“今天是2021年1月18日。一百零二年前的今天，在法國巴黎凡爾賽宮召開了一次世界和平大會，史稱'巴黎和會’。”伴隨著陳啟航徐徐而來的聲音，《大浪淘沙》終于拉開了序幕。
圍繞黨史展開的敘事有許多種，而這一次，《大浪淘沙》給出了一份新的答卷。故事由現(xiàn)代青年陳啟航的視角展開，以毛澤東為主的“一大代表”為線索人物，細致描繪了革命先輩們在黨面臨危急關(guān)頭，在民族遭受危難時刻，挺身而出、力挽狂瀾，通過不屈不撓和艱苦奮斗，開辟了一條前所未有的革命道路，最終取得了偉大的勝利的壯闊歷史。
《大浪淘沙》由吳家平擔任總制片人，劉星擔任編劇，嘉娜·沙哈提執(zhí)導(dǎo)，保劍鋒、成泰燊領(lǐng)銜主演，海清特別出演，王雯那、孫立石、杜子名等主演，陳若軒、孟子義、王志飛特邀出演。
從五四運動中工人階級的登場，到舉起馬克思主義大旗，從共產(chǎn)主義小組在全國的遍地開花，到中共“一大”產(chǎn)生了中央領(lǐng)導(dǎo)機構(gòu)，《大浪淘沙》要在短短的四十集內(nèi)，展現(xiàn)這些具有劃時代意義的經(jīng)典場景。
對于這些事件，大家都不陌生，甚至很多人都可以做到如數(shù)家珍。但和普通的歷史劇不同是，《大浪淘沙》肩負著黨史學(xué)習(xí)教育的任務(wù)，這就要求劇集對黨史的呈現(xiàn)具備全景化視角。
一方面，歷史是由很多人的付出共同構(gòu)建起來的，從1919年五四運動、1921年中國共產(chǎn)黨成立到1945年“七大”召開這二十多年間里，無數(shù)的歷史人物逐一登場。無論選哪個歷史人物進行單線敘述都太局限。
另一方面，通過黨史學(xué)習(xí)的回溯視角，將歷史事件和人物串聯(lián)在一起。如果將1921年浙江嘉興南湖的那艘紅船視為起點，“一大代表”們幾乎同時出發(fā)。從點燃革命火種到聚沙成塔，從一大在上海召開到國民革命，從五卅運動到南昌起義、秋收起義，從井岡山會師到抗戰(zhàn)勝利、七大召開，每一件都是轟轟烈烈的大事件。但他們到底是怎樣走到一起的？他們的初心又分別是什么？他們當時到底干了些什么？又是什么樣的精神和信念，支撐他們一往無前？若以傳統(tǒng)的單線敘事，很難將其完整呈現(xiàn)。
既要最大限度地呈現(xiàn)多條人物命運線，講述同一時間段不同空間和不同人物故事，又要把散點事件聚攏、關(guān)聯(lián)，種種前提之下，其難度可想而知。但有意思的是，《大浪淘沙》巧妙通過陳啟航剪輯黨史視頻的回溯結(jié)構(gòu)，解決了這一難題。
如果說每個早期的共產(chǎn)黨人，是流淌在歷史上的一個個點，那么陳啟航沿著中國共產(chǎn)黨發(fā)展的軌跡所做的針對性地回望，就是貫穿始終的那根線。通過有機的點、線結(jié)合，人物與人物間有機關(guān)聯(lián)，各大重要歷史事件間的遞進，《大浪淘沙》最終成就了一幅波瀾壯闊的黨史全景圖。
這不僅彌補了傳統(tǒng)敘事的缺陷，最大限度地保證了戲劇篇幅上的完整，也讓故事呈現(xiàn)出了更為多元的敘事結(jié)構(gòu)，讓宏大抽象的議題變得真實鮮活。
在絕大多數(shù)觀眾的固有印象中，重大革命歷史題材的電視劇氣質(zhì)往往是嚴肅而莊重的。但這并不意味著這一類作品的呈現(xiàn)是枯燥乏味的。年輕人對于黨史教育的學(xué)習(xí)，方式越來越多樣化，《大浪淘沙》通過年輕視頻博主陳啟航的視角，更能引起年輕人的共鳴。
不同于以往同類型作品中親歷者的回溯，《大浪淘沙》中的陳啟航只是最普通的當代青年。他既沒有親人參與過那段歷史，自己沒有經(jīng)歷過驚天動地的大事，當下最糾結(jié)的或許不過是開始講述“一大代表”后，視頻賬號掉粉不少。
當下的年輕人，要學(xué)習(xí)好黨史。革命先輩舍生忘死、無私奉獻的精神值得緬懷的真正原因，不僅僅在于要牢記那些為革命犧牲奉獻的共產(chǎn)黨人，深切地體會“開天辟地、敢為人先的首創(chuàng)精神，更要秉持著他們的堅定理想、百折不撓的奮斗精神，更好地去續(xù)寫歷史，創(chuàng)作未來。”
一如陳啟航所說，“一項偉大的事業(yè)，開始的時候，也許是微小、不被關(guān)注的。就像中國共產(chǎn)黨的'一大’，誰也不會想到個會議，一條紅船，會誕生一個世界大黨，引領(lǐng)中國走入人民共和國的新紀元。'一大’所開創(chuàng)的歷史，直到今天還延續(xù)著，你我就生活在其中，這就是它吸引我的地方?！?/span>
這才是黨史學(xué)習(xí)教育的終極價值，也是“大浪淘沙”的意義所在——經(jīng)受住風(fēng)浪與考驗，始終堅守自己信仰的人，才能成為留下的真金。
三年孵化四易其稿
求新求變背后藏著匠心
事實上，呈現(xiàn)這樣一段眾所周知又別具一格的作品，并非是一朝一夕可以做到的。在前期籌備過程中，創(chuàng)作團隊匠心研究查閱史料，籌備三年有余，多次實地走訪深入了解黨史，前后進行了四次研討會才最終定稿，故事總涉及角色超過500個。
隨后在拍攝過程中，《大浪淘沙》又接連轉(zhuǎn)場橫店、嘉興、上海、延安四地取景拍攝，歷經(jīng) 122 個拍攝日，總拍攝場景超過600處，使用演員超過40000人次，搭景超過3萬平方米，精制服裝5000 余套……這一串串數(shù)字背后的匠心之舉，讓各色人物造型、各地場景都得以真實細膩地復(fù)原。
事實證明，努力必然有所收獲。“看完前兩集就已經(jīng)熱淚盈眶，劇集質(zhì)感明確，人物飽滿，宏大當中亦有細微，值得繼續(xù)追劇觀察”。社交媒體上的類似評論比比皆是，隨著《大浪淘沙》的熱播，越來越多的觀眾不僅僅對革命先輩舍生忘死、無私奉獻的精神更加感同身受，也逐漸了解到這部作品背后旺盛的生命力。這無疑是一部影視作品，所展示給觀眾最大的誠意。
當下劇集市場是不斷變化的，主旋律作品需要緊跟時代步伐，在創(chuàng)作上求新求變。作為江蘇衛(wèi)視又一精品劇集的代表，《大浪淘沙》用高度貼近當下的敘事結(jié)構(gòu)，對真實的歷史進行了影視化梳理，使之兼顧“有意義”與“有意思”的雙重魅力。
相信憑借著厚重的人文關(guān)懷與藝術(shù)觀照，江蘇衛(wèi)視必將為觀眾提供更多元的內(nèi)容產(chǎn)品和視聽體驗，我們繼續(xù)期待。
