攝影最有趣的特征之一，在于它是多種因素的綜合體，一個因素總是影響另一因素。例如就影象清晰度來說，曝光組合的選擇就能影響清晰度，當(dāng)提到影象清晰
度時，許多攝影者首先想到的是聚焦。然而，照片之所以不清晰，除了聚焦這一因素外，還有一系列的因素，如被攝體的移動，相機的震動，鏡頭的污染，景深不
夠，曝光過度，光滲，顯影過度，膠片或鏡頭上有潮氣等等。
這里我們要討論的是選擇曝光組合時，對攝影清晰度有影響的三個因素，即景深、被攝體的運動和相機的震動。對一個具體拍攝對象決定曝光組合時，這三個因
素有時會互相矛盾，滿足了一個因素，另一個因素會產(chǎn)生問題，這就需要再三考慮選擇怎樣的曝光組合最適合你的表現(xiàn)意圖。下面就這三個因素分別加以分析。
景深
從理論上說，當(dāng)鏡頭聚焦于某一點時，只有這一點的物體能在膠片上清晰地結(jié)象。但是實際上，在焦點前后的一定范圍內(nèi)的景物，在膠片上的結(jié)象也是較為清晰
的。這個范圍稱為“景深”。請注意這里使用“較為清晰的”修飾詞來形容清晰度，是很有道理的。我們舉個例子來說明，假如你用135膠卷拍攝一個人物的頭部
特寫，焦點是聚在眼睛上。如果是接觸印相，那么，在這張135照片上，從被攝者的鼻尖到嘴以及耳朵很可能是全部清晰的。如果是小倍率放大，則在放大照片
上，被攝者的鼻尖和耳朵就不是你想象的那樣清晰。當(dāng)你用這張135負片放大為12X15時的照片時，又會發(fā)現(xiàn)真正清晰的只有被攝者眼睛前后的一小部分。然
而，假如你把這張12X15時的大照片放在一個架子上，并后退十英尺遠觀看，這時，你又會發(fā)覺照片上影象的清晰部分增加了。如再后退一些，則會感到照片上
的影象全部都清晰了。這就是為什么我們必須用“較為清晰的”修飾詞來形容由景深產(chǎn)生的清晰度。這種“較為清晰的”意思在很大程度上取決于制作照片的大小和
觀看距離這兩個因素。
為了從理論上真正弄懂景深的含義，有必要先弄懂一個概念，這就是模糊圈。
一幅畫面，看起來是清晰或不清晰，在于眼睛對畫面上各個細部的分辨能力如何。能分辨則感到清晰；不能分辨則感到不清晰。
當(dāng)鏡頭聚焦于某一光點（影象是由無數(shù)光點組成），在膠片上產(chǎn)生的影象并非真正是一個點，而是一個圓圈。不管這個圓圈多么小。直徑都是可以測量的。這種
在視覺上是一個點的最大圓圈稱之為“模糊圈”。由此可見，對于放大為同樣大小的照片，較小的底片比起較大的底片來說，模糊圈應(yīng)該更小些。相機上的景深刻度
也就是根據(jù)模糊圈來確定的。
假如，制作大幅照片，或者用高倍率放大負片中的一小部分畫面，便會發(fā)覺預(yù)定的模糊圈太大了。這樣，即使是在相機景深刻度范圍內(nèi)的景物也會令人感到不清
晰了。同樣的道理，對于放大為相同大小的照片，小底片比大底片的模糊圈應(yīng)該小些，才能取得清晰的效果。因為小底片的實際放大倍率來得大。因此，在這種情況
下，要想取得較為清晰的影象，就不能死板地應(yīng)用相機上的景深表了。而應(yīng)該自己確定更為實際的標(biāo)準(zhǔn)。最簡單的方法是使用大一檔光圈的景深刻度。也就是說，如
果實際使用f／8拍攝，景深范圍則按f／5．6的最深來掌握。
除了上述因素，在一張照片上，景深的大小取決于三個方面：鏡頭的焦距、光圈的大小、相機到被攝體的距離。
鏡頭的焦距：鏡頭焦距越短，景深越大；鏡頭焦距越長，景深越小。
光圈的大?。汗馊υ叫 ＞吧钤酱?；光圈越大，景深越小。對于一只具體的鏡頭來說，當(dāng)聚焦在某一距離，景深與光圈大小直接有關(guān)。然而，實際上對任何鏡頭
來說，都有某種最佳光圈，比最佳光圈小的光圈，盡管能產(chǎn)生更大的景深，但從藝術(shù)的效果來看；將是使影象的清晰度降低而不是提局。
相機到被攝體的距離：一般地說，相機離被攝體越遠，景深就越大。反之，景深就越小。
把以上這些因素綜合起來考慮，可以清楚地看出，如果想盡可能得到最大的景深，那么就應(yīng)采用短焦距鏡頭，小光圈和較遠的距離。如果想盡可能縮小景深，那么就應(yīng)采用長焦鏡頭、大光圈和近距離。應(yīng)當(dāng)根據(jù)畫面的實際需要適當(dāng)?shù)厥褂眠@些技術(shù)。
被攝體的運動
被攝對象并非都是靜止的，大量的被攝對象都是在運動之中。拍攝動體有兩種方法：或者用足夠快的快門速度把動作拍攝下來，使之產(chǎn)生非常清晰的影象，或者
用較慢的快門速度使之產(chǎn)生一定程度的模糊影家。模糊的程度取決于所用快門速度的高低。根據(jù)照片的具體情況，模糊的影象可以表示運動的速度，也可以表示某種
幻想或說明拍攝技術(shù)不高。
通常，拍攝動體時，可以預(yù)先決定要怎樣拍攝這個動作。是用高速度把動作拍攝清晰呢？還是用慢速度追隨拍攝？是要使影象極度模糊呢？還是使影象中的主要部分清晰而次要部分模糊？讓我們來看一下如何取得這些效果。
清晰的動作。只要能有足夠快的快門速度，就能把任何動體拍攝清晰（當(dāng)然拍攝者的反應(yīng)也要相當(dāng)快）。然而，大部分鏡間快門的最快速度僅限于1/500
秒；大多數(shù)焦點焦面快門也只能快到1/1000秒。當(dāng)時速為30英里的動體在25英尺以內(nèi)，從相機前面橫飛而過時，即使1/1000秒仍然會導(dǎo)致影象模
糊。因此，要在照片上把動體拍清晰，就必須注意三點：一是動體的速度不是太快；二是如果動體的速度很快，那么不要使運動成為相機前的橫向運動，三是如果動
體是快速橫向運動，那么就用最快的快門速度，拍攝距離要盡可能遠一些。對于這三種情況，第三種，可能用途最小，因為膠片上的影象可能太小。第二種，也許既
能產(chǎn)生清晰的影象，又能表現(xiàn)動感。第一種，要取得好的效果，大概不會有問題。
影象模糊。從圖片欣賞的觀點來看，影象模糊的動體照片能使人聯(lián)想到運動，與影象清晰的動體照片相比，顯得有趣得多，或者說更吸引人。動體影象應(yīng)該有多
大的模糊程度？這個問題主要取決于各人的愛好。但是，當(dāng)你要使動體在照片上略有細部層次時，模糊程度就應(yīng)盡可能小些。當(dāng)然，這往往取決于影象各部分的實際
運動情況。例如，拍攝一輛橫向運動的汽車，可能是整輛汽車稍有模糊；而拍攝一個按同樣方向行走的人，雙腳可能非常模糊而身體卻很清晰。
當(dāng)動體是前后運動（如步行人的手臂）或上下運動（如撐竿跳高）時，有一種用慢速度表現(xiàn)動態(tài)或動感的方法。這類動體朝一個方向運動到達極限，開始向反方
向運動時，有一個靜止點，如果在這個靜止點出現(xiàn)時按快門，那么，用較慢的快門速度也能將動態(tài)抓住，這種方法有時對動態(tài)的表現(xiàn)還是相當(dāng)強烈的。
拍攝動體的另一種方法是追隨拍攝法。追隨拍攝法能讓你用較慢的快門速度來“抓住”快速動體。這種方法用于對鏡頭作橫向運動的動體，特別是運動方式單一
的動體，往往是相當(dāng)有效的。例如，用慢速度能把一個騎摩托車的人記錄得相當(dāng)清晰，即便時速達120英里也能紀(jì)錄得很清晰，因為這種拍攝對象的運動方式是單
一的。相反，對一個賽跑者來說，他的腳是上下運動而手臂是前后運動的，用追隨法拍攝的效果將是身體部分相當(dāng)清晰而四肢則非常模糊，因為賽跑者的運動方式并
非純粹單一。
以上就是拍攝動體的幾種技術(shù)。無論用的是那一種，在選擇快門速度時，必須結(jié)合光圈一起考慮，以達到正確的曝光。
相機的震動
運用的快門速度越慢，相機的無意識的震動的可能性就越大。大多數(shù)人在用1/60秒的快門速度時能把相機拿穩(wěn)。用比1/60秒慢的快門速度時就容易導(dǎo)致
震動。如果你想找出自己持穩(wěn)相機的最慢速度，可進行這樣的試驗。找一個輪廓清晰或細部影紋豐富的被攝體，拍攝時確保被攝體靜止，然后手持相機用一系列快門
速度拍攝，如從1/8秒到1/250秒。沖洗后，檢查膠卷上各種速度拍攝的效果。要用高倍放大鏡或把膠片放映在屏幕上檢查（不要檢查印放的照片），從中可
檢查出持穩(wěn)相機的能力。比如你發(fā)現(xiàn)曝光時間慢于亞劇秒的效果都顯示出相機在震動，這就告訴你，不能手持相機使用1/60秒以下的速度。使用慢于1/60秒
的快門速度時，應(yīng)使用三腳架或者通過某種支持物來穩(wěn)定相機。
