「在文字中證道。——唐淚」
四大天王，何以成王？
這是一部分人的不解、疑惑與不服。
再加上他們在香港樂壇叱咤十年，在華語樂壇的地位也極盡尊崇，即便多年后的今天，在各種場合，仍可力壓不同時(shí)代的藝人，更加深、加重了這種種“不解、疑惑與不服”。
這個(gè)問題是復(fù)雜的。
當(dāng)年的封王，并不是單一的因素造就，也并不是香港樂壇的心血來潮。
之所以是他們四人，而非其他歌壇眾星。
同樣也是一場來自宿命的選擇。
非他們莫屬。
1984年，張學(xué)友踏足香港樂壇。
他獲得了首屆香港十八區(qū)業(yè)余歌唱大賽冠軍，被寶麗金唱片收入帳下，次年推出首張粵語專輯《Smile》，銷量勇破四白金，這個(gè)數(shù)字值得特別關(guān)注。
可以拿另外兩位前輩歌手來做例子。
譚詠麟入行三年、張國榮入行七年，分別憑《忘不了您》和《leslie》這兩張專輯沖破四白金銷量，從而奠定了一線歌手的地位。
所以當(dāng)年的張學(xué)友無疑尤其惹人注目。
其后在整個(gè)八十年代，雖然也經(jīng)歷了短暫的銷量不振和低谷期，但總體來講，趨勢一直在上行。
除了同時(shí)期的兩位巨星，其他人并不能凌駕于他之上。
步入九十年代，兩大巨星負(fù)氣離場，曾與他并列“雙子星”的呂方早已不見蹤影，同門師弟李克勤則始終不得市場青睞，他的對(duì)手變成了從影壇跨界的劉德華。
劉德華可以算香港樂壇的一個(gè)異數(shù)。
他的首張專輯《只知道此刻愛你》與張學(xué)友首張專輯同一年發(fā)行，銷量慘淡到讓人絕望。
但任誰都沒能想到，聲樂天賦平平、初試啼聲慘敗的劉德華，居然成為了五年后張學(xué)友在香港樂壇最強(qiáng)的對(duì)手。
1990年，他第一次亮相TVB的十大勁歌金曲，就強(qiáng)勢奪得最受歡迎男歌手獎(jiǎng)，次年甚至以三首歌曲同時(shí)入選并再奪最受歡迎男歌手獎(jiǎng)，即便巔峰期的譚詠麟也不過如此，其后第三度蟬聯(lián)該大獎(jiǎng)。
但與之同時(shí)，他在以播放率為主要統(tǒng)計(jì)基礎(chǔ)的叱咤樂壇頒獎(jiǎng)禮上所獲甚少，甚至從來沒有拿到過一個(gè)真正意義的大獎(jiǎng)。
還有就是缺少歌曲本身的大獎(jiǎng)。
TVB的金曲金獎(jiǎng)撇開不談，這個(gè)問題可能算是劉德華和郭富城職業(yè)生涯的重大遺憾，此外他僅在1995年憑《真永遠(yuǎn)》拿過一次十大中文金曲的全球華人至尊歌曲。
而他雖然也在詞曲創(chuàng)作方面做出過努力，但始終未能以之知名，給人的感覺始終是努力大過實(shí)力。
這種質(zhì)疑，當(dāng)然也包括郭富城和黎明在內(nèi)。
原因很簡單。
無論是劉德華、郭富城還是黎明，在踏足樂壇乃及封王彼時(shí)，都并非常規(guī)意義上的“實(shí)力唱將”。
甚至連嗓音天賦都并不占優(yōu)，比如劉德華音域偏窄，音高上限較低，黎明嗓音雖然渾厚但同樣音域受限，且缺乏穿透力和力量支撐，郭富城在聲線蛻變之前太偏少年音色。
從技巧來講同樣如是，至少在職業(yè)生涯初期，三人都談不上什么技巧的應(yīng)用。
對(duì)比而言，無論是呂方、李克勤還是黃凱芹，也包括許冠杰、譚詠麟、張國榮、林子祥和陳百強(qiáng)等前輩歌手在內(nèi)，無一不是出道即封實(shí)力派唱將的人物。
這就是質(zhì)疑和疑惑聲音的源頭。
當(dāng)然，在其后的歲月里，三人都逐步成熟，在各自不同天賦條件下，都實(shí)現(xiàn)了最大程度的打磨、成長與提升，在巔峰之處，即便單以歌而論，也并不遜色誰人。
而如果回到昔年去看，何以成王？
與劉德華在樂壇的曲折不同。
若以正式發(fā)唱片為起始觀察點(diǎn)，郭富城和黎明幾乎是甫一亮相，就遭遇市場的空前追捧。
尤其是郭富城。
他紅得也很獨(dú)特，轉(zhuǎn)入無線藝員培訓(xùn)班后，沉浮了兩年未見起色，1990年一個(gè)偶然拍攝的廣告反而將他推進(jìn)了大眾視野，可謂無心插柳的典型，隨后而來的是包括首發(fā)唱片在內(nèi)，連續(xù)三張唱片都賣破百萬張銷量，發(fā)型、舞步、完美五官與歌聲同步蔓延整個(gè)華語世界。
1992年正式回流香港， 殺入粵語歌壇。
以首張普通話精選集銷量破六白金、首張粵語唱片破六白金、第二張粵語唱片破五白金的成績，再攜同前三張普通話唱片的百萬張均數(shù)銷量，奠定了其歌壇天王的地位，也在1993年就憑《狂野之城》奪得了叱咤樂壇至尊歌曲大獎(jiǎng)。
黎明也曾數(shù)載不得志，龍?zhí)讱q月各種掙扎，簽約華星坐了四年冷板凳，直到1990年簽約寶麗金，并在1991年憑第三張粵語專輯一舉沖破六白金銷量，開始了“火箭式”走紅，而他的上位，直接宣告了同在寶麗金的李克勤開始星途暗淡。
再回頭看劉德華的樂壇成績，1992年加入華納的首張粵語專輯《真我的風(fēng)采》，銷量達(dá)到八白金，這個(gè)數(shù)字見過有人質(zhì)疑，但即便有宣傳成分，起碼也是當(dāng)年銷量最靠前的幾張唱片之一。
說到這里，對(duì)于香港樂壇“封王”，就應(yīng)該不再有任何疑問。
因?yàn)椴⒉皇琴Y本選中了他們，而是市場和歌迷，用最直接的方式投了票。
另一個(gè)問題則是才藝。
張學(xué)友加封“歌神”，郭富城晉級(jí)“舞王”。
這當(dāng)然是對(duì)歌手本身專業(yè)能力的一種肯定，代表著一種極高的標(biāo)準(zhǔn)。
很簡單，歌手以何安身立命？
自然是唱片和演唱會(huì)，那么唱功和舞臺(tái)的能力就是首要技能，而張學(xué)友和郭富城恰好各自擁有一項(xiàng)不可替代的頂級(jí)能力。
回過頭來看劉德華和黎明。
二人相對(duì)來講就顯得中庸一些，無論歌舞，皆不可能稱雄。
比如論唱功，前輩歌手不論，即便是大致同輩的呂方、李克勤和黃凱芹，他們都唱不過，論舞步，不提郭富城，把張立基和杜德偉拉過來，他們同樣比不過。
但他們?nèi)匀皇翘焱?，而其他人并不是?/p>
這個(gè)問題早就講過，天王的概念，是一種能力的綜合，包括但不限于顏值、氣質(zhì)、風(fēng)格甚至影壇、廣告等領(lǐng)域的跨界能力。
比如百事、愛立信、和記會(huì)挑中郭富城、劉德華和黎明，是有原因的。
又比如幾位天王在影壇同樣風(fēng)生水起。
這并不是有資本青睞就可以上位的，你得有對(duì)應(yīng)的更多能力，而跨界并不是一件簡單的事情。
而只把視野局限在歌壇，甚至聚焦到唱功和幕后創(chuàng)作能力之上，就更是一種狹隘和無知。
關(guān)于這個(gè)問題，跟風(fēng)的“臺(tái)灣四大天王”、“臺(tái)灣四小天王”和“內(nèi)陸四大天王”，他們的際遇已經(jīng)為這種短視做了最恰當(dāng)?shù)淖⒛_。
換句話說，如果香港樂壇不考慮市場表現(xiàn)，而是“唯唱功或創(chuàng)作”論。
結(jié)局不言而明。
四大天王。
就是那個(gè)年代里綜合最強(qiáng)的藝人。
堪稱并駕齊驅(qū)。
更無第五人能出其右。
迄今仍是傳奇。
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