新中國電影一開始就與政治有著緊密聯(lián)系，它在展現(xiàn)中國革命史的同時，也強化著并成為國家話語的意識形態(tài)。到“文革”時期，電影則完全稱為政治斗爭的工具。
新中國電影
一、革命正劇
1949年，東北電影制片廠攝制了第一部長故事片《橋》
十七年電影主要是革命的正劇，也稱“革命的抒情正劇”。它的題材是表現(xiàn)人民革命斗爭生活，通過影片的情節(jié)、人物和電影語言抒發(fā)革命情懷，以對觀眾產(chǎn)生認識、教育和審美作用。它還吸收民間敘事藝術(shù)，是以戲劇沖突為基礎(chǔ)的戲劇式電影。
這一時期的代表影片有《中華兒女》、《戰(zhàn)火中的青春》、《紅旗譜》、《林則徐》、《聶耳》、《青春之歌》、《紅色娘子軍》等。
《青春之歌》（導演：崔嵬 陳懷凱）
《青春之歌》（英文版 作者楊沫）
當代文學史上第一部描寫學生運動、塑造革命知識分子形象和成長命運的優(yōu)秀長篇小說
《林則徐》（導演：鄭君里 岑范）
《聶耳》（導演：鄭君里 主演：趙丹
二、第三代導演
這一時期，中國電影形成了“第三代”導演，主要有成蔭、謝鐵驪、水華、崔嵬、凌子風、謝晉、王炎、郭維、李俊、于彥夫、魯韌、王蘋、林農(nóng)等。
謝鐵驪（代表作品：《早春二月》）
謝晉（代表作品《芙蓉鎮(zhèn)》）
謝鐵驪與謝晉被稱為“南北二謝”。
謝鐵驪代表作有《暴風驟雨》、《早春二月》，謝晉此時期代表作有《紅色娘子軍》、《舞臺姐妹》等。此外成蔭的《鋼鐵戰(zhàn)士》、《南征北戰(zhàn)》，水華的《白毛女》、《林家鋪子》，崔嵬的《青春之歌》、《小兵張嘎》，凌子風的《中華兒女》都是這一時期的杰作。
王蘋代表作品《柳堡的故事》；陳凱歌《黃土地》致敬之作）
王蘋
新中國第一位女導演是王蘋，她拍攝的《柳堡的故事》，顯示了女性獨到的眼光，被稱為“新中國的一縷溫柔”。此后她還執(zhí)導了《永不消失的電波》、《江山多嬌》、《霓虹燈下的哨兵》等。
2017翻拍《永不消失的電波》作品《密戰(zhàn)》
三、難忘的1959年
1959年國慶之際，文化部舉辦“國產(chǎn)新片展覽月”，展出了《老兵新傳》、《林則徐》、《林家鋪子》、《五朵金花》、《戰(zhàn)火中的青春》、《冰上姐妹》、《紅旗譜》、《青春之歌》、《聶耳》等17部影片，在全國引起強烈反響，并且走向世界。其中《五朵金花》先后輸出到過46個國家和地區(qū)。中國電影在這一年出現(xiàn)了空前的盛況。
《林家鋪子》（導演：水華）
此時期喜劇電影創(chuàng)作取得了很大成就，主要影片有《大李小李和老李》、《女理發(fā)師》、《哥倆好》、《錦上添花》等。
“文化大革命”電影
“文革”期間，電影為政治操控，完全失去了獨立品格和審美價值。樹立革命樣板戲的政治要求、“斗爭”哲學衍生的敘事模式、“三突出”理論指導的表現(xiàn)原則和影片整體呈現(xiàn)出的“矯飾美學”風格，是“文革”電影的突出特點。這一時期除了《創(chuàng)業(yè)》、《海霞》、《閃閃的紅星》等幾部較好的影片外，電影創(chuàng)作成績寥寥。1966-1972年，占據(jù)整個電影熒幕的是八部“樣板戲電影”。電影史上出現(xiàn)了“八億人民八個戲”的畸形文化現(xiàn)象。
“三突出”原則，即在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出中心人物。
八個“革命樣板戲”：包括五部現(xiàn)代京劇《智取威虎山》、《海港》、《紅燈記》、《沙家浜》、《奇襲白虎團》，兩部芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》，一部交響音樂《沙家浜》。
“文革”期間，在八個“革命樣板戲”出臺之前，國內(nèi)一度只能看到“三戰(zhàn)”片：《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》和《南征北戰(zhàn)》。
1974年后，才出現(xiàn)了幾部較好的影片，如《創(chuàng)業(yè)》、《海霞》、《閃閃的紅星》等。
《閃閃的紅星》
