背景的處理，是決定花卉攝影作品好壞的重要因素。背景，在花卉攝影構(gòu)圖上，起著陪襯和烘托主題作用，拍攝彩色照片，尤其重要。背景在畫面上，不是被攝的主要對象，但它在畫面上戰(zhàn)友著較大的面積越是花卉簡練的構(gòu)圖，背景所戰(zhàn)友的面積就越大，這是花卉攝影中一個不可忽視的因素。 背景的處理，方法是較多種多樣的，主要分為兩類。第一類是利用自然條件選擇背景因勢利導(dǎo)，就地取材。自然景物中，如天空、地面、草叢、湖水、樹林等，都可以選作背景。例如，拍攝一幅以荷花為題材的特寫畫面，背景就可以多樣變化，仰拍可用藍天作背景。俯拍可以用水光倒影作背景，平拍或斜拍可襯以蓮葉作背景。如果把荷花推遠到中景，以蓮葉和湖光山色為背景，得出效果各自不同。 第二類是人工布置背景，用彩色紙或彩色布襯托到花卉背景后便可。但背景用色純度和明度都不能過高。通俗說法，就是顏色不宜過鮮，過淺，背景色的色相與主體花卉色相的關(guān)系以對比色和類似色為好。背景用色，一般采用較深暗，有時從效果需要，也可以用淺色調(diào)，高調(diào)來處理，但應(yīng)含有較多的灰色，否則喧賓奪主，背景色顯得太刺眼，會破壞主體和畫面的整體化。 

           

  四、花卉近攝技法

            近攝，是花卉攝影的重要和必要的技法之一。從技法上講是近距離進行拍攝它能使被攝主體的聚集距離比用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭聚集更近一些，結(jié)像更大一些的攝影手段。 常見的花朵，只有幾公分大，我們使用普通相機的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，不容易取得理想的構(gòu)圖和畫面，因為一般的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭最近只能在0.6米處結(jié)焦，可是花朵大小適中的畫面和構(gòu)圖。近攝的方法，是在標(biāo)準(zhǔn)鏡頭上裝接附加裝置或更換其它鏡頭。通常，人們在標(biāo)準(zhǔn)鏡頭上加裝附加透鏡。在不更換標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的情況下，可用以下的辦法進行近攝。 在標(biāo)準(zhǔn)鏡頭前加裝近攝鏡（半身鏡），加裝后使物距縮短距離拍攝近攝鏡通常規(guī)格有一號、二號，使用時可根據(jù)要求選用，也可同時使用。

            另一種辦法是在相機的機身與標(biāo)準(zhǔn)鏡頭之間加裝接筒和皮腔或增距鏡。加裝后，使鏡頭與底片之間的距離拉長，被攝物與鏡頭的距離縮短，成像比例增大。其次還有其它近攝的方法。那就是更換相機的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，用于近攝的鏡頭有中焦距和長焦距鏡頭（最好帶微距的）。采用這些不同方式進行近攝，都能達到預(yù)期的理想效果。 

           

五、濾色鏡的運用

            花卉攝影中，可運用各式各樣的濾色鏡，來達到不同的藝術(shù)效果。從黑白拍攝的角度來講，尤其重要。因為黑白照片，主要是依靠黑白灰的影調(diào)來表現(xiàn)花卉和畫面的。而我們拍攝的花卉以及枝葉，環(huán)境等，都是帶有各種不同的顏色，如果不運用濾色鏡拍攝，照片出來通常只有黑和灰的影調(diào)，白的灰階就不容易表現(xiàn)（除白色花卉）。而黑白攝影運用濾色鏡，其作用就是對被攝物體顏色的色光起著三大作用。即對色光起著限制，阻止和通過，從而改變在照片上的影調(diào)和層次。如紅色的花朵與綠色的葉，不加濾色鏡拍攝，紅花改變?yōu)榘谆业挠罢{(diào)，綠葉呈灰赤，花朵就能夠更突出地表現(xiàn)在畫面中，就要加用物體相同或近似顏色的濾色鏡，才能改變其影調(diào)，值得一提的是。使用各種帶有顏色的濾色鏡，一定要增加曝光量。 彩色膠卷拍攝花卉運用的濾色鏡與黑白不同，它主要是使照片產(chǎn)生某種特殊的效果，達到藝術(shù)完美的統(tǒng)一。拍攝彩色花卉照片，應(yīng)多使用的濾色鏡是柔焦鏡，朦化鏡中孔霧化鏡十字鏡、三棱鏡，多影鏡、魔幻鏡等。如拍攝玫瑰花，加用陽光柔焦鏡可使照片產(chǎn)生一種朦朧的美。加十字鏡，能使花朵上的露珠出現(xiàn)晶瑩四射，光彩奪目的效果?？傊?，花卉攝影，選用各種濾色鏡，目的是使照片產(chǎn)生某種特殊的效果，增加畫面的藝術(shù)感染力。
對于數(shù)碼相機，偏振鏡是最常用，主要用來消除葉面、花瓣反光，可以使花卉的色彩更濃郁、更真實。

             對于利用散射光拍攝，測光一般不是太大的問題。對于有點測光的機器來說，只要將測光點放在拍攝主體上基本就可得到正確的曝光。而對于一些沒有點測光，只能使用平均測光的機器，可以采取如下的辦法
             近測：就是湊近主體盡量使主體充滿取景框，這時合焦與否不重要，因為合不合焦對測光數(shù)值的影響不大，但要注意離近測光時不要擋住照射主體的光線，這樣會引起照度的變化而使測光產(chǎn)生誤差。

             代替法：就是在主體旁邊，或者和主體處于相同光照情況下的地方，放置中灰的物體來代替本身體積過小而無法測光的主體。中灰的物體首推柯達18%灰板(不過價格較高，一套要180元左右，材質(zhì)就是紙板)。而首推的代替物就是自己的手背，把手背沖向鏡頭測手背的反射光也是可以的。

             如果要利用逆光拍攝特殊效果，則一定要使用帶有點測光的機器，對拍攝的主題進行測光，運用這種光源，特別要注意花卉正必須進行補光及選用較暗的背景襯托，才能更突出地表現(xiàn)花卉形象。對于我們的DC來說，拍攝這樣的作品就更要注意EV值的調(diào)整。這一點基本是遵循背景過亮，增加EV值，背景過暗，減低EV值。

             構(gòu)圖上，花卉攝影是最講究構(gòu)圖的一類攝影。一般的拍攝都遵循比如黃金分割法則，把整個畫面按井字分割，將興趣點放到一個交叉點上。但由于不同的需要，甚至是每個人不同的審美，都會使每個人在構(gòu)圖上有不同的偏好。多欣賞別人的優(yōu)秀作品，多看電影，可以比較快的提高自己構(gòu)圖的水平。

              一幅僅僅構(gòu)圖優(yōu)良的作品，還不足以成為一副優(yōu)秀的作品。如何將拍攝的主題突出也是重中之重。明暗的對比，虛實的對比，色彩的對比，將這些和諧的運用可以使一張照片更加精彩。其中明暗的對比前提是先要選擇前景和背景明暗對比強烈的拍攝物，并利用點測光的功能對拍攝的主體進行準(zhǔn)確的測光，精確判斷主體的曝光量。更要注意的是，由于這類的照片主體一般十分突出，所以一定要挑選本身形勢感很好的主體作為拍攝對象，否則就得不償失了。 而虛實的對比說白了就是背景的虛化。這一點應(yīng)該說是數(shù)碼相機的優(yōu)勢。《由于DC的小焦距（和傳統(tǒng)相機相比），使得DC可以實現(xiàn)較小的物距，適合微距攝影，并且可以在微距模式下獲得很小的景深(cm級)》適當(dāng)?shù)木吧?，可以將雜亂的背景虛化，使得前景主體更加突出?；ɑ苁且陨屎驮煨腿俚?，花卉攝影應(yīng)注意色彩的處理。一副花卉圖片，要有和諧的色調(diào)，不能雜亂無章。每種花卉都有自己的色彩特點，根據(jù)不同的主題、不同的光線條件和不同的背景確定自己要采用的色調(diào)。大紅大綠，雖然刺眼，但處理得好，也艷麗悅目；輕描淡寫，雖然平淡，可運用得當(dāng)，也淡雅高稚，令人賞心。一副花卉攝影總得有一個主色調(diào)，不論以冷調(diào)為主或以暖調(diào)為主，只要運用得當(dāng)，都能"濃妝淡抹總相宜"。

              畫面要干凈、明快，盡量舍棄與主題無關(guān)的花和枝葉，集中力量突出主體。主體焦點要稍稍離開畫面中心，使畫面穩(wěn)定而不呆板。有選擇性的保留背景能表現(xiàn)出生態(tài)環(huán)境。橫構(gòu)圖，還是豎構(gòu)圖，取決于你的題材，橫構(gòu)圖適合表現(xiàn)廣闊，豎構(gòu)圖適合表現(xiàn)縱深。如果一時拿不準(zhǔn)就各拍一張。 

              

2、遠景、中景、近景的選擇

               遠景的構(gòu)圖要取上遠山和藍天，花田要占2/3左右的畫面。中景是讓花田中的花占據(jù)畫面的全部，為了避免畫面呆板單調(diào)可以收進小河，小道等。近景就是花的特寫，要求單株的花形漂亮，沒有傷痕，色彩鮮艷。 

              

3、光線的運用

               順光拍攝，光線均勻，顏色鮮艷，成像清晰，但是沒有反差，畫面平淡。逆光拍攝，能使平淡無奇的畫面具有戲劇性的效果，光線透射過花瓣和葉片使具有透明感，使花又一圈輪廓光，產(chǎn)生立體感。側(cè)逆光和逆光的一樣使花產(chǎn)生立體感，而且在表現(xiàn)畫面深度上使用最多，是花卉拍攝中最常用的光線。側(cè)光能在花上投下陰影，形成立體感。而且早晚的光線因為色溫表現(xiàn)出微黃或微藍。你可以根據(jù)自己的需要選擇光線。


               

4、天氣的選擇

               晴天拍攝時，光比較大，明暗鮮明，最好使用逆光或側(cè)逆光，必要時可以用反光板補光。有薄云的天氣，光有方向性，光比不大，較為柔和，對于表現(xiàn)細部很有好處，能拍到溫柔而又情調(diào)的照片。陰雨天拍攝，色彩非常飽和，而且花葉被雨淋濕使花更具韻味，往往會拍出理想的照片。 

              

5、焦點的選擇和景深的控制

               拍攝花卉特寫時，最好把焦點對準(zhǔn)引人注目的花蕊上。使它成為畫面的興趣中心，否則畫面將顯得沒有靈魂。景深的控制在花卉特寫上是至關(guān)重要的，光圈太大焦點不清晰，光圈太小畫面又顯得過暗，景深過大。所以拍攝前，最好能預(yù)視景深。畫面是選擇前景模糊還是后景模糊也是作品成功的關(guān)鍵。前景模糊能增加氣氛渲染，使畫面富于情調(diào)。后景模糊能突出主體，使背景干凈。 


               

6、注意曝光補償

               曝光補償是一個非常重要的環(huán)節(jié)。一幅成功的作品曝光必須是準(zhǔn)確的，否則很可能偏色或起灰霧，尤其是反轉(zhuǎn)片曝光寬容度很小，僅在±0.5檔以內(nèi)。最好有一個灰板來校正測光，如果沒有，人的皮膚大概反光率也接近20%，可以先對手進行測光。一般對于淺色花或亮背景要增加曝光1至2檔，對于深色花或深色背景要減少曝光1~2檔左右。對于逆光或測逆光，最好用點測光。 

              

7、應(yīng)注意的問題

               拍攝時，注意背 景也是很關(guān)鍵的。背景不應(yīng)出現(xiàn)使興趣中心轉(zhuǎn)移的色彩或高光，有時一幅很好的花卉作品因為背景的選擇不當(dāng)而前功盡棄。注意光比，膠片和人眼對于光線的敏感程度有很大的區(qū)別。拍攝時光比不宜太大，否則會暗部盡失，使畫面干澀缺乏層次。戶外拍攝，有時會有風(fēng)，使畫面模糊不清。不妨拿紙板或別的東西擋風(fēng)，干脆等風(fēng)停下再拍。如果有興趣嘗試另類風(fēng)格，可以用慢門拍攝，不過成功率低不宜控制。