摘要：素描作為繪畫門類的一種，人們把它當(dāng)作繪畫基礎(chǔ)學(xué)科，同時也是獨立的畫種。素描在寫實油畫中的作用很大，素描是寫實油畫創(chuàng)作的前提，素描在寫實油畫創(chuàng)作中可起到鍛煉油畫造型能力、增強油畫空間體積把握的能力、熟練虛實處理的能力以及練稿構(gòu)圖的能力。
一，什么是素描
用單一的顏色來描繪的物體，使物體具有空間感、體積感、質(zhì)感稱作素描。素描根據(jù)所使用的工具材料的不同有鉛筆素描、鋼筆素描、炭筆素描、等等。素描是一切繪畫的基礎(chǔ)，這是研究繪畫藝術(shù)所必須經(jīng)過的一個階段。素描通常采用于平面留下痕跡的方法：如，炭筆，鋼筆，墨水，及紙張等。不同的筆觸營造出不同的線條及橫切關(guān)系和節(jié)奏、主動與被動的周圍環(huán)境、平面、體積、色調(diào)、及質(zhì)感。它不像帶色彩的繪畫那樣重視總體和彩色，而是著重結(jié)構(gòu)和形式。在漢語“素描”這個詞中，“草圖”的意思淡了許多，而更具有畫種的味道。
毫無疑問，在翻譯sketch時，譯者從中國固有的傳統(tǒng)中獲得了某些啟示。它很容易讓我們想起中國繪畫詞匯中的“白描”?！鞍酌琛?，或者叫“白畫”，主要運用線條而不加賦彩與渲染，對應(yīng)的是設(shè)色和皴染。而“素描”的“素”字與“白”一樣，對應(yīng)的一般來說也是上色的作品，比如油畫、水彩畫。可以說，“素描”的引入伴隨著的是暗含的將純造型與色彩相分離的傾向。一直到現(xiàn)在，“素描”與“色彩”仍然是經(jīng)常出現(xiàn)的一對并列。在sketch中，作為草圖的基礎(chǔ)性質(zhì)本來是針對具體畫作而言。
二、素描在寫實油畫創(chuàng)作的作用
素描是西方造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，尤其對于繪畫來講，素描的重要性是無法取代的，它是高度的藝術(shù)誠實。在這個數(shù)碼媒體時代，我們應(yīng)該深刻地認識到素描觀察寫生對于繪畫的重要性，如何更好地去發(fā)揮素描的重要作用，素描并不僅僅是被作為藝術(shù)家創(chuàng)作作品的進行研究的草圖，而具有繪畫造型基礎(chǔ)的作用。而色彩相對于素描而言，相當(dāng)于果實與種子，素描為種子，在與繪畫其他的技能要素配合下結(jié)出肥碩的果實。色彩具有繪畫終極境界的意義。種子經(jīng)歷多方培育才能結(jié)出碩果，接下來談?wù)勊孛鑼憣嵱彤媱?chuàng)作的作用。
1.素描能夠鍛煉寫實油畫創(chuàng)作的造型能力
素描在有些時候被美術(shù)愛好者當(dāng)成沒有上色的油畫，將素描與油畫并駕齊驅(qū)地去對待并不是大多數(shù)藝術(shù)家的意愿。但是素描既可以被當(dāng)作基礎(chǔ)性學(xué)科，還可以被當(dāng)具有獨立藝術(shù)價值的門類。將素描當(dāng)作訓(xùn)練研究黑白表達關(guān)系的學(xué)科，直到今天也在沿用，因為寫實油畫創(chuàng)作中所有的物體都是客觀的真實物象，都存在空間體積感，這與素描有著直接的聯(lián)系。因為素描就是研究寫實的空間體積問題，一幅寫實油畫作品如果拋開色彩因素，其他的就剩素描關(guān)系。在寫實繪畫里面，無論是寫實的人物、動物還是寫實繪畫的景物。
都需要有相當(dāng)強的造型能力，這種造型能力的鍛煉取自于素描造型訓(xùn)練，在寫實油畫當(dāng)中訓(xùn)練不僅耗時較長，而且還兼具考慮色彩方面的課題。訓(xùn)練造型能力最直接最方便的就是在素描中訓(xùn)練，做大量的素描練習(xí)能提高美術(shù)愛好者的造型能力，造型能力的提高不僅能提高寫實油畫的造型能力，還能提高國畫、水彩、版畫、雕刻等的造型能力，所以，無論是倡導(dǎo)“寫實主義”的徐悲鴻或“調(diào)和中西”的林風(fēng)眠都強調(diào)素描是繪畫甚至造型藝術(shù)的基礎(chǔ)。在中國近代繪畫的早期改良者看來，中國繪畫最大的缺陷一是缺乏造型，一是缺乏色彩。因而引進西方繪畫的努力也正是在這兩方面，“素描”和“色彩”的兩分恰恰反映了這種努力的結(jié)果。
2.素描訓(xùn)練能提高寫實油畫空間體積的把握能力
寫實油畫創(chuàng)作離不開空間體積的塑造，在寫實油畫中有幾個方面影響著物象的寫實狀況，那就是造型的真實把握、空間體積感的處理與實的表達，其中空間體積的處理技巧和訓(xùn)練不僅僅在寫實油畫中進行，在素描中訓(xùn)練是最為簡潔方便的途徑。常言說：“哪里有問題，就解決哪里的事情”，在寫實繪畫中，不論是寫實水彩畫還是寫實油畫都存在空間體積感的處理問題，對于空間體積感的訓(xùn)練，素描的針對性很強，能夠以最為直接的方式鍛煉或強化空間體積的塑造。而虛實和透視是表達于空間體積的兩大要素。
虛實是從輕與重、模糊與清晰的角度去對空間的一種表達與再現(xiàn)的一種技巧；透視則根據(jù)前后空間物體的不同，從輪廓線的大小上來區(qū)分空間體積的一種表達技巧。關(guān)于空間體積的虛實與透視訓(xùn)練，透視相對來說易于理解掌握，虛實是較難掌握的一種訓(xùn)練課題，常常被藝術(shù)家單獨拿出來做專門的訓(xùn)練。那就是在素描練習(xí)中來提高虛實的把握能力，以便提高物體空間體積的表達，這種能力一旦在素描中生成，同樣作為寫實油畫空間體積塑造的一個方面。
3.素描是寫實油畫創(chuàng)作訓(xùn)練的必要環(huán)節(jié)
古往今來藝術(shù)家在進行寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作之前，必定要設(shè)計草圖，或是對整體的構(gòu)圖規(guī)劃，或是對局部的造型處理，不論是達到什么樣的藝術(shù)目標，總要進行素描練稿訓(xùn)練，這樣便于在進行創(chuàng)作操作的過程中對各個環(huán)節(jié)做到心中有數(shù)。畫素描稿一是對構(gòu)圖有合理的規(guī)劃，二是對物體的空間體積的把握訓(xùn)練。
通常寫實油畫創(chuàng)作的草圖有色稿和素描稿兩種，素描稿是色稿的前提，素描稿主要塑造物體造型、空間體積以及整個畫面的布局安排，而彩稿是在解決了空間體積的問題之上，解決色彩方面的課題訓(xùn)練。兩者為寫實油畫創(chuàng)作的必要環(huán)節(jié)。沒有任何藝術(shù)家能夠做到直接在油畫布上不經(jīng)過現(xiàn)實設(shè)計而直接創(chuàng)作涂抹，素描稿為廣大的美術(shù)愛好者提供非常便捷的設(shè)計草圖的畫種，比如藝術(shù)家王沂東在畫寫實油畫創(chuàng)作之前，會習(xí)慣地將要表達的人物用素描的形式做訓(xùn)練。
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