觀影筆記及觀后總結(jié)
考場(chǎng)上一次性的觀影筆記功力，都是在考場(chǎng)外備考期間的多次觀影訓(xùn)練中奠定的。
邊看邊精準(zhǔn)記錄是影評(píng)寫作需要的內(nèi)功。
記錄的內(nèi)容包含兩個(gè)部分：一個(gè)就是影片影像的客觀信息，也就是編劇劇本最初的敘事內(nèi)容，以及導(dǎo)演攝影美術(shù)等創(chuàng)作人員的藝術(shù)表達(dá)。另一個(gè)是，觀影中“原有觀影經(jīng)驗(yàn)”作用給大腦之后的思考產(chǎn)物，這一項(xiàng)內(nèi)容將決定影評(píng)文章的縱深表達(dá)。簡(jiǎn)言之，這兩個(gè)部分就是影片表達(dá)了什么和怎樣表達(dá)的。
片名：兩種語(yǔ)言的標(biāo)題
制片公司所在國(guó)家及故事時(shí)代：
原著（原作）和導(dǎo)演：
中文+英文 或 英文+中文
如：風(fēng)中有朵雨做的云
英文標(biāo)題：The Shadow play
國(guó)外觀眾看《地久天長(zhǎng)》需要知道這是中國(guó)的計(jì)劃生育時(shí)代特質(zhì)的影片
就像我們看《寄生蟲》，要知道是韓國(guó)的影片，韓國(guó)真實(shí)的生活現(xiàn)實(shí)。
否則，很難有一個(gè)思考影片的突破點(diǎn)。當(dāng)然，你的觀影及閱讀或閱歷經(jīng)驗(yàn)足夠強(qiáng)大，可以忽略不計(jì)這些入門級(jí)的要求。
比如《綠皮書》的背景是20世紀(jì)60年代種族隔離嚴(yán)重的時(shí)代，對(duì)于理解影片有很大的幫助。
基本風(fēng)格有哪些？
本片的體現(xiàn)有哪些？
如果是改編作品，了解原著也是認(rèn)識(shí)影片寫好影評(píng)的學(xué)習(xí)路徑之一；
如《城南舊事》原著;《“大”人物》的原作韓國(guó)影片《老手》等
影片風(fēng)格特點(diǎn)
敘事風(fēng)格（如盜夢(mèng)空間）；
結(jié)構(gòu)樣式（如 公民凱恩）；
人物塑造（如 小丑）；
視聽風(fēng)格（如 亂）；
主題表達(dá)（如 寄生蟲）等等
受眾反應(yīng)
主觀看法、個(gè)人偏見、情緒情感、觀影期待、市場(chǎng)表現(xiàn)等等（理性認(rèn)知升華的基礎(chǔ)）
具體角色
人物及其關(guān)系的基本梳理；平面化和立體化處理等
聲音
同期聲、后期配音（對(duì)白、音樂、噪音）
敘事（故事、情節(jié)、角色、視點(diǎn)）
故事層面則是整部電影在講什么；情節(jié)則是按照一定結(jié)構(gòu)安排的一系列事件，具體有哪些有價(jià)值的事件（影響人物 主題表達(dá)的事件）；敘事則通過誰(shuí)的視角來講述這個(gè)故事等等
敘事的手法：宏觀的結(jié)構(gòu) 微觀的修辭表達(dá)等等
場(chǎng)面調(diào)度
場(chǎng)景空間、燈光、服裝、布景、演技
構(gòu)圖
鏡頭、影片速度、畫面的空間透視（深景、深焦、淺焦、變焦）、景框（高度、傾斜、銀幕外空間、移動(dòng)景框／重新取鏡、升降鏡頭、俯仰搖攝、搖鏡頭、推位攝影、手持?jǐn)z影鏡頭）
畫面剪輯
剪輯的速度／節(jié)奏、長(zhǎng)鏡頭
影片評(píng)寫內(nèi)容
將自己之前的觀影經(jīng)驗(yàn)與閱讀積累等多重資料和上述筆記內(nèi)容結(jié)合，萃取論點(diǎn)，分類影像并合并論證支撐主題，形成影評(píng)文章。
主題
切入點(diǎn)：從你最感興趣的興趣點(diǎn) 開始表述影評(píng)文章的“主題”
主標(biāo)題一般意義上就是“影評(píng)文章的主題”
比如 對(duì)《“大”人物》這部影片的本土化改造發(fā)表見解，就構(gòu)成了對(duì)這部影片評(píng)論文章的“主題”。
論點(diǎn)
1、讓人印象深刻的畫面/片段，特別有感觸的內(nèi)容（可以是高潮戲或者暗示主題的情節(jié)）
2、從感性出發(fā)，提出觀眾可能所產(chǎn)生的困惑（為你的深入理性分析論述提出著力點(diǎn)----也就是論點(diǎn)）
論據(jù)
從筆記中來，到觀影中去（回憶）。觀片的認(rèn)真程度決定論據(jù)的詳實(shí)程度
論述主體角度
寫影評(píng)的六個(gè)角度：
1.電影史： 創(chuàng)作與制作背景、故事背景等
2.民族電影：背后的文化困境、社會(huì)困境是什么？
例子：印度電影 崇尚歌舞元素；美國(guó)同性題材興起、英雄主義題材，韓國(guó)【批判現(xiàn)實(shí)、揭示現(xiàn)實(shí)問題】題材等
3.類型：西部片、歌舞片、黑幫片、槍戰(zhàn)片、動(dòng)作片
4.作者論：“一部王家衛(wèi)的電影”、“一部李安的電影”、“一部克里斯托弗·諾蘭的電影”、“一部昆汀·塔倫蒂諾的電影”
5.形式主義的種類（形式主義，表達(dá)手法的運(yùn)用優(yōu)劣分析，即對(duì)電影故事結(jié)構(gòu)、視聽語(yǔ)言的分析）
6.意識(shí)形態(tài)：政治、主義、信仰、個(gè)人價(jià)值觀。如：女權(quán)主義、種族、階級(jí)、同性戀。
六種評(píng)價(jià)電影的角度，在一定程度上涵蓋了電影評(píng)論所能涉及的各個(gè)領(lǐng)域，盡管未必是全部的領(lǐng)域。評(píng)寫電影當(dāng)然還會(huì)存在別的角度，電影的，非電影的。對(duì)于同一部影片，不同的批評(píng)方法往往能夠呈現(xiàn)闡釋電影的不同視角，也能夠呈現(xiàn)出同一本的多重意義，即使未必每一部影片都經(jīng)得起從各種不同角度、不同方法去分析和讀解。而事實(shí)上，一部影片的藝術(shù)生命，正是存在于不同時(shí)代、不同角度、不同方法的批評(píng)視野之中。經(jīng)典電影，正是在這個(gè)意義上有著“永不褪色”的永恒魅力。比如電影《教父》、《黑客帝國(guó)》、《公民凱恩》、《美國(guó)往事》、《霸王別姬》等等
