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電視劇口碑評(píng)價(jià)正成為越來越多觀眾追劇的重要參考指標(biāo)，也日益被業(yè)界所重視。為保證評(píng)價(jià)含金量，鷹眼梳理出豆瓣上評(píng)分在9.0以上（含9.0分），且評(píng)價(jià)人數(shù)在10000人以上的國產(chǎn)劇。

從圖表中可以發(fā)現(xiàn)，從2001年開始，幾乎每一年都有評(píng)價(jià)人數(shù)在萬人以上的9.0+國產(chǎn)劇誕生，2018年已經(jīng)過了三分之二，9.0+高口碑劇目卻始終未出現(xiàn)。

現(xiàn)狀：高口碑作品制作方擴(kuò)大，現(xiàn)實(shí)主義題材成最大贏家

截止至8月底，共計(jì)29部國產(chǎn)劇評(píng)價(jià)人數(shù)超過萬人，評(píng)分在9.0以上。通過整理這些劇集主要制作方/出品方以及題材類型（見附表），可發(fā)現(xiàn)兩大現(xiàn)狀：

1、制作方：主控方由“國家隊(duì)”蔓延至“民間隊(duì)”

2000年以前播出的《西游記》《紅樓夢(mèng)》等5部劇，其主要出品方、制作方都為中央電視臺(tái)、中國國際電視總公司、中國電視劇制作中心等“國家隊(duì)”企業(yè)；2001-2010年間，除了國有企業(yè)，還涌現(xiàn)出大量影視公司，如《亮劍》出品方海潤影視、《潛伏》出品方東陽青雨影視等等；2011年至今，高口碑作品制作方持續(xù)擴(kuò)大，如《白夜追兇》就是優(yōu)酷自制劇。

高口碑影視作品的主要制作方、出品方由電視臺(tái)，逐步到影視公司，再到視頻網(wǎng)站蔓延，因此，只要堅(jiān)持匠心理念，任何性質(zhì)的企業(yè)都有可能成為高口碑作品制造機(jī)。

2、題材：都市占比僅古裝一半，現(xiàn)實(shí)主義題材更易博得高口碑

從題材分布來看，29部高口碑劇中，古裝劇有12部，占比最大，是都市劇的兩倍。從創(chuàng)作手法和風(fēng)格來看，高評(píng)分劇集基本都采用了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法，如都市劇、歷史傳奇劇中現(xiàn)實(shí)主義題材占比均高達(dá)100%，12部古裝劇中，現(xiàn)實(shí)主義題材有9部，且都為古裝歷史、傳奇等厚重風(fēng)格，如《大明王朝1566》《大秦帝國》《瑯琊榜》等。

現(xiàn)實(shí)主義題材在橫跨30余年的29部高口碑劇中占據(jù)絕對(duì)高比例，可以發(fā)現(xiàn)，一直以來，相比于其他創(chuàng)作手法，現(xiàn)實(shí)主義題材國產(chǎn)劇更易博得高口碑。

發(fā)現(xiàn)：9.0+高口碑劇目缺席

當(dāng)下，影視公司層出不窮，視頻網(wǎng)站實(shí)力倍增，現(xiàn)實(shí)主義題材劇集也成為市場(chǎng)主流，但9.0+劇目卻缺席了，這是為何？說明了什么？

1、品質(zhì)：熱度與口碑不一定成正比

劇集的熱度和口碑不一定成正比，今夏火爆熒屏的多部古裝劇，熱度在線，口碑有的并不低，但離9.0還有距離，這是市場(chǎng)作用的結(jié)果，存在一定合理性，也是對(duì)劇集品質(zhì)目標(biāo)線的重新定義，對(duì)創(chuàng)作者具有激勵(lì)作用。

2、制作方：任何性質(zhì)媒體都要加強(qiáng)貫徹社會(huì)責(zé)任

電視劇主控方從“國家隊(duì)”，擴(kuò)大到影視公司，再到視頻網(wǎng)站，影響力擴(kuò)張的同時(shí)意味著社會(huì)責(zé)任的加強(qiáng)，無論何種性質(zhì)媒體，都應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一，必要時(shí)還應(yīng)當(dāng)以社會(huì)效益為先，當(dāng)下熱度爆款不少，高口碑爆款缺席，正折射出制作方、出品方要進(jìn)一步加強(qiáng)落實(shí)社會(huì)責(zé)任，為市場(chǎng)、觀眾帶來更多“三性”統(tǒng)一的作品。

3、劇目：劇集綜合素質(zhì)未趕上大眾審美水平變化

設(shè)備、技術(shù)的革新，為電視劇產(chǎn)業(yè)帶來巨大變革，但大眾審美也在不斷變化中，僅從呈現(xiàn)效果來看，畫面、聲音、色彩、置景、題材等方方面面的確實(shí)現(xiàn)了升級(jí)。但只有劇集綜合水準(zhǔn)趕超觀眾審美水平，才能征服觀眾。如近兩年的《瑯琊榜》《白夜追兇》《紅色》等都有口皆碑。

4、題材：現(xiàn)實(shí)主義題材非萬能，“唯題材論”不可取

現(xiàn)實(shí)主義題材雖然易博得高口碑，但在如今現(xiàn)實(shí)主義題材大年下，9.0+劇目缺席?？梢姀膩頉]有萬能的題材，扎堆跟風(fēng)現(xiàn)實(shí)主義題材并不可取，更應(yīng)該關(guān)注故事內(nèi)核是否有深度和厚度，是否能打動(dòng)觀眾，啟迪受眾。

5、市場(chǎng)：細(xì)分垂直化，觀眾注意力被分散

劇集題材走向細(xì)分垂直化是大勢(shì)所趨，正因如此，觀眾只會(huì)將自己的時(shí)間投入到最感興趣的領(lǐng)域，有限的觀眾被涌現(xiàn)的題材不斷分割，注意力不斷分散，一定程度上弱化了口碑劇的覆蓋面，也就影響了整部劇的綜合評(píng)價(jià)。

6、評(píng)價(jià)系統(tǒng)：豆瓣權(quán)威性在減弱，專業(yè)評(píng)價(jià)系統(tǒng)亟待建立

早些年，豆瓣主要用戶群為文藝青年或?qū)I(yè)人士，因此對(duì)電視劇評(píng)價(jià)相對(duì)客觀公正，有理有據(jù)，但隨著近兩年粉絲、資本介入，讓豆瓣評(píng)分多次深陷水軍“刷分”風(fēng)波，致使其權(quán)威性減弱，同時(shí)，也昭示著市場(chǎng)上亟需專業(yè)、全面、客觀、科學(xué)的評(píng)價(jià)系統(tǒng)來引導(dǎo)觀眾，引導(dǎo)良性競(jìng)爭。

7、觀眾：這一屆觀眾很嚴(yán)格

當(dāng)前活躍在豆瓣上的用戶，多是成長于互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下，從小看電視劇長大的，加上國外劇集的沖擊，這一屆觀眾對(duì)國產(chǎn)電視劇的審美、制作、故事、節(jié)奏等等要求十分嚴(yán)格，厭煩套路、拒絕浮夸、以吐槽為樂是這一代觀眾的顯著特點(diǎn)，要想真正取悅他們，還得在各個(gè)層面下功夫。

結(jié)語

豆瓣評(píng)分能反映觀眾對(duì)一部劇集的滿意度，盡管當(dāng)前觀眾很嚴(yán)格，但并不嚴(yán)苛，只要堅(jiān)定做精品好劇的信念并真正落實(shí)，下一步9.0+高口碑國產(chǎn)劇或許馬上就會(huì)出現(xiàn)。

附完整表格