焦點 - 平行光線通過透鏡形成的像點
焦距 - 從焦點到透鏡中心的距離
像距 - 像點到透鏡中心的距離
焦距長短與成像大小成正比,焦距越長,成像越大,焦距越短,成像越小。
鏡頭焦距長短與視角大小成反比,焦距越長,景角越小,焦距越短,景角越大。
焦距長短與景深成反比，焦距越長景深越小，焦距越短，景深越大。
焦距長短與透視感的強弱成反比，焦距越長，透視感越弱，焦距越短，透視感越強。
焦距長短與反差成反比，焦距越長反差越小,焦距越短反差越大。
焦距、像距和物距的關系
鏡頭基本公式:
高斯成像公式 1/F=1/U 1/V
F——焦距、U——物距、V——像距
相對口徑——光圈直徑與焦距的比值，計算方法與有效口徑相同n'=d'/f
有效口徑——鏡頭人射光瞳最大直徑與焦距之比 n=d/f
景深
攝影時向某景物調(diào)焦，在該景物的前后形成一個清晰區(qū)，這個清晰區(qū)稱為全景深，簡稱景深。
使用大光圈,景深小
使用小光圈,景深大
物距小,景深小
使用廣角鏡,景深大
光圈 光圈大小與景深成反比，光圈越大，景深越小。
焦距 焦距長短與景深成反比，焦距越大，景深越小。
物距 物距大小與景深成正比，物距越大，景深越大。
景深與像深
像深——景深前界和景深后界分別共軛的兩個成像平面之間的距離。 像深與景深相對應，像深越大，景深也就越大。
確定景深的標準：135相機可允許的模糊圈直徑一般為 1/30 mm,即0.033 mm。
超焦距：
當鏡頭聚焦在無限遠時，位于無限遠的景物結成清晰的影像，同時在有限距離某一點上的物體也能達到清晰的標準，近于這一點的物體就模糊起來，那末，這個物體到鏡頭之間的距離就是超焦距。
超焦距越大，景深越小。
光圈越大，超焦距越大，光圈開大一級，超焦距就增加0.5倍。 .焦距越長，超焦距越大。
嘗試一下：
如果某光圈的超焦距為10米，則調(diào)焦在10米時，景深為5米~∞，使景深增加了1/2超焦距，即5米。 運用超焦距可把景深范圍內(nèi)不同距離的動體都清楚地搶拍下來，免去調(diào)焦時間。
明度
鏡頭明度的大小就是光通量的多少
口徑大通光量多,明度就大,反之明度小
明度大小以光圈系數(shù)按倍數(shù)來計算
明度的大小是決定暴光的曝光的重要因數(shù)之一
場曲
在一個平坦的影象平面上, 影象的清晰度從中央向外發(fā)生變化,聚焦形成弧型, 就叫場曲.
原因是中心離鏡頭近,周邊離鏡頭遠
一般拍照團體人像,安排成弧型,就是糾正這一缺點
二道火快門
第一步先按下空擋,快門鈕的一半;第二次按到底,快門才開
它能防止手振和減少按快門的時差,并能避免誤碰快門鈕,造成浪費.沒有二道火快門的相機,誤碰以下快門鈕,就浪費一張底片.
錫箔反光太亮, 可以用褶皺法使反光散射柔和;
用白紙反光板也叫柔和;
用白漆刷白的反光板, 容易變黃失去反光效果.
柔光板
在太陽與被攝物之間, 用白薄塑料布, 尼龍布等, 可以是光線柔和, 降低反差.
反光傘
反光傘外觀和普通傘一樣. 傘內(nèi)面是銀白色, 反射能力強. 使用時將傘安置在可以變換角度的云臺上. 用強光燈照射傘內(nèi), 散射出的光線很柔和, 陰影亦淡, 是理想的光源. 拍人像特寫時, 不受強光的刺激, 最適合于拍攝人像和靜物.
裝飾光
裝飾光主要是打出眼神光, 使用的是較小的燈. 或者在其他光種達不到的地方, 細部加強亮度, 表現(xiàn)質(zhì)感和輪廓. 亦用這種燈光消除人物面部的缺陷, 如使瘦削的面龐顯得豐滿些.
白頭
指的是一種攝影鏡頭. 平時我們使用的大多是鍍了膜的鏡頭, 因為是增透膜, 所以反光比較少, 于是鏡頭看起來是淡紫色的. 而我們現(xiàn)在說的是那種沒有鍍膜的鏡頭, 所以反光比較多,看起來泛著白光, 所以稱為白頭.
攝影師/旅行達人：李冬春
商務合作：長春冬去春來文化傳播有限公司
