寫實(shí)繪畫是對著真人寫生嗎，了解名畫創(chuàng)作幕后的秘密，恍然大悟。
寫實(shí)繪畫因?yàn)樵煨捅普妫?xì)節(jié)豐富，畫家的水平高超，常給人真實(shí)的感覺，但這也經(jīng)常給人造成一種印象，就是寫實(shí)繪畫，必須是照著真人真景畫的，因此才是寫實(shí)繪畫。這其實(shí)是一個(gè)誤會(huì)。
所以很多人以為畫家是在再現(xiàn)生活中的真實(shí)環(huán)境，其實(shí)這只是光影的魔術(shù)而已。一般寫實(shí)繪畫會(huì)讓人產(chǎn)生一種真實(shí)再現(xiàn)的錯(cuò)覺，說明你已經(jīng)完全投入到畫中了，這些都是素描色彩的表現(xiàn)手段起了作用。但是畫家畫中的場景不一定真的存在過，這就是創(chuàng)作。
超級逼真的繪畫到底是怎么畫出來的，很多學(xué)畫的人也不一定清楚，很多人想當(dāng)然地認(rèn)為寫實(shí)油畫，就是要在現(xiàn)場面對模特就進(jìn)行寫生才可以。其實(shí)，這些情況并不全對，有現(xiàn)場真人寫生的，也有不是真人寫生的，對于這樣的情況，很多名畫中可以看出一些倪端。例如下面這幅作品：
法國畫家大衛(wèi)《 拿破侖穿越阿爾卑斯山 》
這幅畫造型逼真，構(gòu)圖完美，畫中拿破侖的英雄形象，栩栩如生。很多人以為這是畫家大衛(wèi)，對拿破侖的現(xiàn)場寫生，但是我們仔細(xì)分析，就會(huì)明白，這種可能性不大。因?yàn)?，你覺得，在拿破侖跨越阿爾卑斯山的那一刻，大衛(wèi)正好是在山頂寫生嗎，那幾乎是不可能的。日理萬機(jī)的統(tǒng)帥拿破侖有可能花幾個(gè)小時(shí)坐在那里等著大衛(wèi)給他畫畫嗎，這個(gè)假設(shè)不合常理。因?yàn)?，作為統(tǒng)帥，是不可能有這么多時(shí)間留給畫家的。假如，他真的這么做了，我們還有一個(gè)證明，那就是戰(zhàn)馬，戰(zhàn)馬是不可能保持這樣一個(gè)動(dòng)作，供畫家寫生，長時(shí)間的不變化，這也有悖于常識。這一切都是不可能的。唯一的可能就是，這幅畫是畫家大衛(wèi)創(chuàng)作的?；蛟S，大衛(wèi)在跟隨拿破侖征戰(zhàn)的途中，見過他騎著戰(zhàn)馬一躍而起的一個(gè)動(dòng)作，回去以后，進(jìn)行的創(chuàng)作，這個(gè)理解是可以行得通的。
例2 文藝復(fù)興大師米開朗基羅的壁畫《創(chuàng)世紀(jì)》
下面是米開朗基羅的壁畫中的人物，造型精湛，結(jié)構(gòu)明顯，細(xì)節(jié)豐富，表情傳神。
下面這個(gè)人物同樣如此。
在壁畫《創(chuàng)世紀(jì)》中，這樣的人物有343個(gè)，創(chuàng)作歷時(shí)長達(dá)4年多，因此，這種繪畫不可能有真人模特，現(xiàn)場寫生的，更為關(guān)鍵的是，這是一個(gè)屋頂?shù)谋诋嫞枰髱熣驹诩茏由?，仰著頭來完成，因此，畫模特更是不可能的。
例3 達(dá)芬奇 《蒙娜麗莎》
據(jù)文獻(xiàn)記載，大師達(dá)芬奇這幅作品，共用了4年才完成，期間經(jīng)過無數(shù)次修改，據(jù)說，達(dá)芬奇只是對著模特畫了一張素描，共用30分鐘時(shí)間，后期的油畫，則是畫家根據(jù)素描進(jìn)行創(chuàng)作的。
透過名畫的細(xì)節(jié)，我們逐漸清楚了大師的作品，很多都不是對著真人進(jìn)行寫生的。
寫實(shí)繪畫大師都掌握了一種高超的手段，就是光影的規(guī)律，這種光影的規(guī)律，來自于日常寫生練習(xí)，能把看到的東西，通過造型，明暗等素描手法，再現(xiàn)到二維的畫面中產(chǎn)生立體的效果，正是利用了光線產(chǎn)生的錯(cuò)覺。有了這能力以后，大師們就可以通過，創(chuàng)造出這樣一個(gè)光影的效果，來再現(xiàn)給大家一個(gè)景象，人們根據(jù)日常生活中的視覺經(jīng)驗(yàn)，對畫面會(huì)產(chǎn)生立體感的認(rèn)知，并對此信以為真，于是就會(huì)認(rèn)為畫的東西都是真實(shí)存在的。因?yàn)?，大師們畫得太像了，所以很多人?huì)以為畫中的 人物是大師比照真實(shí)的人物畫出來的，其實(shí)，他們是畫家創(chuàng)造的。
為了便于理解，請看下面這個(gè)簡單的素描，畫畫的人，在觀察了擺在桌子上的石膏正方體，根據(jù)所學(xué)的素描知識，畫出來這樣一幅素描，人們看到后就會(huì)產(chǎn)生一種真實(shí)的感覺。
如果這個(gè)畫畫人，手段高超，繪畫基礎(chǔ)深厚，我們完全可以相信，他是可以通過想象著這樣一個(gè)石膏，然后，按照素描中的要求，把這個(gè)石膏畫出來，我認(rèn)為這是完全可以的，這是不難理解的。如果，人們看到這個(gè)想象出來的石膏，因?yàn)樵煨凸庥岸挤浅：侠恚矔?huì)產(chǎn)生一種真實(shí)的感覺，那么人們也會(huì)相信畫畫的人是對著一個(gè)真的石膏寫生出來的作品。
對于石膏，這個(gè)簡單的東西，我們能明白了，創(chuàng)造出來的真實(shí)感，也是可以給人以真實(shí)的感覺的。
作為寫實(shí)派大師，是完全有能力畫出來一個(gè)更為復(fù)雜的物體，甚至是人。
我們看，大師的很多素描手稿能證明這個(gè)推理是成立的。下面這個(gè)是大師達(dá)芬奇畫的有關(guān)衣服的褶皺素描圖，光影變化微妙，已經(jīng)把布料材質(zhì)的真實(shí)感，表現(xiàn)得美輪美奐。當(dāng)然我們也可以理解這是畫家的寫生作品，但是達(dá)芬奇這個(gè)表現(xiàn)水平，憑想象畫出來也是不成問題的。
寫實(shí)繪畫就是利用人們對光影和色彩產(chǎn)生的錯(cuò)覺，來創(chuàng)造出一個(gè)真實(shí)景象的感覺。
那么大師創(chuàng)作一幅畫，具體需要什么，是很多人關(guān)心的問題，就是素材，這個(gè)素材很關(guān)鍵，是決定最后作品效果的重要因素，使作品更加有真實(shí)的感覺。也是畫家創(chuàng)作靈感的源泉。很多寫實(shí)主義繪畫大師，都有畫手稿的習(xí)慣，這個(gè)手稿多以素描，速寫，草圖等形式出現(xiàn)。是研究大師作畫思路的一個(gè)很好的途徑。
下面就是大師達(dá)芬奇的一些素描手稿，可以看到很多信息，下面這張是達(dá)芬奇為了創(chuàng)作最后的晚餐而準(zhǔn)備的草圖，在這個(gè)草圖中，我們可以看到，達(dá)芬奇為了畫面中的人物的動(dòng)作和表情，而進(jìn)行的修改的痕跡，草圖的方便之處在于，容易實(shí)現(xiàn)，也容易修改，等到大師修改到滿意后，就進(jìn)行大的素描造型，來繪制自己的作品。
下面這個(gè)手稿是大師畫的，戰(zhàn)斗中的人的形象，也許大師就在戰(zhàn)斗的現(xiàn)場，一邊觀看緊張的戰(zhàn)斗場面，一邊用筆畫著速寫。也有可能畫家看過整個(gè)過程后，回家后默畫的，但這無疑是非常真實(shí)的形象，為以后的創(chuàng)作助力。倘若沒有這種手稿，創(chuàng)作的時(shí)候，僅憑想象是不行的，會(huì)缺少很多真實(shí)的感覺。所以，手稿是寫實(shí)畫家的寶貝。
下面的這幅手稿是達(dá)芬奇為了記錄一些動(dòng)作而畫的，也可能是真實(shí)現(xiàn)場的寫生，也有可能是想象的。這些細(xì)枝末節(jié)的用心之處，造就了偉大的天才，所以努力是真的重要。
綜上所述，通過對大師的分析，我們明白了寫實(shí)畫家創(chuàng)作一幅作品，不一定要完全對著真人寫生，但是幕后的很多準(zhǔn)備才是更重要的，需要高超的表現(xiàn)水平和豐富的素材積累，非一朝一夕所能完成，也可以證明，努力的重要性，沒有不需要努力的天才，大家對此怎么看，歡迎留言，表達(dá)不同的看法，最好要有理有據(jù)，則敬佩之至。
