「在文字中證道?！茰I」
很多人會混淆。
將九十年代的“五大巨星”概念。
與本文所指等同。
而二者在標(biāo)準(zhǔn)上雖有相近。
卻其實不同。
一個限定在九十年代的港影黃金期。
另一個則著眼于香港影史。
且要求商業(yè)與底蘊的雙項皆強。
并尤其強調(diào)，在香港影壇的絕對票房統(tǒng)治能力。
這是一個難以達(dá)成的硬指標(biāo)。
沒有任何僥幸可能。
九十年代的“五大巨星”。
源自八十年代末、九十年代初香港電影的突然蓬勃。
在香港及整個東南亞區(qū)域，電影最好賣的是成龍、周星馳、周潤發(fā)、李連杰和劉德華，當(dāng)然若論實績，五個人之間還是有較大梯度差距，其他人則更要通通退后一步。
但就香港市場而言，劉德華與李連杰卻從未能站上巔峰。
從八十年代中期開始到整個九十年代，成龍、周潤發(fā)和周星馳牢牢保持了香港影壇的年冠票房和破紀(jì)錄成績，除了一九九八年《風(fēng)云雄霸天下》的郭富城，其他任何人不得越雷池一步。
這是實力上的量級差距。
所以這個“五大巨星”無論是從東南亞還是從香港影壇票房成績來觀察，都并不是并駕齊驅(qū)的概念，更像一個年代的“前五”統(tǒng)計，與“雙周一成”、“四大天王”的稱謂不具有可比性。
而無論如何，在激烈競爭中脫穎而出的人，都應(yīng)該得到尊重。
所以“五大巨星”，也就是香港影壇九十年代的榮光。
但隨著成龍、周潤發(fā)和李連杰遠(yuǎn)走好萊塢，周星馳日漸減產(chǎn)并完全轉(zhuǎn)向幕后的導(dǎo)演工作，影壇格局開始改變，在零零年代，劉德華持續(xù)穩(wěn)健上行、梁朝偉開始崛起，步入一零年代，大器晚成的甄子丹和一路狂奔的郭富城站上巔峰。
年代交替，一代新人換舊人。
而若將眼光，投放到超過百年的香港影史。
不同標(biāo)準(zhǔn)下，人選就發(fā)生改變。
標(biāo)準(zhǔn)其實很簡單，第一個是香港影壇的“統(tǒng)治級”票房表現(xiàn)，第二個是基于專業(yè)度的驚人藝業(yè)。
但看似簡單的標(biāo)準(zhǔn)，卻“篩除”了絕大多數(shù)演員。
最終只剩下“五大巨星”。
什么是“統(tǒng)治級”的票房表現(xiàn)？
連續(xù)的年冠票房與破紀(jì)錄數(shù)據(jù)，在作品推出期間，要么一人獨大、要么龍爭虎斗。
比如李小龍三年四部電影，不但兩奪年冠、兩奪年亞，還兩破香港影史票房紀(jì)錄，并憑《猛龍過江》打破亞洲電影票房紀(jì)錄。
又比如1974年到1981年期間的許冠文，只要有作品推出，年冠和破紀(jì)錄就一定是他的囊中之物。
雙周一成的成績，大家更已耳熟能詳。
什么又是基于專業(yè)度的驚人藝業(yè)？
動作巨星的身手、喜劇宗師的化境，以及非類型演員的過硬演技，這就是標(biāo)準(zhǔn)。
以這兩條標(biāo)準(zhǔn)而論。
香港影史“五大巨星”的人選當(dāng)然就非李小龍、許冠文、成龍、周潤發(fā)和周星馳莫屬。
九十年代“五大巨星”中的李連杰與劉德華，只能黯然離場。
也包括其他任何香港演員，暫時都無法企及。
原因很簡單。
論票房統(tǒng)治力，劉德華三個香港年冠、李連杰一個香港年冠，且從來沒有破過影史紀(jì)錄，這就已經(jīng)是不可逾越的界限，專業(yè)都還尚可不提。
而今的現(xiàn)狀，李連杰已經(jīng)隱退，劉德華還尚在活躍。
如果以第六巨星概念進(jìn)行討論。
其他演員的最大短板，是破影史紀(jì)錄這個要求，按最低標(biāo)準(zhǔn)，起碼也要追平李小龍的兩破紀(jì)錄。
但這個難度就直如天塹。
劉德華的上一個年冠，還是2003年的《無間道3》，都已經(jīng)是差不多二十年前的事了，如今在手的香港電影，包括有《金手指》和《潛行》兩部，成績尚待觀察，再奪年冠或有希望，而四十年職業(yè)生涯、一百來部電影都未能打破紀(jì)錄，在花甲之年再創(chuàng)新高的可能性，實在很低。
甄子丹其實仍有潛力，他拿過兩個年冠，最高票房成績也上探到了六千萬，若能再接再厲，打破兩次影史紀(jì)錄，就可以入列，畢竟其動作身手已得到認(rèn)同。
梁朝偉的演技能力，早就躍居華語演員頂層，他與劉德華一樣手握三個年冠成績，但同樣沒有破過影史紀(jì)錄，也同樣步入了花甲之年，目前待映作品為《風(fēng)再起時》和《金手指》，希望同樣渺茫。
相對而言，郭富城反而有最大概率。
經(jīng)過十來年時間的打磨。
郭富城在演技能力上一步一變，憑作品《父子》、《最愛》、《百年浮城》、《踏血尋梅》與《無雙》，在表演上已經(jīng)登堂入室，與頂層演員梁朝偉、梁家輝和周潤發(fā)可并列爭輝。
在商業(yè)成績上，三個香港一番年冠、打破一次影史紀(jì)錄，并有三部電影入列香港華語片影史前三十強，這些數(shù)據(jù)表現(xiàn)，綜合而言，就僅次于上述影史“五大巨星”。
而在未來，鑒于破影史票房紀(jì)錄的難度越來越高，他只要再打破一次，即可視作追平周潤發(fā)的歷史成績，從而就具備了成為香港影史“第六大巨星”的資格。
目前有《風(fēng)再起時》、《掃毒3》、《內(nèi)幕》、《臨時劫案》和《斷網(wǎng)》五部港式商業(yè)電影待映，從概率上來講并不低。
但最大的倚仗，其實是他的作品品質(zhì)。
對電影人而言，作品品質(zhì)與演技能力，其實相輔相成。
以前總有人喜歡說“爛片不爛角色”，但其實既然電影都“爛”了，單純所謂“技法”的突出有什么意義？
二者的偕同才能有最大意義。
郭富城成為了近年來香港電影的品質(zhì)保證。
這或是他十來年歷練的最大收獲，而這種觀影口碑的樹立，就成為了他的最大底牌。
因為傳統(tǒng)的港式動作電影，觀眾大多已經(jīng)開始視覺疲勞，市場表現(xiàn)的上限也通過多部電影的成績得到了驗證，就內(nèi)陸票房而論，也即十億量級。
想要再創(chuàng)新高，毫無疑問只有依賴品質(zhì)路線。
這也恰好是郭富城如今的優(yōu)勢所在。
大浪淘沙的強者。
都應(yīng)該得到應(yīng)有的尊重。
在不同標(biāo)準(zhǔn)下。
或有不一樣的結(jié)論。
但每次思考。
都應(yīng)有價值。
