我見(jiàn)過(guò)一幅歐洲古畫(huà)，畫(huà)中古羅馬建筑師維特魯威正在寫(xiě)生植物卷曲的葉子，其畫(huà)中畫(huà)，創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)了花形柱頭，傳說(shuō)使之成為歐洲古典建筑一種最經(jīng)典的局部細(xì)節(jié)。文藝復(fù)興杰出的代表達(dá)芬奇十分崇拜維特魯威的學(xué)識(shí)，千年前維特魯威通曉建筑、機(jī)械、工程學(xué)，還研究幾何學(xué)、物理學(xué)、天文學(xué)、哲學(xué)、歷史、美學(xué)、音樂(lè)，近乎全才，達(dá)芬奇通過(guò)維特魯威在自己著作《建筑十書(shū)》里提到的人體比例，聯(lián)想繪制了《維特魯威人》，用方形與圓形揭示了人體的完美比例與數(shù)學(xué)奧秘，盡管達(dá)芬奇終生的遺憾在于生前沒(méi)有出版《人體解剖學(xué)》，但不能否認(rèn)達(dá)芬奇當(dāng)時(shí)對(duì)人體的探究與迷戀。
藝術(shù)家互相欽慕，本就是佳話(huà)，越是大藝術(shù)家越渴求找到自己的知己與偶像。畫(huà)家畫(huà)畫(huà)家，我以為也是件蠻生趣的事，同行看同行總會(huì)拿捏著不一樣的狀態(tài)，這種狀態(tài)莫可名狀，可以有很多的思緒，我們完全可以猜測(cè)達(dá)芬奇看到米開(kāi)朗基羅的作品會(huì)是怎樣一種心態(tài)，拉斐爾見(jiàn)著達(dá)芬奇的作品，心中會(huì)怎樣翻江倒海，因?yàn)樘觳胖g不是什么嫉妒與超越能解決問(wèn)題的，他們相互信仰也相互摧毀，大師從來(lái)不會(huì)給人信心的，經(jīng)典作品雜糅著天分及性格、時(shí)代文化的氣息，沖到了人面前，讓人難以超越、不想超越。面對(duì)這一問(wèn)題，我首先浮出印象的是作為達(dá)芬奇的師傅韋羅基奧做的雕塑《大衛(wèi)》，而這豐神俊朗的《大衛(wèi)》正是以受邀做模特的達(dá)芬奇為原型的，真的不知道達(dá)芬奇做學(xué)徒，做模特時(shí)候的心態(tài)。想到這意大利文藝復(fù)興最完美的代表，不自覺(jué)我又憶起18世紀(jì)的新古典主義代表安格爾著實(shí)畫(huà)過(guò)《達(dá)芬奇之死》，畫(huà)中年邁的達(dá)芬奇死在了法國(guó)國(guó)王的懷里。法王弗朗索瓦一世被稱(chēng)為騎士國(guó)王，他是當(dāng)時(shí)許多藝術(shù)家的支持者和保護(hù)人，而達(dá)芬奇是法王一生的摯友，達(dá)芬奇晚年就被法王以最高接待邀入法國(guó)。據(jù)說(shuō)1519年，達(dá)芬奇正是在法王懷中去世的。我不知道安格爾古典之感的源頭是否從達(dá)芬奇那里來(lái)，但我知道達(dá)芬奇是每個(gè)藝術(shù)家心中的參照，說(shuō)俗點(diǎn)，達(dá)芬奇會(huì)是藝術(shù)家心理上的一道坎，向他學(xué)習(xí)或不向他學(xué)習(xí)都很尷尬，你一畫(huà)就知道，你的藝術(shù)作品在他的作品面前沒(méi)有說(shuō)服力。
時(shí)空靠近我們。我特別喜歡看國(guó)畫(huà)大家周思聰所畫(huà)的作品，基本功扎實(shí)，卻含蓄地表達(dá)著猛烈的感情，線(xiàn)條背后滿(mǎn)是張力，這一點(diǎn)很多畫(huà)家都做不到。特別是周思聰畫(huà)她的老師蔣兆和，盡管我覺(jué)得她在畫(huà)老師時(shí)，作品里的線(xiàn)條稍顯拘謹(jǐn)，可人物狀態(tài)不俗氣，局面開(kāi)闊，人物背景是蔣先生的《流民圖》，代表作盡管留白很多，但氣勢(shì)依然生猛，這是國(guó)畫(huà)人物形色交融的魅力。見(jiàn)到此畫(huà)，我感同身受，我也畫(huà)過(guò)我的老師，著實(shí)有一種緊張，作為學(xué)生的周思聰在畫(huà)同樣是人物畫(huà)家的老師蔣兆和之時(shí)，想必也是不輕松的吧。
藝術(shù)家及畫(huà)家之間的見(jiàn)面想必也是不輕松的。不知為何，我想著中國(guó)畫(huà)家張大千與西班牙藝術(shù)家畢加索在法國(guó)古堡里的見(jiàn)面，兩個(gè)人都很會(huì)用故事來(lái)炒作自己，名氣不在話(huà)下。我所獲得的信息是，畢加索在見(jiàn)張大千之前就在臨摹齊白石的作品了，表示不理解中國(guó)人為何跑到巴黎來(lái)學(xué)藝術(shù)，他說(shuō)中國(guó)人有資格談藝術(shù)，白人沒(méi)有藝術(shù)，率性得很。我又憶起了同為西班牙的藝術(shù)家，同時(shí)熱衷中國(guó)藝術(shù)，喜歡為毛澤東詩(shī)詞配畫(huà)的達(dá)利與畢加索的見(jiàn)面，達(dá)利一到法國(guó)，就敲響了畢加索工作室的門(mén)，說(shuō)：我去盧浮宮之前就來(lái)見(jiàn)您了。畢加索答道：你做的對(duì)！言語(yǔ)雖簡(jiǎn)短，可滿(mǎn)是張力，達(dá)利不是奉承之人，畢加索的自信也不是毫無(wú)根據(jù)，兩人真的都是比較緊張藝術(shù)的。
我記得畢加索是第一個(gè)活著的藝術(shù)家見(jiàn)到自己的作品被盧浮宮收藏的，其中他與盧浮宮還有一樁公案。法國(guó)詩(shī)人阿波利奈爾常帶著自己的情人瑪麗洛朗桑，與好友畢加索、盧梭、馬蒂斯等畫(huà)家見(jiàn)面，經(jīng)熏陶，其情人也善于繪畫(huà)，倒是局外人畫(huà)了《藝術(shù)家群像》、《阿波利奈爾和他的朋友們》，從畫(huà)中我們依然能感受到當(dāng)時(shí)的藝術(shù)氣息，何謂藝術(shù)家的朋友圈。而畢加索與阿波利奈爾經(jīng)常在大盜皮耶雷那里買(mǎi)進(jìn)盧浮宮被盜之物，藏在自己手中把玩?？捎幸惶毂R浮宮的鎮(zhèn)館之寶《蒙娜麗莎》被盜，禍?zhǔn)戮蜖窟B到了畢加索與阿波利奈爾身上，阿波利奈爾居然糊涂地把他們買(mǎi)來(lái)的贓物送給了報(bào)館，讓報(bào)館轉(zhuǎn)送給盧浮宮，天真地認(rèn)為報(bào)館不會(huì)供出他的名字。事后，阿波利奈爾被抓，其情人瑪麗洛朗桑離他遠(yuǎn)去，而他的好友畢加索也沒(méi)有證明他的身份，盡管最后詩(shī)人被釋放，但畫(huà)中那種藝術(shù)家和諧的情誼關(guān)系早被現(xiàn)實(shí)擊碎，畢加索也因?yàn)楣钾?fù)了朋友的信任，終生羞愧。
藝術(shù)家的故事總是說(shuō)不完的，馬奈與莫奈互畫(huà)；畢沙羅與高更互畫(huà)；靳尚誼畫(huà)八大山人，吳作人畫(huà)齊白石，很多畫(huà)家都沉浸在他們自己編織的藝術(shù)遐想中，其中畫(huà)的味道值得我們一次又一次去感受與品位。
聯(lián)系客服
