「在文字中證道。——唐淚」
關(guān)注上世紀(jì)八、九十年代香港樂(lè)壇動(dòng)向的人。
都知道一個(gè)情況。
十大勁歌金曲設(shè)立了兩個(gè)至高獎(jiǎng)項(xiàng)，分別是“最受歡迎歌手”和“金曲金獎(jiǎng)”。
但這兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)很難被一個(gè)歌手同時(shí)拿到。
僅有三個(gè)人例外。
即譚詠麟、梅艷芳和葉倩文。
在兩位女星之外。
譚詠麟的樂(lè)迷當(dāng)然就很振奮，男星第一人。
這當(dāng)然也是人之常情。
比如劉德華拿過(guò)六屆最受歡迎男歌手獎(jiǎng)，黎明有四屆金曲金獎(jiǎng)和兩屆最受歡迎男歌手獎(jiǎng)，他們的粉絲都很自豪，時(shí)常會(huì)拿出來(lái)，作為兩位天王傲視同儕的佐證。
其實(shí)全無(wú)問(wèn)題。
但還是要正視另一個(gè)事實(shí)，那就是，獎(jiǎng)項(xiàng)始終只能作為歌手實(shí)力的參考而非決定項(xiàng)，真正的實(shí)力還是要從作品的品質(zhì)去判斷，這個(gè)概念四海皆準(zhǔn)。
但上文提到的譚詠麟、梅艷芳和葉倩文，他們?nèi)藶槭裁磿?huì)成為例外？
這也一定會(huì)有某種原因，并不見得一定是絕對(duì)的實(shí)力因素。
我們先看譚詠麟。
1981年，他發(fā)行的唱片《忘不了您》取得了四白金的銷量，正式踏入一線歌手行列，同年度奪得臺(tái)灣金馬影帝殊榮。
與此同時(shí)，粵語(yǔ)歌鼻祖歌手許冠杰開始轉(zhuǎn)向，在電影上全面發(fā)力。
1984年至1985年發(fā)行的專輯《霧之戀》《愛的根源》《愛情陷阱》被譽(yù)為“愛情三部曲”，正式奠定其巨星地位，如日中天。
而香港無(wú)線的十大勁歌金曲也在彼時(shí)發(fā)軔。
回頭再看，此時(shí)譚詠麟面對(duì)的局面，其實(shí)也就如同九十年代初期的歌壇真空期。
他就是唯一巨星，無(wú)可匹敵。
所以初期的十大勁歌金曲，自然要找足話題。
于是譚詠麟連續(xù)兩屆獨(dú)攬兩獎(jiǎng)。
而在1984年，張國(guó)榮發(fā)行專輯《Leslie》，在香港本地的銷量突破四白金，開始有資格成為譚詠麟的對(duì)手。
其后他迅速成長(zhǎng)。
1986年開始，張國(guó)榮連續(xù)兩年從譚詠麟手里將金曲金獎(jiǎng)奪走，二人呈現(xiàn)并駕齊驅(qū)之勢(shì)。
媒體大做文章，又挑動(dòng)歌迷互斗，不堪其擾的譚詠麟和張國(guó)榮相繼宣布退出。
而后退出的張國(guó)榮為何又沒(méi)能如譚詠麟一樣兩獎(jiǎng)同拿？
這個(gè)問(wèn)題與后來(lái)四大天王的情況其實(shí)如出一轍。
說(shuō)到底，也就是一人獨(dú)大與群雄紛爭(zhēng)的差別，沒(méi)人能爭(zhēng)的時(shí)候自然可以有獨(dú)食可吃，而當(dāng)分蛋糕的人越來(lái)越多，再讓一個(gè)人吃獨(dú)食，可能頒獎(jiǎng)禮就沒(méi)法辦下去了。
兩位女星則剛好處于歌壇的過(guò)渡期和真空期，本身實(shí)力也極度強(qiáng)橫，順勢(shì)拿了兩屆。
而陳慧嫻、梅艷芳更幾乎與張國(guó)榮同期宣布退出樂(lè)壇。
缺乏巨星坐鎮(zhèn)的年代正式來(lái)臨，新人開始漸次成長(zhǎng)。
一番龍爭(zhēng)虎斗之后，四大天王列位。
意氣風(fēng)發(fā)，統(tǒng)治樂(lè)壇。
如果實(shí)在要講四大天王與前輩歌手的差異，應(yīng)該是在詞曲的創(chuàng)作上。
四個(gè)人都不是典型的創(chuàng)作歌手。
而就流行歌曲的演繹來(lái)講，其實(shí)可稱一句各擅勝場(chǎng)。
比如張學(xué)友善技、劉德華大氣，黎明長(zhǎng)于慢板情歌，郭富城重情而又極擅舞曲。
在音色與個(gè)人特質(zhì)相結(jié)合的情況下。
個(gè)人偏好是最重要的因素。
所以不必強(qiáng)分高下。
粵語(yǔ)歌壇。
殿堂級(jí)男歌手其實(shí)不少。
但如果以各自年代的名聲而論，則只得七位至強(qiáng)者。
分別是許冠杰、譚詠麟、張國(guó)榮及四大天王。
余者皆伏其下。
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