2022年春節(jié)檔伊始，影視劇題材市場蓬勃生長。
腦洞大開講述“循環(huán)”的懸疑劇《開端》剛剛引燃觀眾期待，在古裝題材市場，由同名IP改編，華策克頓劇酷傳播、企鵝影視聯(lián)合出品的電視劇《鏡·雙城》也強勢入局。
1月16日，《鏡·雙城》正式上線騰訊視頻和優(yōu)酷。首播當(dāng)晚，狂攬全網(wǎng)熱搜，蟬聯(lián)在微博劇集影響力榜日榜和小時榜第一，并拿下豆瓣實時熱門電視榜單排名第二；播放量更是登頂網(wǎng)絡(luò)劇日冠，騰訊單平臺累計播放量破一億。
IP加持、強演員陣容、宏大縝密的世界觀框架……結(jié)合多維度元素的《鏡·雙城》為何能收獲超高關(guān)注度？
傳統(tǒng)文化故事下的“虐愛”悲歌
多維度解構(gòu)“東方美學(xué)”
在邃古的神話中，有一仙洲名為云荒。有空桑、泉先、滄流三大部世居于此，空桑、瑯玕與白薇得六合之力開拓天下，云荒碧落海之幽，育泉先鮫人，擅通音律，墜淚成珠；滄流一部則遠居于令丘之山。七千年前，瑯玕征戰(zhàn)四方，囚龍神，封碧落海，鮫人歷數(shù)千年仍不得歸。
誰將歸來？又曾掀起怎樣的動蕩？歷經(jīng)千年幾部的故事將如何展開？徐徐敘述之中，該劇也將故事的神秘色彩和未知的懸念疊至高潮。
在前八集中，與中州少女那笙相遇的鮫人蘇摹，在回憶中向觀眾展現(xiàn)了百年前與白府郡主白瓔的糾葛，一句“鮫人化淚成珠，還是讓眼淚流回大?！弊阋泽w現(xiàn)白瓔之心善；流落村落的空桑太子真嵐回到王城，逐漸領(lǐng)悟到背負在身上的空桑部使命；蘇摹也因進入化生池未化生，而得知自己的?；噬矸?。
當(dāng)劇集中三位主要人物同步經(jīng)歷了身份的轉(zhuǎn)換和變化的一刻，三個人對未來思索的畫面以極其巧妙的剪輯方式重疊在一起，更凸顯了命運對這三個年輕人的召喚，也為后續(xù)三個人糾纏的命運作出了鋪墊。
在視覺表達上，《鏡·雙城》則融入了多重的東方元素。
圖源自微博@晚風(fēng)漣漪·
東方式的庭院閣樓，古橋流水與充滿江南意境的花燈，仙氣飄飄的宮廷，再搭配唯美的“以葉望月”……空鏡美學(xué)下的《鏡·雙城》，恰如其分的襯托出角色人物的心境變化，凄美哀傷中又帶著一絲東方文化中的含蓄，景、人，故事實現(xiàn)三位一體。
演員與角色“強適配”
破圈層講述“大義”價值觀
與傳統(tǒng)古裝題材的影視劇集相比，《鏡·雙城》在宏大的世界觀下，包含的情感元素亦是豐富而多元的。
比如，主角蘇摹，從無名鮫人少年成長為代表鮫人希望的海皇，經(jīng)歷了少年時與白瓔的相遇、相知，但卻因彼此陣營的相左，在命運的捉弄下目睹白瓔跳下鏡塔，幾番波折后帶著?；实氖姑腿蝿?wù)重新歸來，卻仍難與相愛之人廝守；而另一重要角色，即空桑太子妃白瓔，受限于部之大義與個人情感糾葛，在鏡塔縱深而躍，在歷經(jīng)百年后，白瓔與蘇摹重逢時的陌生感，更是引起了觀眾的情感共鳴；而作為空桑太子的真嵐，從流落民間的鄉(xiāng)村少年，到空桑太子，圍繞在他身邊的既有與白瓔之間的宿命牽絆，也有背負的空桑部復(fù)興大業(yè)，如何抉擇也成為該人物在接下來最大的看點。
其他人物的設(shè)定也很出彩。鮫人左權(quán)使炎汐背負著泉先使命，不歸碧落海誓不化生，而古靈精怪的可愛少女那笙就像他生命中的一束光，是他“難得的任性一回”；頑強守城的西京，為了不讓城池失守，更不愿夫人被敵人折磨，含淚射箭結(jié)束了夫人的生命；紅鳶為了空桑合力，與鮫人愛人訣別，嫁給藍王，而后者又在新婚之夜，奔赴戰(zhàn)場……所有人都有著自己的個人情感，但又背負著“大義”，在小我與大我之間做出抉擇。
另一邊，該劇情感的共鳴一定程度上也來自于演員對角色情感復(fù)雜性的用心演繹。
以幾位主演為例。飾演蘇摹的李易峰，在2014年，憑借《古劍奇譚》，一度被觀眾視為古裝角色的“白月光”。隨后，李易峰先后出演了《盜墓筆記》、諜戰(zhàn)劇《麻雀》以及電影《心理罪》。
在近幾年，更是頻繁參演《隱秘而偉大》《號手就位》等主旋律題材劇集，不管是在形象還是在演技上都積累了良好的口碑。在首播的前八集中，李易峰飾演的蘇摹在少年時期的活潑與百年后?；蕷w來時的沉穩(wěn)，形成了鮮明的對比，讓觀眾能夠深切地感受到角色身份的轉(zhuǎn)換以及內(nèi)心世界的變化。而在回憶中屢屢浮現(xiàn)的與白瓔的過往，也豐富了人物情感的表達的層次。
另一主演陳鈺琪，初次嶄露頭角即在古裝劇《錦繡未央》中飾演嬌俏可愛的九公主，近五年內(nèi)先后出演了《香蜜沉沉燼如霜》、新版《倚天屠龍記》等，在古裝角色飾演上有豐富的經(jīng)驗。
她飾演的白瓔，既有與蘇摹相遇時的靈動俏皮，也有面對與真嵐的婚約時，不情愿卻又深明大義的胸懷，還有為了空桑部，對真嵐的百年守候，顯現(xiàn)出的作為白王繼承人的大氣和英姿颯爽，也被觀眾評價為“有英氣的女主”。
此外，鄭業(yè)成、楊志雯、劉海寬、葉盛佳、劉暢等演員，也都是兼具實力和顏值的演員，通過他們對角色的深入理解和生動詮釋，塑造了眾多豐滿的人物群像。
抓牢IP改編內(nèi)容核心
融入東方文化精神內(nèi)核
作為近年來市場上數(shù)量不多古裝題材劇集，《鏡·雙城》的背后，有著一定的受眾基礎(chǔ)。
該劇改編于奇幻故事小說家滄月2008年出版的同名小說。該小說獨特的世界觀體系曾被評價稱“是幅惟有以廣博見聞為經(jīng)，以女作者的細致為緯，才能織成的繡畫”。
《鏡·雙城》在原著的基礎(chǔ)上，盡最大程度保留了書本中的主線劇情及角色特點，跳鏡塔、守空桑、百年歸來仍待一人等經(jīng)典的故事節(jié)點，都在劇集中有了層次更豐富的呈現(xiàn)。
與此同時，在改編為影視劇的過程中，通過情緒的對撞，原著中所強調(diào)的“大義”等東方韻味的精神內(nèi)核，通過精致的特效、人物立體化的生動詮釋，得以喚起更多觀眾的情感共鳴。
整體來看，《鏡·雙城》通過描寫不同陣營的群像們，在面對價值觀沖突、面對命運捉弄，以及個人小我和大我之間選擇時，所體現(xiàn)出的神性或是折射出的人性的光輝，從而傳遞出一種正向，符合東方傳統(tǒng)文化中最能迸發(fā)出力量的精神價值觀。
也正是通過在劇情、角色以及世界價值觀方面的多方考究，《鏡·雙城》可謂是在開年給該類題材市場作出了一個正向的影響。我們也期待在該劇的影響下，未來影視劇市場能夠更多地在內(nèi)容上進行深耕，同時扎實敘事邏輯，為觀眾帶來更多優(yōu)質(zhì)的影視作品。
