《繁城之下》是一部非常有意思的懸疑短劇，雖然只有短短12集，但拍得很有質(zhì)感。劇集講述的不是什么驚天動(dòng)地的大題材，就是萬歷年間一個(gè)小鋪頭意外身亡牽連人事糾葛，于是你方唱罷我登場，個(gè)線索之間貌似無關(guān)聯(lián)，卻又被編劇草蛇灰線連在一起，很喜歡這種耳目一新卻穩(wěn)健的敘事。另外鏡頭里沉穩(wěn)的鏡頭敘事和中式畫面，氣韻生動(dòng)的布景，實(shí)在是今年讓人眼前一亮的作品。
該劇講述了明朝萬歷三十七年，江南蠹縣接連發(fā)生兇案，小捕快曲三更攜手典史宋辰、同伴高士聰、冷桂兒、鳳可追等人深入調(diào)查，意外揭開塵封二十年懸案的故事。明朝萬歷三十七年，江南蠹縣縣城，接連發(fā)生兇案，死者身份各異，彼此毫無關(guān)聯(lián)，尸體被布置成離奇的姿勢，每個(gè)案發(fā)現(xiàn)場都留有一句話。作為第一個(gè)受害者的徒弟，小捕快曲三更協(xié)同小伙伴展開調(diào)查，隨著調(diào)查的深入，三教九流、士農(nóng)工商各色人等紛紛登場，迷霧重重之中，二十年前的一宗舊案浮上水面。究竟兇手會(huì)是何人，又有怎樣的目的？
整部劇有著《七宗罪》式的兇案設(shè)定，串起蠹縣一場跨越二十年的羅生門；綠樹灰墻、小橋流水，考究精致的場景、服飾等呈現(xiàn)出了一個(gè)真實(shí)有質(zhì)感且些許陰暗、懸疑感滿滿的萬歷年間的江南；從捕快破案的視角勾勒出了一個(gè)市井的社會(huì)，雙線敘事一邊是曲三更為師報(bào)仇、牽起舊案，一邊是陸直“八面玲瓏”、釀滿門慘案，一“曲”一“直”兩相對比展現(xiàn)了人性之惡能惡到何等地步。最后真身揭露還覺得挺意外的，但其實(shí)一直有伏筆。見義勇為，不肯欺軟，有恩報(bào)恩有仇報(bào)仇，這個(gè)世界需要多點(diǎn)這種人。
要說好的電影觀感要酣暢淋漓，一吐胸中濁氣；那么好的電視劇觀感就如好酒不怕巷子深，細(xì)細(xì)品味才知個(gè)中奧妙。本劇便給我這種體驗(yàn)，也只有電視劇的體量才能如此抽絲剝繭般層層遞進(jìn)。說是懸疑劇，又裹著復(fù)仇的外衣，但終極討論的主題在我看來是一個(gè)“活”字。一幅繁城之下的浮世繪，達(dá)官顯貴平民百姓輪番上場，各自表現(xiàn)在世間的活法。而最后幾大主演討論的公道，隨著最后鏡頭畫面的傳遞，無疑又印證了那句話：公道自在人心。
湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的李同學(xué)在其代寫的解說詞中寫道，江南小鎮(zhèn)，命案連發(fā)，波云詭譎，靜水流深。一條查案線，一條成長線，雙線并進(jìn)。一條今時(shí)線，一條回憶線，相輔相成。一條明線，抽絲剝繭找出真相，一條暗線，人心終是深不可測。這是一部無論從鏡頭、表演、剪輯、配樂和劇本都幾無可指摘的劇，已經(jīng)可以媲美top罪案類美劇。而且他不僅浸透了古意，還直指那存在于叢林生存法則和正義道德觀之間的幽深的黑暗地帶，我愿稱之為東方雋永式懸疑。
繁城之下，一場人性抉擇的盛宴，公道與公平，人性也不是非黑即白，每個(gè)人都能從中找到人生的感悟，群像電影，每個(gè)角色都是主角，每個(gè)人都有內(nèi)心秉持的“公道”。在我看來就像是大明末期的氣數(shù)，或者說是父權(quán)制壓迫下焉有完卵的“人”。也不能說是人，因?yàn)樵趯訉忧短酌懿煌革L(fēng)的權(quán)利傾軋中，順利生下來的誰都會(huì)是那有冤的畸形胎。那么，畢竟誰都有冤，就看冤怎么報(bào)。是服從它并跳進(jìn)洶涌的蠕蟲之中，還是成為一條吃蟲的大蛇。不過，最終誰都不能再成人了。繁城之下，繁復(fù)的是銜尾的蛀蟲。
這部劇可以算是一部《大宋提刑官》的微縮版，只不過人家寫朝堂，這部劇寫底層，一樣的以小見大，看似傷口細(xì)小，實(shí)則病已入骨入髓，就算江南的秀山麗水，已經(jīng)掩蓋不了其中熟爛到接近腐朽的腐臭！江南水鄉(xiāng)藏著無盡的惡，無盡的恨。立于人世間這些普普通通的人只是想要有良心，有公道，怎么那么貴那么遠(yuǎn)？就像湖南企發(fā)文化王老師感慨的，貧賤出身的孩子，想拿起一支筆，怎么那么難？這是一部借古喻今之作，兇手留下的圣人之言不僅是在提醒劇中人，更是在提醒屏幕前的你我：要走正道，要做對得起自己良心的事。
