英劇《園藝殺手》是罪案劇中很少有的一種類型，不給出明確結(jié)論，虛實結(jié)合，又不斷打破第四堵墻，讓觀眾以正反身份親臨其境，去觀察去體驗去判斷。這種形式很獨特，風格詭異古怪，敘事虛實交錯，充滿了黑色幽默卻又有窮途末路的浪漫，但是不是好形式，那就見仁見智了。
該劇改編自真實案例，1998年男主開槍殺死了岳父岳母，并和妻子一起將他們掩埋于后花園，15年后逃亡到法國的他們因為經(jīng)濟拮據(jù)被迫向英國諾丁漢郡的警方自首，最后他們被判了25年徒刑。初看時是個犯罪劇，再看覺得是個愛情劇，最后確定是部家庭生活劇，就是那種夫妻本是同林鳥，大難臨頭各自飛的感覺。
男主渴望拯救，他在庭審中堅稱沒有不能拯救的人，在他眼中那些脆弱的人都是需要他去拯救的對象，因為母親和弟弟的相繼離世，他很孤獨，渴望家庭，渴望付出，也渴望被需要。女主很不幸，帶著原生家庭的傷害遇到了男主，從小被父親侵犯，母親深知卻隱忍不阻止，并且?guī)е鴮φ煞蚝团畠旱某鸷蕖⒃鲪壕S持著扭曲的家庭，直到男主忍無可忍槍殺了這對變態(tài)的父母，帶著巨款與女主逃亡法國。 女主是可悲又可憐的，她靠著老電影和男主對她的拯救活在自我的世界里，而其實他們夫妻一直活在自己編織的強行賦予彼此的美好愛情里，度日如年，直到東窗事發(fā)。
導演福田知盛使用了創(chuàng)新的藝術(shù)手法演繹了對這件雙重謀殺案的審訊過程，再現(xiàn)夫妻二人的家庭背景和心路歷程，最后用女主喜歡的西部片的形式演繹了家庭的分崩離析。我得說我很喜歡福田知盛的這種強烈主觀的藝術(shù)風格，每個鏡頭既浪漫又美，拍攝手法很妙，充分運用光影、色彩、音樂來渲染男女主心理活動，劇情在過去與現(xiàn)在，幻想和現(xiàn)實中交錯，虛幻而真實地勾勒出犯罪事實。
兩個社會邊緣人，天生一對，熱愛電影，逃避現(xiàn)實，活在想象里，都認為自己該過得像電影主角那樣充滿戲劇性。相遇后一見如故，把彼此從孤獨、無趣、懦弱、痛苦的現(xiàn)實生活中拯救出來，上演英雄救美、亡命天涯、生離死別的戲碼，演繹矢志不渝、像詩歌一般偉大浪漫的愛情，終于將想象活成了現(xiàn)實，在最后逃不過現(xiàn)實，被迫分離后也不愿向現(xiàn)實低頭。這兩個脆弱不堪無法面對真實生活的人，一直活在他們編織的真愛與拯救的情節(jié)里，活在“把自己變成強大英雄”的幻想里。
本來應(yīng)該覺得特別驚悚恐怖，但是印象最深刻的竟然是女主對男主的依賴和愛，以及最后的釋懷和堅強。男女主都是內(nèi)心有所缺失的人，女主缺愛希望有人可以依靠，男主希望能夠有人滿足自己的保護欲，病態(tài)卻異常互補。兩人都是可憐的人。萬萬沒有想到謀殺案最后能看出一種強烈的浪漫來。是影像風格化先行于劇本的劇，把這樣一個基于真實事件的故事拍出了一種迷離感。
我覺得這種手法某種程度上也避免了觀眾過度共情犯罪者，就像湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的婷婷所說，分鏡好得不可思議，說年度最佳電影級分鏡都不夸張。剪輯把抽象敘事、象征性暗示和劇情線結(jié)合得十分完美，把脆弱又瘋癲的中產(chǎn)階級展示得淋漓盡致，技巧十分純熟，但又不顯刻意，對普通觀眾很友好。但是本來用最多兩個半小時就能說完的事，一定要加入怪誕荒蕪的元素，生拉硬拽到4集電視劇，屬實有點可惜了。
總之該劇的表現(xiàn)形式具有實驗性，可以接受，人物塑造絕倫，劇情方面沒去了解案件真實的內(nèi)幕，不敢就劇情說這對夫婦的罪行是否真的情有可原。他們本都是被世界拋棄的一類人，在這個看起來和他們格格不入的世界里，有幸相遇相愛，相互慰藉，了過此生，也算是他們不幸人生中的幸運了。當情感交流的瞬間化作電影片段，兩人共同搭建起的親密關(guān)系真是電影情節(jié)般矢志不渝。他們相愛的力量超越貧窮依然強韌，沒有一點與世隔絕，無法做到。他們選擇永遠相信自己所編織的謊言，因為那是他們對彼此的愛。
