對于大多數(shù)人而言
繪畫
無非就是拿支紙、拿張筆
把自己的想法畫出來
而對于學(xué)習(xí)過美術(shù)的人而言
繪畫是個大類
在繪畫中還包含著許多與
傳統(tǒng)繪畫理念不相符的專業(yè)
譬如一個學(xué)習(xí)油畫專業(yè)的人畢業(yè)后
可能去搞了行為藝術(shù)
學(xué)設(shè)計的人畢業(yè)后可能去做了活動策劃
而在藝術(shù)這門大類下
有一門專業(yè)
它看起來既沒有油畫的高級
也沒有設(shè)計的前衛(wèi)
相反這個專業(yè)混在工地里
你可能都發(fā)現(xiàn)不了它的蹤影
而那一門專業(yè)就是雕塑
雖然雕塑大多都與冰冷冷的工具接觸
但是你不得不承認(rèn)的是
雕塑這個專業(yè)確實(shí)是純藝?yán)?/p>
要求功底最高的一個
雕塑是一種
三維的空間形象藝術(shù)
它的制作工藝有雕刻、塑、堆
貼、焊、敲、編等也可以稱為雕刻
其實(shí)相對于繪畫來說
雕塑更能有視覺沖擊力
因?yàn)樗皇瞧矫娴亩侨S的
三維的藝術(shù)品更能讓觀賞者
全方位的去欣賞去了解這件作品
在雕塑也有許多的分類
泥雕、木雕、石雕、根雕等等
在這些小小的種類中
有一種受到了超多人的喜愛
—木雕—
而就在不久前小編看到了
一組來自外網(wǎng)的木雕作品后徹底的
被震撼到了
讓我沒想到的是
木雕還能這么美！
？？？？？？
你確定上面這件木雕是美的？
我只能說
很有趣
開個玩笑
小編看到的木雕是下面這樣的
這質(zhì)感、這情緒、這造型
雕刻師都十分到位
不知道大家在欣賞的時候有沒有
一種極大的舒適感
在這件木雕作品上的每個弧度
每個拐角似乎都方中帶柔
這一件木雕作品
來自一位90后年輕的天才雕刻家之手
大衛(wèi)·霍爾茲內(nèi)希特
Davide Holzknecht
由于父親是木匠的關(guān)系
他從小便對雕塑十分感興趣
而他也順利進(jìn)入知名的
藝術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)雕刻
在學(xué)校里他的雕刻技術(shù)
得到大大的提升
并且在創(chuàng)作上也得到了全方位的啟發(fā)
實(shí)際上木雕在國內(nèi)外都面臨著
一樣的困境
這些寶貴的技藝正在逐漸消失
年輕人對木雕越來越不感興趣
而老一代的工匠們無法找到傳承人
手工木雕漸漸失去了它固有的
文化價值
越來越處于社會文化的邊緣
我想要不是自己的父親是一位木匠
大衛(wèi)很有可能這輩子
與木雕都不會產(chǎn)生聯(lián)系
不過幸運(yùn)的是
一切都是注定好的
大衛(wèi)注定要傳承自己父親的技藝
并探索出新的木雕方式
大衛(wèi)的雕塑作品大多以
宗教題材的人物為主
就像國內(nèi)總是雕刻觀音、 雕刻佛像那樣
外國則很流行宗教人物
雖然都是木雕但是國內(nèi)外的木雕
還是有著非常大的差異的
國內(nèi)的大師更加注重用什么樣的木料
以及對作品細(xì)節(jié)方面的刻畫
但是對于國外的雕刻大師而言
他們認(rèn)為人物的刻畫才是雕刻的重點(diǎn)
所以大衛(wèi)的作品與普通木雕作品的
不同之處在于他對衣物、圖樣
這些本來應(yīng)該
用來展示自己超強(qiáng)木雕技術(shù)的關(guān)鍵點(diǎn)略過
只用大塊面切割然后進(jìn)行打磨
他巧妙的將這些本應(yīng)復(fù)雜化的地方
全部簡單化
他的作品不是讓你倍感溫馨、貼近生活之作
而是讓你
肅然起敬、帶著虔誠之心的作品
因?yàn)樗鼈兯坪鯉е裥缘墓饷?/p>
木頭本是沒有溫度的
但是雕刻師們手握著冰涼的雕刻工具
將他們手工的溫度刻進(jìn)木頭里
從而讓沒有溫度的木頭
漸漸的有了人的體溫
世界上沒有哪件東西是完全相同的
不同雕刻師雕刻出來的作品
也各有各的溫度
大衛(wèi)的雕刻作品不是那種
熱烈高昂的作品
而是溫溫的令人覺得很舒服
看他的作品你能完完全全的
感受到木雕的魅力
在木雕藝術(shù)創(chuàng)作中
把握形、刻出神 、灌注情
這樣出來的作品才能感動人心
可能大家覺得大衛(wèi)的作品
沒有像中國傳統(tǒng)木雕那樣華麗
但小編恰恰認(rèn)為這是他的作品特點(diǎn)所在
沒有華麗的外表卻有著
一刀刀的堅持與真誠
從一塊完整的木頭到
一件完美的作品
是需要耗費(fèi)許多精力的
不同于繪畫紙筆的從容、輕松
雕刻需要耗費(fèi)的不僅是大量的腦力
還有大量的勞動力
拿著錘子與刻刀沒有結(jié)實(shí)的臂力
你可能還真的做不了這活
每一次錘子的敲打刻刀的雕琢
都是對木頭的一次塑造
小編接下來一邊跟大家解析
大衛(wèi)創(chuàng)作木雕作品過程
一邊來欣賞他的作品
在每次創(chuàng)作前大衛(wèi)都會事先找好圖片素材
將自己想要的圖像畫在紙上
并不斷的修改
一般情況下不會繪畫得這么細(xì)致
畫在紙上的目的是為了讓自己
更加熟悉作品
畫完后大衛(wèi)會找來泥
先雕刻出一尊較小的泥像作品
給自己參考
不要小看這尊小小的泥像
因?yàn)槿绻麤]了這尊泥像來做參考
那么在進(jìn)行大件作品雕刻
的時候會面臨著許多的問題
如果處理不好
作品會整個報廢掉
雕刻小的泥像的時候
實(shí)際上就是在把大件木雕的
雕刻步驟全部過一遍
素描是為了熟悉、那泥像則是為了鞏固
也為了能給自己參考
泥像制作完成后開始用
刻刀在木頭上雕刻出大體的形狀
在這一步只做
簡單的凹凸造型
基本造型雕刻完成后再用
中號的刻刀雕刻
這一步則需要開始雕刻出
人物的大致線條
雕刻的時候最好循序漸進(jìn)
一步步的來
大致的人物出現(xiàn)以后
開始用小號的刻刀雕刻臉部的輪庫
這一步講究快、準(zhǔn)、狠
小編覺得這一步是雕刻中最困難的
因?yàn)樵谶@一步中如果你沒有
很好的體塊意識
那么你雕刻出來作品不僅會
顯得軟綿綿的還會顯得結(jié)構(gòu)關(guān)系很弱
人物的臉部、手部是大衛(wèi)的刻畫重點(diǎn)
所以在衣物的處理上
他不會花費(fèi)太多的時間
將衣服的大關(guān)系
處理出來后
衣服的雕刻基本算是完成了
處理完衣物
接下來就要解決臉部和手部的難題
人物的臉部手部細(xì)節(jié)
需要小號的刻刀不斷的雕琢
一刀刀的順著結(jié)構(gòu)雕刻
隨著刻刀的越用越小
人物的五官逐漸的顯露
完成到這一步作品
大致上已經(jīng)算是完成
但是還需要稍加打磨
用細(xì)砂紙打磨木頭表面的刻痕
將木頭打磨出
細(xì)膩光滑的質(zhì)感后再用刷子
刷走木頭上的碎屑
這樣作品就算徹底完成
簡單的文字
只能將這些雕刻過程講解得個大概
真正要做好一件木雕
并不是兩三句話就能完成的
時間、精力、耐心
這三樣一樣也不能少
大衛(wèi)繼承了父親的手藝
并加以創(chuàng)新
形成自己獨(dú)特的雕刻技法也創(chuàng)造出了
與眾不同的作品
相對于國外的木雕文化而言
中國的木雕文化顯得更加的
岌岌可危
傳統(tǒng)的木雕師有著一身的本領(lǐng)
卻找不到可以傳承的人
而年輕人對傳統(tǒng)的東西也有著
天然的抵觸
中國的木雕出路
絕不是發(fā)揚(yáng)而是傳承
文章的最后
希望每個木雕師都能將自己的木雕本領(lǐng)
一代代的傳承下去永不失傳
