二十五年，太久、太長(zhǎng)……
二十五年前的今天，陳淑樺發(fā)行了個(gè)人專(zhuān)輯《失樂(lè)園》，這是陳淑樺截至目前最后一張完整的個(gè)人專(zhuān)輯。
說(shuō)來(lái)慚愧，我自詡聽(tīng)過(guò)很多老歌，但是真和許多“老饕”級(jí)聽(tīng)眾比較，有一條很明顯的“代溝”，那就是沒(méi)怎么系統(tǒng)聽(tīng)過(guò)陳淑樺的歌。開(kāi)號(hào)這三年以來(lái)，不斷有朋友提議我聊一聊陳淑樺的專(zhuān)輯，我也補(bǔ)了補(bǔ)課，最終選了這張有著特別意義的《失樂(lè)園》跟大家分享、解析其中的作品和背景。
愚以為，《失樂(lè)園》是陳淑樺最不該被忘記、但往往被路人聽(tīng)眾忽略的專(zhuān)輯。這張專(zhuān)輯的誕生經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的過(guò)程，在發(fā)行期間陳淑樺也遭遇了許多始料未及的事情，這間接導(dǎo)致了她的隱退。據(jù)說(shuō)《失樂(lè)園》專(zhuān)輯錄制的時(shí)間很早，但是不知道為何壓到98年才發(fā)……這些外在因素使得《失樂(lè)園》成為了一張非常有話(huà)題感的專(zhuān)輯，我們今天就來(lái)聊一聊。我印象中，至少微信公眾號(hào)的音樂(lè)自媒體這個(gè)賽道，好像還沒(méi)有博主專(zhuān)門(mén)撰文介紹過(guò)這張專(zhuān)輯。所以我這個(gè)自詡不了解陳淑樺的人、就來(lái)講講大家可能最不熟悉的陳淑樺專(zhuān)輯。
大多數(shù)人對(duì)于陳淑樺的了解集中在她滾石唱片出版的專(zhuān)輯（《失樂(lè)園》亦是滾石作品），但是陳淑樺在進(jìn)入滾石之前已經(jīng)是成名的歌手。陳淑樺最早的專(zhuān)輯可以追溯到70年代，當(dāng)時(shí)陳淑樺以童星身份出道，錄過(guò)許多童星唱片。而她真正走入流行音樂(lè)領(lǐng)域，是在80年代，陳淑樺曾效力海山、四海等臺(tái)灣本土唱片公司。1988年，陳淑樺以《女人心》專(zhuān)輯開(kāi)啟了自己的“都會(huì)女子三部曲”，這些專(zhuān)輯將都會(huì)女性的氣質(zhì)融入自己的作品當(dāng)中，也奠定了陳淑樺在樂(lè)壇最為成熟、全面的人設(shè)。后面兩部分別是《明天，還愛(ài)我嗎》以及收錄大名曲《夢(mèng)醒時(shí)分》的《跟你說(shuō) 聽(tīng)你說(shuō)》。
雖然是“三部曲”，但是前兩張是陳淑樺在四海&百代時(shí)期的作品、《跟你說(shuō) 聽(tīng)你說(shuō)》是陳淑樺轉(zhuǎn)會(huì)到滾石之后的作品。據(jù)說(shuō)陳淑樺從EMI轉(zhuǎn)到滾石的轉(zhuǎn)會(huì)經(jīng)歷頗有些曲折，可以單獨(dú)出一期講講，今天就不展開(kāi)了。加入滾石之后的陳淑樺，得到了李大師、羅大佑、小蟲(chóng)等滾石系音樂(lè)人的“加持”，這應(yīng)該也是她熱門(mén)歌曲最多的時(shí)期。《失樂(lè)園》則是陳淑樺在滾石發(fā)行的最后一張專(zhuān)輯、也是她截止目前最后一張專(zhuān)輯。
講到這里，要特別介紹一下《失樂(lè)園》專(zhuān)輯的制作人。他不是來(lái)自“滾石四巨頭”其中的任何一位，甚至在許多人印象中和滾石不太沾邊的音樂(lè)人，他叫陳品。陳品還有一個(gè)大家更熟悉的名字，叫陳進(jìn)興。如果對(duì)這個(gè)名陌生，我可以提幾首他的代表作：鳳飛飛的《掌聲響起》、陳明真的《變心的翅膀》《我用自己的方式愛(ài)你》等等。
當(dāng)時(shí)陳進(jìn)興從上華唱片轉(zhuǎn)到滾石擔(dān)任制作人，或許有重新開(kāi)始的意味，故而改筆名為“陳品”。初聽(tīng)《失樂(lè)園》不僅刷新了我對(duì)陳淑樺的印象，也讓我重新認(rèn)識(shí)了陳品（陳進(jìn)興）這位音樂(lè)人。我之前介紹過(guò)他為滾石另一位歌手許景淳制作的專(zhuān)輯《芬芳》，同樣也是曲風(fēng)很西化、新穎的作品（用耳朵“聞聞”，這一片《芬芳》……），同時(shí)還有許景淳的閩南語(yǔ)專(zhuān)輯《天頂?shù)脑履锇 ?，都是陳品在滾石制作的專(zhuān)輯，大家可以當(dāng)做《失樂(lè)園》的拓展知識(shí)了解一些。可惜的是，陳品（陳進(jìn)興）在2015年因病去世。
《失樂(lè)園》在音樂(lè)風(fēng)格上與陳淑樺之前的專(zhuān)輯有諸多不同，這也不是陳淑樺第一次對(duì)新鮮風(fēng)格的嘗試。如果你聽(tīng)過(guò)陳淑樺的專(zhuān)輯《淑樺盛開(kāi)Foever》（1995），一定會(huì)對(duì)陳淑樺駕馭R&B風(fēng)格的能力贊嘆，這是臺(tái)灣流行音樂(lè)史上首張全R&B專(zhuān)輯。由王治平、帶著他在美國(guó)發(fā)掘的人才陶喆聯(lián)手打造，陳淑樺制作這張專(zhuān)輯的想法很簡(jiǎn)單，就是讓都市人在忙碌的生活中能夠有10首歌的時(shí)間用來(lái)放松。風(fēng)格在變，卻依然能夠引領(lǐng)都會(huì)女性的潮流，可能陳淑樺在音樂(lè)上的與時(shí)俱進(jìn)，才是人們對(duì)她過(guò)早隱退感到遺憾的原因吧。
《失樂(lè)園》專(zhuān)輯趕上了日本電影《失樂(lè)園》（Shitsurakuen）的“熱度”，據(jù)說(shuō)這是1997年日本最賣(mài)座影片，陳淑樺的同名歌曲也很榮幸成為了該片在臺(tái)灣地區(qū)的預(yù)告片主題曲。滾石的宣傳文案，也用《失樂(lè)園》電影、小說(shuō)的火爆程度，來(lái)介紹《失樂(lè)園》專(zhuān)輯是歌與人最好的陳淑樺。
前面提到，《失樂(lè)園》專(zhuān)輯的開(kāi)工時(shí)間很早，據(jù)坊間流傳的說(shuō)法，大概在《生生世世》之前、《淑樺盛開(kāi)Foever》之后。至于為何壓了兩年才發(fā)至今都是個(gè)謎（一說(shuō)曲風(fēng)前衛(wèi)），而專(zhuān)輯中也只有標(biāo)題曲《失樂(lè)園》是在專(zhuān)輯籌備時(shí)才完成的錄制。這不排除滾石專(zhuān)門(mén)為了“熱度”的原因。畢竟?jié)L石在97年末已經(jīng)出過(guò)另一首《失樂(lè)園》了：
兩首《失樂(lè)園》之前并沒(méi)有什么音樂(lè)上的聯(lián)系，但草蜢那首歌里的“不倫之戀”、以及陳淑樺這首的官方指定預(yù)告主題曲，都說(shuō)明三個(gè)“失樂(lè)園”之間有著某種聯(lián)系，總之都是圍繞著“你愛(ài)了不該愛(ài)的人”這個(gè)主題。出于職業(yè)的緣故，我第一次聽(tīng)兩首《失樂(lè)園》都發(fā)現(xiàn)了歌曲中不約而同地使用了尼龍弦吉他，都是很平靜的編曲，但內(nèi)在情緒有巨大的張力。不需要大喊大叫，也可以表現(xiàn)出極度的悲傷。還有人說(shuō)《失樂(lè)園》是陳淑樺唱功“軟實(shí)力”最佳的體現(xiàn)，我認(rèn)為非常恰當(dāng)。
Credits里面沒(méi)寫(xiě)《打電話(huà)給沒(méi)有人》當(dāng)中，和陳淑樺對(duì)話(huà)（口白）的“沒(méi)有人”是誰(shuí)。會(huì)是制作人陳品嗎？歌詞中那句“又時(shí)夢(mèng)醒時(shí)分，打電話(huà)給沒(méi)有人”聽(tīng)著像陳淑樺在致敬她加入滾石的首本名曲。
側(cè)標(biāo)的文案說(shuō)《愛(ài)來(lái)時(shí)》是“R&B極致之作”，我卻不這么認(rèn)為，這首更像是抒情搖滾風(fēng)格，況且專(zhuān)輯里比這首R(shí)&B的歌還不止一首。比如《懲罰》，不僅會(huì)讓你有一種在聽(tīng)李玟專(zhuān)輯的錯(cuò)覺(jué)、甚至還有《淑樺盛開(kāi)Foever》棄曲的“美譽(yù)”，如果當(dāng)初的錄音不被壓下來(lái)，興許陳淑樺還會(huì)占了“臺(tái)灣第二張R&B專(zhuān)輯的地位”。說(shuō)來(lái)葉巧，就在《失樂(lè)園》發(fā)行的同一天，新力也給李玟推出了新專(zhuān)輯《DiDaDi 暗示》，開(kāi)啟了另外一股舞曲潮流。
說(shuō)回陳淑樺。全碟“最R&B”的一首，愚以為是《Let Me Know》。這是一首改編歌，原曲叫《（At Your Best）You Are Love》，由著名填詞人許常德改編填詞。真正的原版來(lái)自美國(guó)民謠組合The Isley Brothers在1976年推出的版本，而陳淑樺演繹的這一版R&B曲風(fēng)更多可能是脫胎自Aaliyah于1994年翻唱的版本?？上н@兩版我都沒(méi)在微信曲庫(kù)找到資源，大家可以自行去其他平臺(tái)補(bǔ)課。
以上這兩三首R(shí)&B風(fēng)格的作品，也側(cè)面佐證了《失樂(lè)園》錄制的時(shí)間距離《淑樺盛開(kāi)Foever》應(yīng)該不會(huì)太遠(yuǎn)，在王治平之后想再一次和其他音樂(lè)人嘗試R&B曲風(fēng)。在唱法上，陳淑樺也與早期有明顯差異，為了更好詮釋R&B，咬字、轉(zhuǎn)音等細(xì)節(jié)開(kāi)始接近歐美歌手的風(fēng)格。
專(zhuān)輯的第三主打歌《不想》更是被宣傳為滾石的“年度主打歌”。依然是來(lái)自陳品的作品，風(fēng)格相對(duì)接近大家更熟悉的那個(gè)陳淑樺。
陳品在《失樂(lè)園》中創(chuàng)作了7首曲目，再刨去一首改編歌作品，全碟不是由陳品創(chuàng)作的歌只有兩首。其中一首是另類(lèi)風(fēng)格的《魚(yú)》。黃麗星、洪晟文作曲，馮子瑛作詞，編曲人是王繼康。黃麗星是鈕大可老師的學(xué)生，早期常跟師傅一起與香港飛圖唱片的歌手合作，參與過(guò)許多港星的國(guó)語(yǔ)專(zhuān)輯案子；洪晟文我之前提到過(guò)，王力宏首張專(zhuān)輯的主打歌《情敵貝多芬》就是他的作品。
還有一首潘芳烈的作品《太吵》。潘芳烈是一位在閩南語(yǔ)圈子比較活躍的音樂(lè)人。許景淳的閩南語(yǔ)專(zhuān)輯《天頂?shù)脑履锇 罚?996年度金曲獎(jiǎng)的最佳方言演唱女歌手）標(biāo)題曲就是他的作品。而他最被人熟知的國(guó)語(yǔ)作品，應(yīng)該是《十七歲的雨季》。我相信陳品應(yīng)該不會(huì)隨隨便便選兩首“湊數(shù)”的歌，能入選這張專(zhuān)輯一定有它的道理，作者都是很有分量的音樂(lè)人、并且在當(dāng)時(shí)都有具備創(chuàng)新精神的作品（王力宏首專(zhuān)主打歌、金曲獎(jiǎng)最佳閩南語(yǔ)專(zhuān)輯）。
專(zhuān)輯最后一曲《秋天還早》同樣是來(lái)自陳品的作品。在冷色調(diào)主導(dǎo)下的專(zhuān)輯，難得有如此“溫暖”的結(jié)尾。但是怎么也不會(huì)想到這將是陳淑樺留給我們的最后一首歌。
《失樂(lè)園》專(zhuān)輯的核心人物，在制作人陳品以外還有兩位得力的“外援”，分別是Tony Smith和Michael Thompson。Tony負(fù)責(zé)專(zhuān)輯中多首作品的編曲，是較早參與華語(yǔ)流行音樂(lè)制作的美國(guó)音樂(lè)人之一。優(yōu)客李林早期的專(zhuān)輯就有他的參與，我也為此特別問(wèn)了優(yōu)客李林的制作人韓賢光老師，韓老師說(shuō)Tony是從優(yōu)客李林才開(kāi)始跟華語(yǔ)歌手有合作；另外一位Michael Thompson我已經(jīng)提過(guò)很多次他的名字了，美國(guó)著名的職業(yè)吉他手（《心太軟》Solo就是他彈的），在陳淑樺這張專(zhuān)輯里他也有不俗的表現(xiàn)。
這張專(zhuān)輯還有一個(gè)耐人尋味的細(xì)節(jié)，就是封面上陳淑樺的英文名“Sarah”少印了一個(gè)“h”。按理說(shuō)這么大牌的歌手不太可能出現(xiàn)這種級(jí)別的錯(cuò)誤，所以我想這其中必定有其他的緣故，望知情者不吝賜教。
1998年對(duì)于陳淑樺來(lái)說(shuō)是非常不幸的一年，這一年她的母親和祖母相繼離世對(duì)她的影響非常大。陳淑樺的母親同時(shí)還是她的經(jīng)理人、助理，所以《失樂(lè)園》專(zhuān)輯發(fā)行后，陳淑樺幾乎沒(méi)有參與任何為專(zhuān)輯造勢(shì)、宣傳的活動(dòng)?！妒?lè)園》的銷(xiāo)量也不是特別好。陳淑樺在這張專(zhuān)輯之后，就消失在樂(lè)壇，近年網(wǎng)上不斷有她的“近況”曝光出來(lái)，真真假假各位只能自己判斷了?？傊?，讓她再出來(lái)唱歌應(yīng)該是不可能了。
好了，今天先講到這兒吧，下課。這張專(zhuān)輯喚醒了你的哪些記憶？也歡迎私信留言和我分享。
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