今年播出的臺劇《俗女養(yǎng)成記2》再次勾起觀眾對陳嘉玲這個(gè)非典型熟女的回憶，最終拿下了豆瓣9.4分的高分。前不久播出的臺劇《逆局》，憑借著不俗的制作水準(zhǔn)以及相當(dāng)精巧的懸疑劇情鋪陳，成為今年難得的華語劇集黑馬，目前劇情進(jìn)展到三分之一左右，在豆瓣上也拿下了8.6的高分。
從過去甚至直到現(xiàn)在，人們一提起“臺劇”兩字時(shí)立刻想到的可能是諸如偶像劇、灰姑娘、霸道總裁等各種和懸浮感極重的浪漫愛情故事，但縱觀近幾年臺劇的發(fā)展，如今的“新“臺劇早已和過去相比有了質(zhì)的變化。
推“陳”出“新”另辟蹊徑
臺劇制作維持較高水位
1、產(chǎn)量及制作水準(zhǔn)保持穩(wěn)定，偏“小“眾內(nèi)容可出“大”爆款
拉取近年來播出的臺劇片單，不難發(fā)現(xiàn)，臺劇每年整體產(chǎn)量并不算高，但多數(shù)作品的平均制作水準(zhǔn)穩(wěn)定維持在較高位置。根據(jù)樣本數(shù)據(jù)，從2015年至今，臺劇的豆瓣評分在9分以上的作品有6部，8分以上的作品有12部，6-8分區(qū)間的臺劇占比最高，而評分在6分以下的作品僅有5部。
2021年臺劇片單
2020年臺劇片單
2019年及以前的臺劇片單
在集數(shù)和時(shí)長方面，以單集時(shí)長40分鐘以上、24集以下的中短劇集為主，單集時(shí)長達(dá)到90分鐘的劇集相當(dāng)常見，和內(nèi)陸劇集大部分40集以上、單集40分鐘左右的時(shí)長相比，臺劇單集內(nèi)容中濃縮的劇情量和劇情密度更大，觀劇集中度更高。
而考慮到整體打分人次，臺劇對于內(nèi)陸觀眾來說還是偏小眾的娛樂產(chǎn)物，一部臺劇的打分人次若在1萬名以上就可以算是有一定知名度的臺劇，打分人次在5萬左右的已經(jīng)是熱門臺劇，比如今年的熱播劇《永遠(yuǎn)的第一名》有4.1萬人次打分，而《一把青》《荼蘼》等圈層內(nèi)的經(jīng)典劇作打分人次也在5萬上下。
若一部臺劇獲得了超過10萬人次的打分，那么這部作品無疑就是難得一見的出圈爆款，將校園愛情與懸疑奇幻做完美結(jié)合的《想見你》在騰訊視頻播出后引發(fā)轟動(dòng)效應(yīng)，截至目前為止已經(jīng)獲得了超過64萬的打分，甚至遠(yuǎn)高于絕大部分熱播的內(nèi)陸影視劇。
題材類型多樣化拓展
演員梯隊(duì)建設(shè)頗具成效
在類型和內(nèi)容上，則重點(diǎn)突出了“新”臺劇的“新”字。在保留原本傳統(tǒng)優(yōu)勢項(xiàng)目“臺偶”的基礎(chǔ)上，“新”臺劇向多個(gè)內(nèi)容類型的題材方向做了拓展和嘗試，并且都取得了不錯(cuò)的成績，實(shí)現(xiàn)了真正的多點(diǎn)開花。
比較具有代表性的成功之作譬如懸疑奇幻融合向愛情題材的《想見你》、聚焦社會(huì)話題的人性向題材劇集《我們與惡的距離》、罪案懸疑題材《誰是被害人 第一季》、講述角色個(gè)人成長和社會(huì)生活的《俗女養(yǎng)成記》系列等，其他題材如志怪靈異向、驚悚向也都有涉及。
早些年，很多中堅(jiān)力量的臺劇演員來到內(nèi)陸參與影視劇拍攝，某種程度上導(dǎo)致了一段時(shí)間的臺劇演員青黃不接。近年來伴隨著對演員梯隊(duì)和儲備有意識的培育、建設(shè)和扶持，臺劇中出現(xiàn)了不少具有不錯(cuò)認(rèn)知度和觀眾認(rèn)可度的新老演員。以經(jīng)典臺偶《下一站，幸?！分谢ㄍ匾惨唤潜淮蟊姀V泛認(rèn)知的吳慷仁，無疑就是目前“新”臺劇市場的領(lǐng)軍人物之一，其主演和參演的作品數(shù)量較多，更憑借《我們與惡的距離》和《一把青》兩部熱門劇集中的精彩表現(xiàn)兩度拿下金鐘視帝，受到業(yè)內(nèi)人士和觀眾的雙重認(rèn)可。
吳慷仁
而在女演員方面，以謝盈萱、許瑋甯和賈靜雯為代表的中生代女演員比較具有代表性，同時(shí)謝盈萱也在電影方面有所建樹。整體來講，現(xiàn)階段臺劇演員呈現(xiàn)百花齊放的態(tài)勢，其他成熟演員如林心如、溫升豪等，還有以許光漢為代表的新鮮面孔，都具備不錯(cuò)的專業(yè)實(shí)力，已通過參演各類優(yōu)質(zhì)作品證明自我。
歷經(jīng)沉浮主動(dòng)求變
“新”臺劇的過人之處究竟在哪？
1、臺偶鼎盛期長紅十年，內(nèi)外部影響下的臺劇遭遇下坡路
臺劇一路走來歷經(jīng)多個(gè)階段，若不算早期的武俠劇和瓊瑤言情劇時(shí)期，從21世紀(jì)初開始崛起的臺灣偶像?。ㄒ韵潞喎Q“臺偶”）曾是橫跨一個(gè)時(shí)代標(biāo)志性的影視娛樂產(chǎn)物，臺偶的火爆極大地影響了內(nèi)陸觀眾的劇集審美，也對內(nèi)陸影視行業(yè)也帶來了深遠(yuǎn)的影響。
比如《流星花園》《王子變青蛙》《下一站幸?！返仍趦?nèi)陸也具有極高知名度的爆款臺偶，雖然劇集內(nèi)容和故事設(shè)定逃不掉極重的懸浮感，但在其營造的烏托邦式的戀愛世界中，灰姑娘和白馬王子的設(shè)定仍然讓無數(shù)觀眾沉迷，臺偶獨(dú)有的浪漫甜蜜氛圍將臺劇影響一步步推向了巔峰。從2001年橫空出世的《流星花園》，一直到2011年熱播的《我可能不會(huì)愛你》，以臺偶為主力軍的臺劇經(jīng)歷了十年左右的鼎盛期。
《我可能不會(huì)愛你》劇照
但從《我可能不會(huì)愛你》時(shí)期開始，臺劇經(jīng)歷了大概3年左右的爆款空白期即發(fā)展沒落期，這其實(shí)由多方面原因?qū)е?。首先最根本的是臺劇的自身因素，和內(nèi)陸劇集動(dòng)輒幾千萬甚至上億元的投入相比，臺劇無論是在硬件條件、或是一部分軟性內(nèi)容上沒有很好地跟上時(shí)代發(fā)展的節(jié)奏，資本缺乏一定程度限制了臺劇的進(jìn)一步發(fā)展，甚至該限制至仍然存在。
根據(jù)公開資料顯示，在2019年熱播的《我們與惡的距離》10集劇集耗資4300萬新臺幣，折合成人民幣僅僅約為936萬元，而即便是“大制作”《一把青》的總制作預(yù)算也僅為1億8000萬新臺幣(約合人民幣3700萬元)，和出臺各類政策遏制演員“天價(jià)片酬”的內(nèi)陸劇市場相比，臺劇在資金鏈上顯得并不那么“富?！?。
同時(shí)，由于臺偶的飛速發(fā)展也加速了大量同質(zhì)化內(nèi)容的出現(xiàn)，在產(chǎn)出了大量缺乏創(chuàng)新性劇作的同時(shí)，也偶有注水現(xiàn)象發(fā)生。
其次各種外部條件的影響也加速了臺劇的沒落，伴隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的發(fā)展以及內(nèi)陸影視行業(yè)的崛起，內(nèi)陸觀眾可以更方便快捷地接觸到更多類型的內(nèi)陸優(yōu)質(zhì)作品，而另一端臺劇的發(fā)展停滯不前，自然就面臨著其在內(nèi)陸影響力的下降，同時(shí)也有大量來自中國臺灣的臺劇演員和幕后人士來到內(nèi)陸參與影視劇拍攝，比如“臺偶女王”林依晨和陳喬恩、曾制作過《流星花園》的偶像劇教母柴智屏、著名導(dǎo)演陳銘章等，臺劇的內(nèi)容制作和演員梯隊(duì)都出現(xiàn)了一定程度的“斷檔”現(xiàn)象。
2、題材內(nèi)容主動(dòng)求變，開啟多元合作凝聚國際化視野
逆水行舟，不進(jìn)則退，發(fā)展停滯困境下的臺劇主動(dòng)求變，跳出以往影視制作的固定思維，臺劇的“新”階段也就此開啟。從《一把青》和《荼靡》兩部不同于常規(guī)臺偶類型的劇集被觀眾認(rèn)知開始，題材內(nèi)容和類型差異化成為驗(yàn)證“新”臺劇崛起的重要一環(huán)，跳脫出審美疲勞的傳統(tǒng)套路和劇情注水的困境，后臺偶時(shí)代臺劇的“新”鮮之處不僅體現(xiàn)在能夠?qū)矍樵睾推渌麅?nèi)容元素做恰到好處的融合，還體現(xiàn)在陸續(xù)在臺劇的多個(gè)非傳統(tǒng)領(lǐng)域做出的大膽嘗試并最終取得了成功。
通過對人性的思考和剖析、用戲劇化的形式反映社會(huì)問題、直戳社會(huì)和人性痛點(diǎn)，同時(shí)也能通過細(xì)節(jié)講好普通人的故事，并通過多部熱門作品對這一方法論進(jìn)行反復(fù)的實(shí)踐。
在對內(nèi)容做探索的同時(shí)，臺劇從業(yè)人員也開啟了有意識的“自救”，比如2016年開始數(shù)位著名臺灣導(dǎo)演在聯(lián)合推出的“植劇場”中以老帶新，培育和扶持電視劇人才，也有類似Q place表演教室的項(xiàng)目進(jìn)行新人演員培訓(xùn)，以形象和演技脫穎而出的許光漢就是這一培育計(jì)劃的受益者，臺劇從業(yè)人員的種種積極“自救”動(dòng)作進(jìn)一步了刺激臺劇整體水準(zhǔn)的回春和飛躍式的提升。
和以Netflix、HBO為代表的、具有國際化視野的視頻平臺合作則是促進(jìn)臺劇復(fù)興的另一重要因素，在有效擴(kuò)大優(yōu)質(zhì)作品的輻射面積的同時(shí)，也能精準(zhǔn)借力這些資本實(shí)力雄厚、制片經(jīng)驗(yàn)豐富的國際平臺的力量，制作出更加精良和意識觀念先進(jìn)的電視劇作品，并最終實(shí)現(xiàn)臺劇產(chǎn)業(yè)的升級迭代。
3、“新”臺劇的成功能夠帶給內(nèi)陸影視劇哪些啟發(fā)？
“新”臺劇的成功于內(nèi)陸影視作品而言其實(shí)有著許多可借鑒之處。首先最重要的是在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)該努力降低被資本裹挾的影響，更重視產(chǎn)出的質(zhì)量，這就要求內(nèi)陸影視行業(yè)從業(yè)者時(shí)刻以內(nèi)容為出發(fā)點(diǎn)，避免盲目追逐大熱領(lǐng)域從而導(dǎo)致內(nèi)容過度同質(zhì)化，保持對內(nèi)容市場的敏感度，打好差異化牌面，同時(shí)也應(yīng)自覺拒絕以內(nèi)容注水為代表的、各種對影視劇行業(yè)發(fā)展無益的行為。
其次，在演員選擇時(shí)不“唯熱度論”。在當(dāng)今各類政策打擊流量過熱和過分娛樂化的大形勢下，影視從業(yè)者也應(yīng)順應(yīng)趨勢，發(fā)掘更多業(yè)務(wù)能力出眾的新人演員，并給予這些潛力人才一定機(jī)會(huì)，培育更多具有一定業(yè)務(wù)水準(zhǔn)的年輕演員，實(shí)現(xiàn)行業(yè)內(nèi)部的以“老”帶“新”，做好各年齡層演員的梯隊(duì)建設(shè)。
同時(shí)，內(nèi)陸劇集在進(jìn)行題材內(nèi)容差異化嘗試的同時(shí)，也應(yīng)保持在傳統(tǒng)優(yōu)勢賽道的穩(wěn)健發(fā)展，補(bǔ)足固有內(nèi)容類型的缺陷。雖然內(nèi)陸劇始終面臨一定的審查局限性，要做好“帶著鐐銬跳舞”的準(zhǔn)備，但是，內(nèi)陸劇集要在符合政策要求和行業(yè)發(fā)展規(guī)律的條件下，將優(yōu)勢賽道內(nèi)容繼續(xù)深耕細(xì)犁，比如具有正確歷史觀的古裝劇、反應(yīng)我國特有的風(fēng)土人情生活劇等。同時(shí)，在各類藍(lán)海賽道上也可以去做嘗試，深挖人性和社會(huì)向內(nèi)容，傳播正能量價(jià)值觀。
“新”臺劇的崛起符合其自身的行業(yè)發(fā)展規(guī)律、有著其特有的行業(yè)特性，但他們的成功方法論其實(shí)可以為內(nèi)陸影視行業(yè)所借鑒參考，并取其精華、為己所用，更好地創(chuàng)作出為人民大眾喜聞樂見的影視劇集。
