「在文字中證道。——唐淚」
對這部電影其實早有預判。
但還是沒想到。
會“悲情”到這樣的極致程度。
之前認為。
“撞正”《獨行月球》是最大的決策失誤。
但當影片上映后發(fā)現(xiàn)。
放在任何檔期。
或都將會是同樣結局。
古天樂是機甲迷。
據(jù)說他收藏的手辦堆滿了一個閑置廠房改造的巨型倉庫。
這部《明日戰(zhàn)記》，2015年立項，2017年殺青，投資達4.5億。
但從來就沒有將之列入觀看片單。
無他，對劇情的極度不信任。
而即便經(jīng)過了所謂五年后期打磨，也照樣沒有觀看欲望。
科幻與末世。
這個題材已經(jīng)被反復咀嚼。
好萊塢的各種末世電影不提，2019年，同樣不在觀看片單上的《上海堡壘》就以中國為背景來了一場，電影很慘淡，貓眼5.8分、豆瓣2.9分，總票房1.23億。
分值表現(xiàn)意味著，既沒有商業(yè)娛樂價值，也沒有電影品質感。
而對于投資3.6億的商業(yè)特效電影來講，1.23億的票房收益，可謂血本無歸。
還記得一件事情，當時導演表示，自己需要反思一下，因為當時確實是用錯了鹿晗，因為他不適合這種類型的電影。
言下之意其實有點“甩鍋”的意味。
但這部電影實際上“神仙難救”，恰如前述，劇情的先天硬傷。
電影《明日戰(zhàn)記》上映后的表現(xiàn)，可以用“安靜”來形容。
貓眼評分一直穩(wěn)定在9.1，豆瓣評分目前6.5，對于商業(yè)娛樂電影而言，可以理解為過了“及格線”。
但對照票房表現(xiàn)，就知道完全沒有“熱”起來。
看了一些影評，有彈有贊。
有的罵爛片，有的人說古天樂是香港影壇的孤勇者，還有的人重申，古天樂是「不能黑的巨星」，也有人幫電影找理由，說可能是預算有限。
明目張膽的“黑”和赤裸裸的“夸”，其實都沒有意義。
始終需要看到本質問題才好。
比如說“預算有限”。
先好好捋一捋，《明日戰(zhàn)記》在票房和口碑方面的雙重疲軟，難道真的是因為特效不行？
并不是，根子仍然在劇情，以及延伸而來的演員表現(xiàn)。
特效始終應該為劇情服務。
如果本末倒置，票房、口碑的雙輸就是大概率事件。
末日的演化，會如何來臨？
在末世的語境里，人類的思想和行為，會出現(xiàn)什么樣的改變？
大局、小我，人性的光明與黑暗，犧牲與退縮，這些林林總總，都是劇情交織的邏輯。
在邏輯成立的基礎上，就無論宏大或者微渺，皆可動人。
而如果缺乏了人性細節(jié)的刻畫，只剩下空洞的“末世拯救”，如前述之言，那真的是“神仙難救”。
其實觀眾也很清楚，特效的滿足并不是首要追求的目標，他們要看的，是末世下的求存掙扎，是悲情與人性的光芒。
但這所有的一切，就需要殫精竭慮地細致打磨。
而不是隨便拾起一張科幻的“皮”，揮毫潑墨，就可以成就一闕華章。
2019年，《流浪地球》和《上海堡壘》先后上映。
猶記得有這樣一句評價，「《流浪地球》打開的門，被《上海堡壘》給關上了?！?/p>
而科幻其實并不簡單是一個“類型”，更不是只要有時間和資金投入，就能夠成功的事情，從《流浪地球》、《上海堡壘》到《明日戰(zhàn)記》這樣一個軌跡，已經(jīng)充分說明了這個道理。
所以或可總結。
科幻題材電影，相對常規(guī)的商業(yè)類型影片而言，更需要有深刻的洞察力、強大的思考力、想象力和創(chuàng)造力，創(chuàng)作團隊的重心應該放在劇本的打磨上，這是電影的基石。
否則不但佳作難成，更極易遭逢“滑鐵盧”。
這部《明日戰(zhàn)記》。
或為迄今為止最大投資規(guī)模的香港電影。
辛苦數(shù)年，眼見結果慘淡。
片方必然滋味難言。
所以封一個“年度最悲情港片”。
或不為過。
