991-1786 BC），現(xiàn)藏紐約大都會博物館。如以當代三件丹麥折疊名作看來，人類最早的折疊坐具，四千多年來簡直未多變化。在丹麥，設(shè)計師能否被認定為大師級，就看他是否有能力設(shè)計制作折疊式或三只腿足的椅凳而定。

7.方凳
這張凳子是Petersen在丹麥皇家藝術(shù)學院就讀時創(chuàng)作設(shè)計的，并且成為他的畢業(yè)專題作品（1959）。在原本的設(shè)計中，椅座是由棉帶編制而成。現(xiàn)在則是以藤皮編成。凳子框架看來很單薄，但實際結(jié)構(gòu)卻很堅固。雕塑般的椅腿柔化了剛硬的外表，而腿足末端亦設(shè)計成高雅的貓腳形狀。這張凳子現(xiàn)仍在生產(chǎn)中。

8.燈掛椅
只有靠背，沒有扶手的椅子都叫靠背椅。其中面窄而背高的一種別有專稱叫「燈掛椅」，它以形似南方懸掛燈盞的高梁竹制燈架而得名，多為明式。西方人士以其搭腦兩端突出后腿，形似牛軛（Yoke）而稱「軛背椅」。
清式的「一統(tǒng)碑椅」或臺灣早期家具「公婆椅」，則因搭腦未挑出而與明式「燈掛椅」有所區(qū)隔。
近代丹麥名師Arne Jacobsen，早期（1935）曾為配合建造在Klampenborg的餐廳設(shè)計一款餐椅，而這張椅子設(shè)計就展現(xiàn)出受到中國明代燈掛椅的強烈影響。

9.官帽椅
顧名思義，官帽椅是由于像古代官吏所戴的帽子而得名。古代官帽不論那種式樣，都是前低后高，分成兩部。而椅子搭腦兩端出頭，猶如官帽展腳（俗稱紗帽翅），故有此名。不過其說似難成立，因官帽椅進一步區(qū)分，即有「四出頭」與「南官帽」之別，而「南官帽」四處無一出頭。因此椅子與官帽之間的聯(lián)系，應(yīng)從形象整體比較，而不宜拘鑒于某部位似與不似。

10.玫瑰椅
凡有靠背又有扶手的椅子，除圈椅、交椅外，都叫扶手椅，有三種主要形式。一種形制矮小，后背和扶手的高度相差不大，而且與椅座垂直的一種，北方叫「玫瑰椅」，江浙地區(qū)通稱「文椅」。據(jù)稱文椅因文人喜歡使用而得名。「玫瑰」之稱，今尚不得其解。《揚州畫舫錄》講到鬼子椅，不知即此椅否？論其形制是直接上承宋式。玫瑰椅用材單細，輕巧靈便，多以黃花梨制成。在明清畫本中可以看到玫瑰椅往往放在桌案兩邊，對面而設(shè)；或不用桌案，雙雙并列；或不規(guī)則斜對著；擺法靈活多變。由于背矮不遮擋視線，置諸室內(nèi)，處處相宜，惟現(xiàn)代有玻璃窗的屋子中，則當背靠窗臺置放。但也正因后背不高，搭腦正當人背，只適坐以寫作，不宜倚靠休憩，為其缺憾。

11.禪椅
「追求簡單是一種天賦」摘自夏克族人的老歌《無上的榮耀》明式禪椅與包浩斯風格相輝映。當我們把布魯厄（Marcel Breuer）的瓦西里椅（Wassily Armchair）和明式禪椅對照來看，可以發(fā)現(xiàn)這二組椅子的基本形式相同，都用極少的材料，以簡單的幾何形狀構(gòu)成。
這張黃花梨禪椅的設(shè)計并不是當時的異數(shù)，相反地，它是悠遠工藝傳統(tǒng)的巔峰代表作品。這種形式的椅子早從六世紀就開始生產(chǎn)，而且細木作的基本工法更是早在西元前四世紀就已經(jīng)被廣泛運用。但以黃花梨之類的硬木制作家具則是十六世紀中葉后才開始。以硬木為家具材料使得家具結(jié)構(gòu)變得更修長，榫卯和設(shè)計手法亦更精巧，而瓦西里椅可以說是革命性的作品，因為這是第一件以彎曲鋼管制成的家具。
雖然瓦西里椅和禪椅是以不同的材料制成：前者以鋼管和織品為材，后者以木材和編藤為料，但兩者的架構(gòu)不管是在形狀、比例及嶙瘦的感覺都非常相似。兩件都是實用性極高的座椅。椅子沒有裝飾，整件家具的視覺美感來自單純的幾何造形及其架構(gòu)出來的空間感。設(shè)計師并不是看在有形的部分，而是根據(jù)線條與平面所圍成的空間感來思考。對二十世紀的歐洲來說，這種急進的設(shè)計概念乃源自于日本建筑的影響，但實際上中國早在西元前五世紀，老子《道德經(jīng)》就闡述了這種概念。

12.圈椅
圈椅一名，見《清代匠作則例》，并為北京匠師所習用。明代或直稱為「圓椅」，參見明萬歷版（1609）的百科全書《三才圖會》（三才為天地人之謂）。而馬掌椅（Horseshoe Chair）是西方人士給它的名稱。它的后背與扶手一順而下，圓婉柔和，極為美觀。就坐時不僅肘部可以倚擱，掖下臂膀也得到支承，故甚為舒適。當代丹麥設(shè)計師韋格納（Hans Wegner）設(shè)計之Chinese Chair (1943~1944)系根渠中國古老的明朝圈椅改造而成。堅固的結(jié)構(gòu)使得座框下無須中國傳統(tǒng)椅子慣用的管腳棖構(gòu)件。椅圈（月牙扶手）部份由三段組成，借指接（finger joint）結(jié)合組成，有別于傳統(tǒng)的楔釘榫造法。優(yōu)雅的曲線和造形顯示出精湛的做工。韋格納至少設(shè)計過九款中國式椅子。在丹麥海事博物館（Danish Maritime Museum）可見證到中國影響到丹麥家具設(shè)計，令人感到好奇的實例。 1731(清雍正九年)，Cronprintz Christian號輪船到訪廣州。停泊期間，制作臉譜匠人為該船官員制作塑像，所有泥像都坐在中國古老傳統(tǒng)的圈椅上。

13.交椅式躺椅
明代的百科全書《三才圖會》中，把這種椅子稱為「醉翁椅」。誠然，這樣的設(shè)計的確有讓人放松姿勢的傾向，難怪類似的椅子?？稍诖簩m圖里見到。此外，這類躺椅并具有可折疊的功能，可以帶著游山玩水。

14.溫莎椅Windsor Chair
關(guān)于溫莎椅名稱的真正由來莫衷一是。有一說法是英王喬治三世某日在溫莎堡附近遇上暴風雨，當下尋找一處避難所，無意間在一農(nóng)舍里發(fā)現(xiàn)幾把這款椅子，國王坐起來感覺非常舒適，于是叫人制作幾把供他專用，并賜名為「溫莎椅」，后來世人就此稱呼。由于制作容易、模樣動人而且價格低廉，溫莎椅迅速風行，從倫敦城市住宅到鄉(xiāng)間農(nóng)舍到處可見。甚至出口到波士頓、費城及美洲殖民地之其他城市。當?shù)氐墓そ尺M而發(fā)展出更加暢銷的低背溫莎椅，使用場合圍也更廣，從自家住宅、酒店客棧到公共建物都可見其芳蹤，后者如費城州議會。 1778年北美大陸會議的全體代表正是坐在這款低背溫莎椅在此開會。當代丹麥設(shè)計師韋格納（Hans Wegner）設(shè)計之孔雀椅（Peacock Chair 1947）與日裔美籍拿卡席瑪（George Nakashima）之作品康諾德椅（Conoid Chair 1980），都源于古老英國溫莎椅。

15.桌案
西方家具Table Desk有分，中國家具則有桌案之別。傳統(tǒng)方桌（凳）主要有三種結(jié)構(gòu)：（一）有束腰或無束腰，腿足按于桌面四角，帶蹄足－稱桌形結(jié)體（Corner- leg Table）。（二）入足，側(cè)腳、帶腳牙－案形結(jié)體（Recessed-leg Table）（三）仿竹結(jié)構(gòu)，直腿足，帶裹腿棖。案：從木安聲。「案」字由木與安組成。安有安裝、安定、安靜、安祥等意。因案形結(jié)體乃從大木梁架構(gòu)演變而來，腿足縮進，四腿八挓，比例適當即顯四平八穩(wěn)，表現(xiàn)出平衡與和諧之美。桌：從木卓聲。「桌」為「卓」之重文，而「卓」本義為高，有高大、高尚、卓越諸意，故「桌」多泛只有腳相承之家具，而為承物之用，反映早期的用途多在祭供場合，而桌形結(jié)體據(jù)推系從壸門床與須彌座演進發(fā)展形成。

16.酒桌
酒桌遠承五代、北宋，常用于酒宴。沿面邊緣多起陽線一道，名曰「攔水線」，為了阻擋酒肴傾灑，流沾衣襟而設(shè)。此種家具明明為案形結(jié)體，北京匠師卻稱為「桌」，算是少有的例外。武俠電影里常見江湖豪杰在鄉(xiāng)村酒店，坐在酒桌獨飲的場景，即使乾隆「千叟宴」盛事規(guī)模，文武百官亦是在酒桌前各就各位。可見古人都采分食方式，不若今天圍坐合食。

17.八仙桌
方桌一般有大中小三種尺寸。按照匠師習慣約三尺見方、八個人可以圍坐的方桌叫：「八仙」，約二尺六寸見方的叫「六仙」，約二尺四寸見方的叫「四仙」。國人把方桌稱為「八仙桌」的起源，至少可以推算到晚明，史籍文獻中有多處記載，小說《金瓶梅》中就屢屢出現(xiàn)。「八仙桌」一詞也可見于木匠經(jīng)典《魯班經(jīng)》，而其原文出處則可上推到宋代（960~1279）。有趣的是《魯班經(jīng)》里的規(guī)制看起來更像是長方桌而不是正方桌。此外，杜甫（712~770）亦有一詩以「飲中八仙歌」為題。關(guān)于「八仙桌」一詞，據(jù)傳在宋代流行于民間的意象：八位成仙脫俗的男女，他們和樂融融地在天界與人間之際作逍遙游，傳下許多神異、善世之行談。這么看來，把一張平凡方正的桌子稱為「八仙桌」，意指在桌上進行的不止是社交、飲食，同時更有與朋友、家人做心靈交流的意境。

18.悶戶櫥
悶戶櫥由于抽屜下設(shè)有「悶倉」而得名，它兼?zhèn)涑兄门c儲藏兩種功能。北京匠師將悶戶櫥更多地用來作為此種家具的總稱，包括一個抽屜、兩個抽屜、和三個抽屜。但因兩個抽屜的又叫「聯(lián)二櫥」，三個抽屜的又叫「聯(lián)三櫥」，所以悶戶櫥一名，更多地用來作為一個抽屜的名稱。悶戶櫥還有別稱，一個抽屜的面寬有限，往往放在一對四件柜之間，可以占滿一間臥室的墻面，故又叫「柜塞」，由其塞在兩柜之間而得名。悶戶櫥矮，不致遮擋后墻正中之高窗；如為山墻，悶戶櫥上的墻壁空間，還可懸掛畫幅。又艾克（Ecke）認為此款櫥柜和過去肉床子（即羊肉鋪當門擺放的素木肉案）形式有些相似，故寫作「門戶櫥」，后來并經(jīng)楊耀沿用。臺灣家具中的「元寶柜」與此亦有些相像。古物今用現(xiàn)代居家常將其布置玄關(guān)，稱為「門戶櫥」倒也名副其實。又英文"Coffer"一詞在西方意指中國式窄長型、帶抽屜并下設(shè)悶倉的儲物家具。

19.紅眠床
床是坐具也是臥具。臺語中稱「床」為「眠床」，語中清楚指出「床」系供睡眠之用。而「八腳眠床」就是先人早期使用的大床，從其外表和結(jié)構(gòu)來看，它可以說是「力」與「美」的結(jié)合。因外表多施朱漆，而習稱「紅眠床」。「八腳眠床」顧名思義在構(gòu)造就是有八只腳，前后各兩只，前腳常雕獅子牡丹主題，后腳粗碩可觀，中間左右各由兩只腳合并一起。紅眠床最令人欣賞的是，床的后背及左右兩側(cè)都安裝二尺高的圍子，其上多裝飾雕刻，不但增加床的藝術(shù)性，同時也成了幼兒的游戲場所。正后方橫跨左右圍子擱放橫板櫥柜。白天儲放枕被、衣物，空間充分利用。臺灣的紅眠床與明式架子床非常相似。

20.《魯班經(jīng)》vs 《Gentleman's and Cabinetmaker's Director》
明代的木工手冊《魯班經(jīng)》是我們了解當時家具，以及透視木工師傅崇拜魯班的重要文獻。盡管現(xiàn)在能見的是萬歷時期（1573~1620）的版本，但這部著作看起來像是明代中早期有關(guān)資料之匯編，只是到了萬歷時期又加入插圖并一起刊行，由該書序里記載了當時北京的行會參與此書之編撰工作可見。魯班經(jīng)早期刻本《魯班經(jīng)營造正式》，只有木結(jié)構(gòu)建筑造法，無一語道及家具。到了萬歷（1573~1620）增編本《魯班經(jīng)匠家鏡》，才加入了有關(guān)家具的條款五十二則，并附圖式。這也足以說明到此時家具的需要量大增，要求授予家具造法的人也多起來。匠師們遂根據(jù)社會的需要做了這次增補。《魯班經(jīng)》雖是流傳民間的一部俗書，公私藏書目錄都未著錄，但卻是一部真正的工技書。不是注意雅俗，講求生活享受的士大夫的書－例如：晚明文震亨的《長物志》、屠隆的《考盤余事》以及李漁的《閑情偶寄》等。這些士大夫們只注意到器物的美丑、雅俗，叫他們真的動手去做，是辦不到的，因此《魯班經(jīng)》的價值在這些書之上。齊本德爾（Thomas Chippendale，1718-1779）是十八世紀英國最知名的椅匠之一，他有許多富有貴客，而其作坊當時在倫敦也是倍受推崇。西元1754年齊本德爾出版一本圖文并茂的型錄-《Gentleman's and Cabinetmaker's Director,紳士與櫥柜工匠指南》，內(nèi)含作者個人160幅家具作品的版畫，當中有不少的坐椅，且列出高度、寬度及深度等確切尺寸。

21.長物志
《長物志》「長」音「仗」，晚明才子文征明的曾孫－文震亨在萬歷末年（約1615~1620）編著。雖然這部書中很多內(nèi)容是從高濂的《遵生八箋》和屠隆的《考盤余事》中征引而來，但在文震亨自己的有關(guān)論述中，反映了他對當時每況愈下的文化氛圍極度的批判態(tài)度。除此之外，《長物志》還勾畫了在當時社會變遷下的家具文化。全書共十二卷，在其中的兩卷里對相關(guān)家具如各種形制的床、凳、椅、桌、箱、書櫥、憑幾和腳凳的風格、裝飾、用料、結(jié)構(gòu)和用途等均有詳盡描述。故可看做是晚明江南文人列舉家具品種、兼及使用、鑒賞和帶有理論性的一篇文字。沉春澤《長物志》序：「幾榻有度，器具有式，位置有定，貴其精而便，簡而裁，巧而自然也?！故覂?nèi)家具陳設(shè)的旨趣，這幾句話中闡述得極為清楚了。另在書中總論后面，又指出幾句要領(lǐng)：「隨方制象，各有所宜，寧古無時，寧拙無巧，寧儉無俗至于蕭疏雅潔，又本性生，非強作解事者所得輕議矣」。并呈供諸君思想。

22.超輕椅(Superleggera, Model 699) 1951~1957
《這張重量超輕的椅子系Ponti Gio根據(jù)傳統(tǒng)義大利椅子做設(shè)計。 Ponti之設(shè)計理念衍自19世紀位于Chiavari漁村附近工廠所生產(chǎn)一系列簡單傳統(tǒng)的椅子－輕巧但穩(wěn)重的構(gòu)造。 1949年最初之圖稿，乃就Chiavari椅做些基本改變，調(diào)整椅背使其更符人因，椅腿則收分著地。接著1951年為卡希納（Cassina）設(shè)計"Leggera"椅，更將Chiavari椅，簡化到只剩必需要有的構(gòu)造，除了椅腿和椅背條件外，此與目前"超輕椅" (Superleggera )極為相似。雖然這些在消費者中相當成功，但Ponti繼續(xù)努力追求使其更為完善，而于1957年為Cassina設(shè)計出此超輕椅，使用輕巧穩(wěn)定的梣木材料，椅座則為偏藤或帶顏色的Cellophane。 Ponti將圓棒椅腿減化成三角形斷面，其邊長僅有18mm，并設(shè)計巧妙的榫卯構(gòu)造，使得各個構(gòu)件組合成穩(wěn)固的椅子，而其重量更僅有1.7公斤。為了測試椅子結(jié)構(gòu)強度，Ponti曾將它從4層樓高的公寓擲下，意外地椅子就像皮球般，彈落絲毫無損。

本站僅提供存儲服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請點擊舉報。

国产一级a片免费看高清,亚洲熟女中文字幕在线视频,黄三级高清在线播放,免费黄色视频在线看