《追夢》是吳奇隆第二張個人專輯。
三十年前的今天，吳奇隆發(fā)行了第二張個人專輯《追夢》。自1991年底小虎隊暫時分開發(fā)展后，吳奇隆率先推出了個人專輯《追風(fēng)少年》（1992），第二張專輯依然以“追”為題，“追風(fēng)少年”變成了“追夢少年”。
《追夢》專輯發(fā)行之后，銷量和勢頭絲毫不輸給曾經(jīng)的小虎隊，這張算是奠定吳奇隆個人歌手地位的作品。上張《追風(fēng)少年》里我最喜歡的是《祝你一路順風(fēng)》，李子恒大師的作品。這張專輯里我印象最深的歌，依然是來自李子恒的創(chuàng)作，就是《煙火》。這首歌不僅是李子恒詞曲包辦，更是由李子恒演奏的歌曲中的口琴部分。我發(fā)現(xiàn)李子恒真的很喜歡在歌里加入口琴，《祝你一路順風(fēng)》《煙火》如此，寫給王杰的《紅塵有你》也是。這些歌發(fā)行的時間前后差不到半年，所以我想可能也是李子恒當(dāng)時的偏好吧。
1993年對于吳奇隆所在的飛碟唱片是一個轉(zhuǎn)折點。國際大廠華納唱片開始對飛碟控股，進(jìn)駐臺灣地區(qū)。放眼90年代的臺灣流行音樂，除了百花齊放的音樂作品、也是國際唱片業(yè)巨頭在臺灣地區(qū)扎根的開始。繼百代和寶麗金進(jìn)入臺灣市場之后，飛碟也從一家本土廠牌變成了華納在臺灣地區(qū)的代表。而吳奇隆這張《追夢》也是飛碟被華納控股前的“前飛碟時代”最后一張作品。
這個細(xì)節(jié)體現(xiàn)在唱片的編號上面。因為飛碟從創(chuàng)業(yè)初期，唱片的編號就一直是UFO-*****的格式。吳奇隆這一張是UFO-93275。同樣是93年3月發(fā)行的專輯，蘇芮的《牽手》就采用了新的編號格式、與華納唱片統(tǒng)一編號（我是不是劇透了未來幾天將會登場的內(nèi)容？）。
飛碟與華納正式締盟之后，更加深了港臺兩地歌手的合作。吳奇隆不僅是小虎隊第一個發(fā)行個人專輯的成員，也是飛碟旗下最早一批赴港發(fā)展的藝人。同年夏天，華納試水為吳奇隆出版了“粵語新歌+國語精選”的唱片，來測試他在香港的受眾。其中就包括《煙火》的粵語版《一天一天等下去》。這是后話。不過可以看出，吳奇隆面對香港市場選擇了這首歌曲試水，能夠看出它的地位。
以今天的音樂審美來看，吳奇隆這一張專輯仍然屬于“低齡偶像”的范疇，很多歌曲都沒有擺脫小虎隊時期偶像路線的框架。況且跟上一張專輯不僅來自相同的制作團(tuán)隊，就連選曲風(fēng)格也是極為類似，陳大力&陳秀男的作品負(fù)責(zé)“耍帥”、李子恒的作品負(fù)責(zé)“走心”。這么說未免有些暴論，可當(dāng)年這就是飛碟唱片屢試不爽的“爆款公式”。
標(biāo)題曲《追夢》前奏的電吉他Solo確實很“拉風(fēng)”，應(yīng)該是來自某位新加坡樂手的演奏。因為《追夢》全碟幾乎都是飛碟的新馬“外援”做的編曲，Ricky Ho、Iskander Ismail這些。N多年前聽陳秀男老師講過他們當(dāng)年合作的方式，都是遠(yuǎn)程互相寄錄音帶的方式與新加坡音樂人合作。其實飛碟唱片作品的編曲能夠“洋氣”起來，很大程度上是得益于有新馬、甚至香港編曲人的加入。
李子恒另一首作品《夢不完的你》后來成了吳奇隆早期代表歌曲。但是個人對它的印象略遜于《煙火》，實在是吳奇隆當(dāng)時唱歌的技術(shù)還沒到可以駕馭這首歌的時候。倒是李子恒填詞的一首《決心》值得介紹一下，它的作曲者王建青是一位主要服務(wù)藍(lán)與白唱片的音樂人，方季惟《愛情的故事》就是他的作品。跟飛碟合作的次數(shù)不多。
我還想特別推薦專輯最后一首，按理說這是“醬油位”的歌，不會受到太多的重視?！蹲穳簟纷詈笠皇?strong>《風(fēng)中的歌》是林瓊瓏作曲、“小虎隊之父”宋文善填詞。在吳奇隆上一張專輯里也有一首來自同樣詞曲陣容的《放在心上》。宋文善是臺灣地區(qū)比較早的一位大牌經(jīng)紀(jì)人，合作過許多歌手/藝人。正因為多年工作的沉淀，才使得原本并非音樂人的宋文善，也能為歌手創(chuàng)作出符合氣質(zhì)的歌詞、甚至旋律。身為吳奇隆的經(jīng)紀(jì)人，為何要把自己的作品放在最后一首，我想可能有謙虛的意思在里頭。只可惜，這些歌背后的故事已經(jīng)不可能再聽宋老師親自講述了。
好了，今天先講到這兒吧，下課。如果這張專輯勾起了你的哪些回憶，歡迎私信跟我交流。
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