紫砂壺的價值如何體現(xiàn)？
一把壺的價值，在于這把壺的精氣神韻是否充足飽滿，壺型是否做的規(guī)整、比例是否和諧、泥料是否好、做工是否細致。對于剛接觸紫砂壺的壺友來說，在紫砂壺制作的全手工與半手工鑒別上，就是一門大學問。
全手工制壺：主要以手工拍打泥片拼接，最終使得紫砂壺的泥性活、氣孔率高、適茶性優(yōu)越。
半手工制壺：以模具輔助成型，經過一個按壓摩擦刮的過程，會導致沙泥過度壓縮，最終使得紫砂壺的氣孔率低，適茶性也會受到不同程度的影響。
半手工工藝不能叫做紫砂壺？
“說茶”的宜興之旅采訪到了國家級高級工藝美術師邵立平，從他口中得知，半手工制壺的模具作為輔助工具，它也可以稱之為全手工，因為做一個壺，最少要用上百八十個工具；但有些廠家將紫砂壺送上流水線，進行大批量生產，拉皮成型，嚴格來說，這樣的壺不能叫做紫砂壺，因為行業(yè)協(xié)會規(guī)定，紫砂壺的定義一個是用紫砂泥料，第二是要成型手法拍打成型。
△ 國家級高級工藝美術師邵立平
不管是全手工還是半手工，在一定意義上沒有區(qū)別的。半手工壺同樣含有作者的思想在里面，并且也存在不可復制性。
絞泥魔術師，攪動紫砂價值
紫砂壺的制作有很多不同的工藝。其中一種就是攪泥。絞泥紫砂壺是兩種或兩種以上不同色的紫砂泥通過人為揉合或者按壓絞和在一起形成的圖案，起到裝飾效果和突出創(chuàng)作主題的表現(xiàn)形式。好的紋泥壺其色調對比強烈，畫面以壺身為載體，師法天然，似山似水，虛實并舉，融合得體。
△ “絞泥魔術師” 錢俊良
師承紫砂壺屆杰出藝術大師鄒躍君的錢俊良，有著“絞泥魔術師”的稱號。幾十年的歷練學習，所創(chuàng)作的紫砂作品風格獨特，特點鮮明，并多次獲獎，深得收藏者的喜愛。
與這位魔術師的一番交流，便深感絞泥的不易。絞泥的工藝難度大，需將紫砂壺的幾種泥料摻和到一起，因為每種泥巴的收縮率不一致，所以很容易開裂，要學好，是件硬功夫。其中最具挑戰(zhàn)性的是方形壺，它的成型方式是絞泥中最難的一種。圓壺是1塊泥片，而方壺是6塊泥片拼接，相接的地方薄弱，很容易開裂。
換個地方詮釋國畫
難度極高的彩蝦技藝
△ 劉俊英，上海著名書畫家，彩蝦創(chuàng)始人
宜興的紫砂文化在全世界都是有目共睹的，紫砂文化的藝術氛圍非常濃，各色各樣品種的紫砂壺琳瑯滿目，一下子就吸引住了劉俊英。
△ 劉俊英彩蝦國畫作品
劉俊英多年的藝術生涯，博采眾師之長，不繼承無從創(chuàng)作，不創(chuàng)作無以自存。在國畫大師秦長寶老師的指導下，獨創(chuàng)彩蝦神韻，為藝術之路添光增彩，最終將她選擇將作品呈現(xiàn)在紫砂壺上。
作為彩蝦創(chuàng)始人，不斷研究和實驗。對于每個體現(xiàn)在壺上的彩蝦，從所選的顏料和泥的選擇，用什么色彩來體現(xiàn)主題，每次都需要深思熟慮，最終實現(xiàn)在紫砂壺上獨特的彩繪。
早幾年，劉俊英畫蝦的方式是將蝦畫在盆上，請雕工刻出來，可成果差強人意。于是劉俊英開始有了這樣的想法，親手在紫砂壺上作畫，保留作品的原滋原味，通過與絞泥大師的討教，一次次不斷的試驗，才達到現(xiàn)在基本上稍微成型的樣子。
疑問
為什么在紫砂壺上畫彩蝦那么困難？
其中之一就是畫的泥和壺的泥必須要溫度接近，在生胚上就要畫上去，所以難度極高，是多方面的掌控，成功率也會受到影響。
宜興紫砂文化，在探索中成長，在成長中創(chuàng)新，將紫砂與傳統(tǒng)書畫相結合，也不失藝術的另一種表現(xiàn)。
編導 / 王妙容
攝像 / 駱淼森
編撰 / 余潔云
