「在文字中證道?！茰I」
很多人說，四大天王早已是明日黃花。
誠然，那個年代已經(jīng)過去很久，甚至絕大多數(shù)擁躉都已爭先恐后地老去。
該發(fā)福的發(fā)福，該地中海的地中海，該水桶腰的水桶腰。
但只要提起這四個字。
他們的眼睛里就會有光，仿若初見。
有些人瞬間就會燃起“不服輸”的火焰。
摒棄掉那些素質(zhì)低劣的群體，擁躉終究是可愛的。
但四大天王最特殊的地方。
是違背了木桶原理。
眾所周知。
木桶原理也即短板理論，由勞倫斯·彼得提出，其核心內(nèi)容為：“一只木桶盛水的多少，并不取決于桶壁上最高的那塊木塊，而恰恰取決于桶壁上最短的那塊?！?
四大天王當(dāng)然沒有成“桶”。
但他們雖然不是藝人組合，一旦集結(jié)，聲勢卻勝過娛樂圈任何組合。
因此，恰可以“木桶原理”比擬。
按常理來講，提起四大天王，很容易一眼挑出來的是弱點(diǎn)，比如誰的電影票房不太好，專輯銷量可能一般，誰的五官看起來不怎么樣，誰的演技或者又差一些。
但恰恰相反，人們更容易記住的反而是或個人或全體的突出成績。
比如郭富城的唱跳實(shí)力，劉德華歌影均衡的發(fā)展，黎明的文藝片，張學(xué)友的音樂劇，郭富城和劉德華在今天更領(lǐng)銜香港影壇。
又比如他們壟斷了九十年代的最受歡迎男歌手獎，共舉辦超過1600場個人演唱會，唱片正版銷量破一億張，迄今為止總計(jì)獲得9座三金影帝獎杯。
然而，不是任何人都會有這種待遇。
香港四大天王的概念，源于1992年。
在封王之前，郭富城攜歌舞風(fēng)靡華語世界，劉德華持電影風(fēng)行東南亞、在香港樂壇與張學(xué)友并列爭雄，黎明在香港樂壇聲勢急升，及至郭富城返回香港樂壇，各擅勝場、并駕齊驅(qū)，四王的格局始成。
華語樂壇隨即出現(xiàn)跟風(fēng)。
臺灣有四大天王和四小天王，內(nèi)陸也迅速推出另一版本的“四大天王”，如果不提起具體的名字，估計(jì)很多人都沒法對應(yīng)。
但這三組“天王”，為何皆經(jīng)不住時間的雕琢？
這其實(shí)與一句著名的老話有關(guān)。
沒有金剛鉆，別攬瓷器活。
天王好當(dāng)嗎？
多年后，黎明在一檔娛樂節(jié)目里說，「現(xiàn)在很多年輕的演員長得很帥，演戲一般，唱歌也一般，其實(shí)我當(dāng)年也一般，到現(xiàn)在也是一般?！?/p>
還說他們假如早二十年出生，今天已經(jīng)是“天王”了。
話里有自嘲，也有偽飾。
但當(dāng)年的競爭烈度有多大，身在其中的黎明應(yīng)該最清楚，每一個獎項(xiàng)的爭奪、每一個現(xiàn)場的比拼，甚至穿衣戴帽都會被拿來對比一番。
媒體也經(jīng)常會制造話題，比如獎項(xiàng)“造馬”，又或者開革誰人出天王行列。
所以郭富城即便攜顏值與舞步的雙重利器，也在回到香港之后戮力打磨唱功，在短短幾年時間里就臻至頂層實(shí)力派唱將的位置。
而在雷頌德與郭富城尚未“拆伙”時，黎明就已經(jīng)迫不及待地暗送秋波。
張學(xué)友在1996年宣布息影，投入全部精力，為原創(chuàng)音樂劇《雪狼湖》做策劃及演出籌備。
劉德華粵語歌曲競逐不利，馬上轉(zhuǎn)身主攻普通話歌曲，一邊還鐵人般出演大量電影。
這些表現(xiàn)的背后，其實(shí)就是四個字。
如履薄冰。
回到前文。
談及臺灣“四大天王”，大多數(shù)人會說，他們顏值不怎么樣，也不會跳舞，更沒有電影可看，會作曲、唱功不錯？但那樣的歌手太多了。
提到臺灣“四小天王”，青春年少也有顏值，但比不過郭富城和劉德華，電影沒有代表作，音樂也沒有代表作，更談不上什么舞臺。
再看看內(nèi)陸“四大天王”，與臺灣“四大天王”如出一轍。
反看香港四大天王，顏值有郭富城、劉德華和巔峰期的黎明，無論音樂、電影還是舞臺、廣告甚至包括慈善，他們的身影無處不在，音樂作品、電影作品層出不窮，就連廣告都會成為焦點(diǎn)，郭富城的百事可樂、黎明的和記、劉德華的愛立信以及張學(xué)友的均瑤牛奶。
但另外的“天王”們就沒有長處嗎？
有，但并沒有多少領(lǐng)域能稱得上“標(biāo)桿”。
這或許就是真相。
略舉幾個例子，就一目了然。
風(fēng)靡整個亞洲的“富城頭”，首發(fā)三張唱片銷量均破百萬，明星肖像印刷品銷量七連冠，450度旋轉(zhuǎn)舞臺、舞蹈家年獎，百事名人堂成員，三部香港一番年冠票房電影，香港華語片影史票房最高紀(jì)錄，內(nèi)陸三部破十億電影，華語連莊影帝，416場演唱會。
最多主角電影和內(nèi)陸累計(jì)票房最高的演員，港臺十大偶像第一名六連冠，三部香港年冠票房電影，內(nèi)陸三部破十億電影，六次登陸春晚，401場演唱會。
兩度“全球銷量最高華人歌手獎”，四百萬級唱片銷量，原創(chuàng)音樂劇《雪狼湖》，華語樂壇最多數(shù)量的個人演唱會，789場演唱會。
第二張粵語專輯即奪IFPI全年最高銷量大碟獎、九十年代香港文藝小生，320場演唱會。
這里面隨便選一個數(shù)據(jù)或成績，那三組“天王”能有其一，就足可開懷。
比如演唱會場次，數(shù)量最少的是黎明的320場，但那幾組“天王”中演唱會場次最高的周華健，也僅193場，即便加上王杰的76場、齊秦的53場，三人捆綁，都才勉強(qiáng)超過黎明兩場。
這就是硬實(shí)力上的差距。
橫跨歌、舞、影。
他們在不同領(lǐng)域里，同樣光芒四射。
正應(yīng)了此前講過的一句話。
四大天王的下限，已經(jīng)是很多人不可企及的上限。
所以違背木桶原理。
并不奇怪。
