[原創(chuàng)]穿過你的黑發(fā)的我的光——輪廓光的使用

很多攝友肯定都有到車展上去練習(xí)拍人像的經(jīng)歷，因為模特是免費的嘛。但筆者發(fā)現(xiàn)很多展位的布光都是只有正面的主光，卻沒有來自展區(qū)背后的光源。沒有背后的光源，就等于就沒有輪廓光，又加上很多背景是深色的，那么，深顏色車子的邊緣，特別是車模的頭發(fā)，都會淹沒在深色的背景里而失去了輪廓（如圖1）?？梢哉f，從攝影角度而言，有些展位的布光是很失敗的。下面，我們講講輪廓光的作用。

圖1：如果沒有輪廓光，頭發(fā)就會淹沒在背景中

什么是輪廓光

　　對被攝體而言，各種光線有著不同的作用和效果。按照類型通常分為主光、輔光、輪廓光、裝飾光和背景光等五種。其中輪廓光是用來勾劃被攝體輪廓的光線，它賦予被攝物體的立體感和空間感。逆光和側(cè)逆光常用作輪廓光，輪廓光的強度往往高于主光的強度。深暗的背景有助于輪廓光的突出。因此，即使我們要拍頭發(fā)，其實也并不排斥甚至歡迎深暗的背景，關(guān)鍵是要有輪廓光。

　　前面已經(jīng)講了，輪廓光的主要作用是給被攝體產(chǎn)生鮮明光亮的輪廓，從而使被攝體從背景中分離出來（圖2）。那么如何設(shè)置輪廓光呢？輪廓光通常從背景后上方或側(cè)上方逆光投射（圖3），光位一般為一個，但有時根據(jù)物體大小可用二個或多個。

圖2：來自側(cè)后方的輪廓光會有助于使物體的輪廓從背景中分離出來。

圖3：這是善用輪廓光的例子。如果沒有背后那一道光打在模特的頭發(fā)上，頭發(fā)就會和黑色背景混在一起。

巧妙利用現(xiàn)場光線勾出輪廓

知道了什么是輪廓光，我們當(dāng)然可以自己在影棚中進行布光實踐。但是，往往我們拍照的場合并不是由攝影師自己布光，譬如車展，現(xiàn)場光線都是“趕上什么算什么”的。有些色友根本不思考光線就忙著開機拍照，結(jié)果出來的片子都是面部很亮，卻不見了頭發(fā)。

筆者認為，在這種情況下，輪廓光甚至比主光更重要，要思考拍攝的位置。輪廓光可以利用現(xiàn)場光源，跟模特交流，讓模特背著光源拍照，輪廓就出來了（圖4）。如果正面太黑，可以用閃光燈或反光板補光，這樣做比較科學(xué)，因為通常情況下我們的閃光燈只能在正面打光。

當(dāng)然，如果現(xiàn)場有對向的兩個光源，建議把光強度更高的一個放在逆光或者測逆光位置，這樣更有利于勾勒輪廓（圖5）。

但很多人都誤認為正面主光才是該最強的，那實在是一種誤區(qū)。正面大平光都是早期的婚紗影樓拍寫意照片時喜歡干的事，因為過強的正面光可以掩蓋臉上的暇疵，這似乎比強調(diào)頭發(fā)的細節(jié)更重要。并非攝影師刻意要用大平光，而是很多客戶喜歡這樣——客戶是上帝，他們要自己臉很白，攝影師還有什么好說。

圖4
這是在車展現(xiàn)場利用背面的射燈充當(dāng)輪廓光的例子。輪廓光可以用強而硬的光線，但是一要注意防止過曝，二要注意正面適當(dāng)補光（這張照片正面補光不到位，臉有些黑），但強度不超過輪廓光，否則輪廓就沒了。

圖5 這也是一張利用現(xiàn)場光源做輪廓光的照片?，F(xiàn)場光源是對向的兩個光源，顯然背后的光比正面的光更強，這是按快門的好時機。假如輪廓光比主光更弱，就沒有意義了。

用自然光線做輪廓光

不僅在室內(nèi)可以人工布光實現(xiàn)輪廓光，即使在室外，通常有經(jīng)驗的攝影師也會巧妙利用自然光（比如陽光）勾勒出被攝物體的輪廓（圖6）。這就是我們通常說的逆光像。但是逆光像往往會出現(xiàn)一個突出的問題：光比過大，臉太黑。

減小光比的辦法有很多，一是等陽光的強度減弱時（比如早上或黃昏）才拍照，二是用反光板對暗處補光，三是利用墻面等物體的反光彌補暗處的光線（所以有經(jīng)驗的攝影師會讓模特靠在某個地方，比如淺色墻壁，他是要模特的臉上接受一些反光。）

圖6 這張照片攝于10月末的一個下午3點以后，那時的陽光已經(jīng)不再強烈，而且正面用反光板補了光，臉上沒有反差過大的陰影。因此，這張照片的輪廓光用得非常到位。

[ 本帖最后由群眾甲于 2008-4-3 10:42 編輯 ]

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