馬致遠
枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家，
古道西風瘦馬。
夕陽西下，
斷腸人在天涯。
這首小令字數(shù)不多，總共28個字，但給人的沖擊力卻很大。它在文學史上的地位也很高，編選元曲，幾乎繞不開它。
前三句有一個特別的地方，就是沒有用一個動詞。中國的句子，無論是主謂句還是非主謂句，充當謂語的動詞是不可少的。像“我撿錢”里的“撿”，“下雨了”里的“下”都是。有了動詞，這個世界就活了起來，動作、行為、運動狀態(tài)才可描述。但是也有例外，像我們在這里要說的這三句，沒一個動詞！
作者只是把N多事物給你堆砌在一起，仿佛一幅畫的背景。別不多言，你自個體會。每句提到三種事物，三句共九種，分別是“枯藤”、“老樹”、“昏鴉”、“小橋”、“流水”、“人家”、“古道”、“西風”、“瘦馬”。單看也許沒什么，組合起來就產(chǎn)生了一種特別的意境。
聽我慢慢給你道來——
“枯藤”。“藤”字的右下角注意要寫成類“水”的字形，千萬不要寫成“馬”?！疤佟睘椤翱萏佟保厝皇乔锾熘?，雖然冬天也可能見到枯藤，但藤開始枯萎，由綠轉(zhuǎn)黃，還掛著干枯下垂的葉子的，則非秋天莫屬。
“老樹”。樹為老樹，則顏色必為灰黑，樹形多是攲側(cè)，樹葉大多掉光，也許只留一兩片葉子在堅挺著，樹皮一定是粗糙龜裂的，也許還有火燒后形成的樹洞。
“昏鴉”。黃昏中的烏鴉，一定不是飛的，那種行色匆匆成群結(jié)隊歸巢的那種，而應該是孤獨的、停棲于上方所說的“老樹”上的那種。烏鴉的眼神里沒有悲傷，也沒有恐懼，充滿了飽經(jīng)風霜看透世態(tài)炎涼的沉靜和淡泊。
“枯藤老樹昏鴉”，是作者在行路途中不經(jīng)意抬頭正面看到的景象，雖說是不經(jīng)意，但一入眼便極大地觸動了作者的內(nèi)心。
“小橋”。橋是小，必然也簡，也許只是一截木頭，也許只是幾塊石頭，要在隨性、簡樸、不事張揚。
“流水”。和“小橋”相襯，必然是如溪般緩流，如哭般嗚咽，因為時在黃昏，你必然看不到流水的顏色。
“人家”。一椽草屋，一道圍籬，一縷炊煙。既沒有雞鳴，也沒有狗叫，更無兒童的追逐打鬧。只是冷清地、肅靜地掩藏在一隅山坳中。
“小橋流水人家”是作者環(huán)顧四周看到的一個側(cè)面景象，它不代表作者的羨慕，也不表示途中的相助，它只是一個背景。
“古道”。當然表示路年久失修，更表示少有人行。少有人行而自己不得不行，更顯得孤獨寂寞。
“西風”?！拔黠L”就是秋風。古人把春夏秋冬和東南西北相配，說到西風就一定是秋風。風吹到臉上身上是涼的，內(nèi)心也是涼的。
“瘦馬”。馬都瘦了，說明人過得也不好，人過得不好還要騎馬，說明要走的路很長。作者是落魄的，是長路漫漫還要孤身走下去的。
“古道西風瘦馬”是作者對自己的關(guān)照，看看周遭環(huán)境，再看看自己。此時，作者一定以為自己就是那棵老樹上的昏鴉，失了群，前路茫茫。惟一可依靠的就是老樹枯藤，就是身邊這匹瘦馬。
“夕陽西下”，則預示著一種危機感，一種急迫感。前三句節(jié)奏還算舒緩，這里突然插入一個短促的音符，讓一種茫茫的隱痛立即變成了椎心刺骨的巨痛！天晚了，你怎么辦吧？哭天天不應，叫地地不靈！巨大的黑暗馬上就要吞噬了如螻蟻一樣的作者。
“斷腸人在天涯”?！皵嗄c人”顯然是作者自稱，“天涯”表示離家萬里，萬無所依。這是作者在內(nèi)心發(fā)出的一聲長嘯，是對面前環(huán)境的慨嘆，也是對自己人生的吶喊！
王國維《人間詞話》評論道：“寥寥數(shù)語，深得唐人絕句妙境，有元一代詞家，皆不能辦此也?！?span style="margin: 0px;">
《天凈沙·秋思》是一篇悲秋之作。秋天草木的凋零最易讓人想到生命的衰老與終結(jié)，因此會讓人感到憂愁和悲傷。宋玉在《九辯》里說：“悲哉，秋之為氣也！蕭瑟兮，草木搖落而變衰……”郁達夫在《故都的秋》里寫到：“有些批評家說，中國的文人學士，尤其是詩人，都帶著很濃厚的頹廢的色彩，所以中國的詩文里，贊頌秋的文字的特別的多。但外國的詩人，又何嘗不然？我雖則外國詩文念的不多，也不想開出帳來，做一篇秋的詩歌散文鈔，但你若去一翻英德法意等詩人的集子，或各國的詩文的Anthology來，總能夠看到許多并于秋的歌頌和悲啼。各著名的大詩人的長篇田園詩或四季詩里，也總以關(guān)于秋的部分，寫得最出色而最有味。足見有感覺的動物，有情趣的人類，對于秋，總是一樣地特別能引起深沉，幽遠、嚴厲、蕭索的感觸來的。”
這首小令勾勒出秋天蕭索、肅殺的圖景，一個天涯倦客、思鄉(xiāng)的游子，立在夕陽的余暉中。
《天凈沙·秋思》膾炙人口，匠心獨運，自然天成，被譽為“秋思之祖”。
