在我國諸多民族樂器中，有不少都是“舶來品”，比如琵琶、揚(yáng)琴等，但有一樣樂器是我國“土生土長”的，它就是阮。
馮滿天研制多年的阮終于面世
圖片來自微博 @馮滿天
阮在中國有著兩千多年的歷史，相傳它始于秦朝，并且在漫長的歷史中逐漸發(fā)展出豐富的阮族樂器，有高音阮、中阮、大阮、小阮等，同時(shí)阮也收獲了越來越多人的喜愛。
為了讓更多人了解并喜歡上阮，今天我們一起走進(jìn)阮的前世今生，了解千年過往的時(shí)光沉淀。
中阮大師馮滿天親自講解阮的歷史和文化、阮的構(gòu)造、演奏技法、阮的無所不能…….
中阮的歷史是怎樣的
一路走來
究竟經(jīng)歷了哪些歷程？
阮-前世
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漢時(shí)，眾多的樂器傳入我國，漢武帝元鼎二年(公元前115年)，張騫出使烏孫國(今烏孜別克民族)，烏孫王獵驕靡與漢通婚。
烏孫公主出嫁前，漢武帝命懂得音樂的工匠參考琴、箏、筑、箜篌等創(chuàng)制了一種能在馬上彈奏的樂器，圓形音箱、直柄、十二柱、四弦，這種樂器便是阮，當(dāng)時(shí)稱“秦琵琶”。
起源說法不一，據(jù)漢代至魏晉時(shí)期的文史資料所載，阮是中國自己創(chuàng)造的一種圓體、直項(xiàng)、四弦、12柱（品）的樂器。
起源大約在公元前217至公元前105年，漢時(shí)稱秦琵琶或秦漢子。
西晉(公元266年—316年)“竹林七賢”中的阮咸是杰出的音樂家，最喜彈奏這種樂器，他當(dāng)時(shí)彈奏的已是趨于定型的阮了。由于阮咸善彈和當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)竹林七賢的崇尚，這種樂器一時(shí)風(fēng)行全國各地，成為獨(dú)奏、合奏或?yàn)橄嗪透璋樽嗟闹饕獦菲?。后來因?yàn)樯鐣?huì)動(dòng)亂，阮曾一度失傳。
◎ 南京西善橋出土的磚印壁畫《七賢與榮啟期圖》，是我國目前發(fā)現(xiàn)最早亦是保持最好的一幅磚畫。畫中阮咸挽袖撥阮，完全沉浸在音樂之中。
唐代的阮，有四弦、13柱，發(fā)展得已比較完善。唐代大詩人白居易曾在詩中形象地描繪阮的音色純厚圓潤，如珠落玉盤那樣悅耳動(dòng)聽。在唐代的《清商樂》和《西涼樂》中，阮咸也是主要的樂器之一。
阮咸在盛唐時(shí)期流傳東瀛。至今，在日本古都奈良東大寺正倉院中，還珍藏著一張?zhí)拼鷤魅サ穆葩氉咸慈钕獭＿@張阮咸長100.7厘米，四弦、14品，在圓形共鳴箱的面板上，開有兩個(gè)圓形音孔并鑲有音窗，腹部是一副四人奏樂圖。琴頸和琴軫上，都有螺鈿鑲嵌，在琴箱的背板上，更嵌出美麗的花枝圖案，并有兩支飛翔的鳥雀。其工藝之精細(xì)，造型之秀美，為后世所罕見。
日本正倉院收藏的唐嵌螺鈿紫檀阮咸
阮咸簡稱為阮，始于宋代。10世紀(jì)末，宋太宗趙光義把阮咸由四弦增至五弦，但不稱其為五弦阮咸，而稱“五弦阮”，阮之名自此始。
元代，阮在民間廣泛流傳，成為人們喜愛的彈撥樂器。
從中國音樂研究所收藏的一張清代阮看來，直到清代，阮仍保持著古制，音域只有一個(gè)多八度。在民間流行的舊式阮，則退化為兩條或三條弦，即使是四條弦，也是每兩條同發(fā)一音，音域很窄，音階也不完備。
▲故宮博物院收藏的清代阮，做工簡單，音域極其有限。
阮-今生
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現(xiàn)代建國后，阮的改革和演奏藝術(shù)發(fā)展很快。
20世紀(jì)50年代對(duì)阮進(jìn)行了一系列改革，使阮具有高音、中音、次中音和低音4個(gè)聲部，而自成一族。改革后的阮都為四弦，采用金屬弦，調(diào)音方便，音域擴(kuò)展到三個(gè)八度以上，音量增大。半音俱全，可任意轉(zhuǎn)調(diào)。在演奏技巧上，除傳統(tǒng)指法外，還吸收了其他中、外彈撥樂器的技法，大大豐富了阮的表現(xiàn)力。
1977年制成的雙層共鳴箱中阮，是在加大的琴箱內(nèi)增設(shè)一張較薄的共振板，把腔體隔成前后兩部分。這種音色圓潤渾厚，音量明顯增大。
1979年制成的電擴(kuò)音中阮，既保持了阮的傳統(tǒng)音色，又豐富了發(fā)音的韻味。
20世紀(jì)80年代研制的無品大阮，在琴箱中的高音區(qū)支有一根音柱，由于降低了山口和縛弦的高度，琴弦距指板較近，便于演奏。它保持了大阮原有的音量，音色較為柔和，演奏上可借鑒三弦、琵琶和箏的抹、滑、揉、打、吟等技法，適于演奏流暢如歌的旋律，表現(xiàn)力極為豐富，具有動(dòng)人的藝術(shù)效果。
研制的新大阮，增大了共鳴箱和面、背板的拱度，加長了琴桿，面、背板的厚度由中央向四周逐漸減薄，面板里面粘貼“V”形音梁和周邊挖“U”形槽，音孔改為對(duì)稱的鳥形，造型美觀，發(fā)音堅(jiān)實(shí)、宏亮，音色純厚圓潤，顯著增強(qiáng)了表現(xiàn)力，可供獨(dú)奏使用。
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