月月紅的傳人是當(dāng)時著名的京劇旦角路三寶。路三寶的《貴妃醉酒》在清末光緒年間，曾經(jīng)膾炙人口，風(fēng)靡一時。在這以后，梅蘭芳、于連泉（筱翠花）、荀慧生三人的《貴妃醉酒》，均由路三寶親授，三者的臺詞、排場、表演，幾乎無大分別。由于三人的條件、特長和表演風(fēng)格不同，雖然源自同一師承，但后來卻發(fā)展成為三種不同的流派。
路三寶演《醉酒》是踩蹺的，于連泉和荀慧生也踩蹺。梅蘭芳繼王瑤卿之后，堅主廢蹺，所以自始即不踩蹺。
于連泉的做工細(xì)膩，武功卓越，身段婀娜美妙，但嗓子不佳，所以他的《醉酒》以做工和身段見長。例如：當(dāng)裴、高二力士稟報“萬歲爺駕轉(zhuǎn)西宮”時，他的演法是立刻用扇子把臉部完全遮住，只露出兩只眼睛，目的是不讓別人看到自己臉上突然顯露出來的驚訝、忿怒的表情。用這種似乎喜怒不形于色的態(tài)度，來保持自己崇高的身份和威嚴(yán)。但是從露出在扇子上面的兩只炯炯放光的眼睛所表現(xiàn)出的眼神里，卻又十分明顯地透露出內(nèi)心抑制不住的激動、驚訝、怨恨和忿怒；至于真正的面部表情如何，卻留給了觀眾去想象，這就取得了更加含蓄而深刻的藝術(shù)效果。于連泉的細(xì)膩表演，大多類此。但他的演法也有很大缺點，總的說來是顯得比較妖冶輕佻，不太符合貴妃應(yīng)有的身份和儀態(tài)。
梅蘭芳的《貴妃醉酒》是經(jīng)過多年不斷加工，精益求精的代表作。梅派的《醉酒》唱做兼優(yōu)，最主要的特色是塑造了一位雍容華貴、切合身份的楊貴妃的形象，刻畫了楊貴妃在特定情景中的抑郁幽怨，充分再現(xiàn)了她的內(nèi)心世界和精神狀態(tài)。從劇本到表演，梅蘭芳都反復(fù)詳盡地加以修改、凈化，精雕細(xì)刻，在路三寶的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上提高了一大步，形成了梅派獨有的特色。
至于荀慧生的《醉酒》風(fēng)格與梅、于都不一樣，比梅輕盈，比于柔婉。他的做工雖然也很細(xì)膩，身段之裊娜嬌媚，腰腿功夫之堅實深厚，并不亞于于連泉；但荀派的特色是扮演一些嬌巧玲瓏的閨閣少女，而扮演儀態(tài)萬方的楊貴妃，畢竟非其所長，所以中年以后就很少演出了。
現(xiàn)在演《貴妃醉酒》的十九都宗梅派；會演于派的只有陳永玲等少數(shù)人；荀派則已幾乎無人繼承了。
