展覽開幕現(xiàn)場(chǎng)
展覽開幕現(xiàn)場(chǎng)
原聯(lián)合國(guó)婦女國(guó)際論壇主席侶海林在開幕式上發(fā)言
此次展覽，是20位藝術(shù)家對(duì)于同一位女性描繪的肖像大合集，是多位藝術(shù)家對(duì)于同一人物對(duì)象描繪在國(guó)內(nèi)的首次嘗試，也是中國(guó)美術(shù)史上的一次全新的探索，同時(shí)也為國(guó)內(nèi)肖像畫的 學(xué)術(shù)脈絡(luò)梳理提供了新的研究方向與案例。
部分參展藝術(shù)家嘉賓合影
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
藝術(shù)家楊飛云、朝戈、朱春林
展覽現(xiàn)場(chǎng)冷軍工作室場(chǎng)景還原圖
戶外藝術(shù)裝置
從新古典到新表現(xiàn)是20世紀(jì)80年代以來(lái)中國(guó)油畫本土化進(jìn)程中的主要學(xué)術(shù)現(xiàn)象。作為藝術(shù)史學(xué)的碩士和藝術(shù)推手，本次展覽的“她”——簡(jiǎn)濃，是當(dāng)代中國(guó)油畫大家名師畫室中的常客，這種機(jī)緣使她成為他們畫作中觀察與塑造的“主角”。這次展覽正是通過(guò)畫中人楊簡(jiǎn)濃的觀察、描繪與塑造，呈現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)油畫從新古典到新表現(xiàn)的肖像畫學(xué)術(shù)探索歷程。她為這些當(dāng)代中國(guó)油畫大家名師提供了具有古典主義特征的形象，她的神態(tài)、面孔與體形承載了這些畫師對(duì)古典主義理想的寄寓與思考，而在對(duì)“她”的描繪與塑造中，也充分體現(xiàn)了每位藝術(shù)家的個(gè)性創(chuàng)造，成為中國(guó)新古典主義的典型文化符號(hào)?！八边€成為當(dāng)代中國(guó)新表現(xiàn)的承載體，將油畫的意象性與表現(xiàn)主義相結(jié)合在對(duì)“她”的表現(xiàn)中獲得了飽滿的呈現(xiàn)，形成了當(dāng)代中國(guó)油畫肖像具有多重社會(huì)文化意義的審美表征。
這個(gè)展覽的獨(dú)特性，就是不再把畫中的她——“楊簡(jiǎn)濃”作為畫面非自我身份的“裝扮者”，而是針對(duì)她的形象展開的藝術(shù)創(chuàng)作。這里，既有她優(yōu)雅的體態(tài)、清澈的眼神這種來(lái)自她自身的氣質(zhì)對(duì)畫家的吸引，以及眾多名家對(duì)她的這種本我的社會(huì)角色的定格，也有眾多畫家從這一原型出發(fā)而進(jìn)行的形象想象與建構(gòu)，從而體現(xiàn)了不同藝術(shù)家對(duì)同一原型富有差異，富有想象的獨(dú)特理解與個(gè)性創(chuàng)造。而這個(gè)展覽的研究性，恰恰在于能夠清晰地揭示每位藝術(shù)家對(duì)他們畫面這個(gè)“她”的折磨性的構(gòu)思以及痛并快樂(lè)的創(chuàng)作過(guò)程，從中體現(xiàn)古典主義的審美理想、表現(xiàn)主義的繪畫趣味以及帶著某種審丑的圖像真切。
展覽還通過(guò)文獻(xiàn)方式穿插西方美術(shù)史中圍繞著幾個(gè)模特兒創(chuàng)作所形成的藝術(shù)史案例，將當(dāng)代中國(guó)油畫的模特兒寫生植入中西方藝術(shù)史的語(yǔ)境。
靳尚誼《畫廊經(jīng)紀(jì)人》
90×60cm
2016年
楊飛云《大唐遺韻》
220x160cm 布面油畫
2017年
此次展覽特別邀請(qǐng)著名策展人兼學(xué)術(shù)主持尚輝先生親自梳理學(xué)術(shù)脈絡(luò)，并邀請(qǐng)國(guó)家級(jí)布展團(tuán)隊(duì)進(jìn)行視覺(jué)設(shè)計(jì)呈現(xiàn)，在整個(gè)策展及視覺(jué)呈現(xiàn)上也開創(chuàng)了一種新的風(fēng)格，每個(gè)展廳用不同的顏色來(lái)與畫作互相呼應(yīng)，讓觀者在觀展的同時(shí)隨著視覺(jué)的變化心理上也會(huì)跟隨這變化。
貴賓邀請(qǐng)日當(dāng)天召開了學(xué)術(shù)研討會(huì)，研討會(huì)由尚輝先生主持，不同的評(píng)論家討論了關(guān)于現(xiàn)代美術(shù)中模特的作用意義以及藝術(shù)家如何通過(guò)自己的藝術(shù)創(chuàng)作體現(xiàn)各自藝術(shù)風(fēng)格的強(qiáng)化，并對(duì)這次展覽的意義進(jìn)行了深入的探討研究。
研討會(huì)嘉賓合影
中國(guó)藝術(shù)研究院資深學(xué)者、《中華書畫家》雜志主編王鏞先生在研討會(huì)中說(shuō)到，“作為當(dāng)代中國(guó)油畫肖像藝術(shù)的典型個(gè)案，豐富了當(dāng)代中國(guó)油畫肖像的創(chuàng)作，這次展覽可以讓大家好好地總結(jié)一下創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，尤其是在中國(guó)肖像畫從古典情結(jié)向現(xiàn)代意識(shí)轉(zhuǎn)換的過(guò)程中，能不能提供哪些新鮮經(jīng)驗(yàn)，值得我們深思?！?/p>
中國(guó)藝術(shù)研究院資深學(xué)者、《中華書畫家》雜志主編王鏞先生發(fā)言
中國(guó)藝術(shù)研究院《藝術(shù)學(xué)研究》主編孫曉霞發(fā)言
中國(guó)藝術(shù)研究院《藝術(shù)學(xué)研究》主編孫曉霞在研討會(huì)上提到：“在今天來(lái)看這是一個(gè)裂變式的、至少是新的面貌的出現(xiàn)，也許未來(lái)會(huì)有更多的一些模特，或者是其他的在繪畫當(dāng)中參與的，原本作為被動(dòng)身份和被動(dòng)形象的角色發(fā)揮出更大的作用參與到繪畫中來(lái)，我想這應(yīng)該是藝術(shù)史中非常重要的時(shí)刻，我想在這樣一個(gè)時(shí)刻應(yīng)該向楊簡(jiǎn)濃女士表示致敬?！?/p>
趙培智《穿藍(lán)裙子的女孩》
100×80cm 布面油畫
2023年
次畫展延伸主題“面面觀FACE TO FACE”，是畫中人楊簡(jiǎn)濃在這八年的文化行為自我探尋內(nèi)心的過(guò)程中所引發(fā)的一系列思考，通過(guò)關(guān)于自我真我剖析的困惑，進(jìn)而引發(fā)的探究與思考。展覽中展出了每位藝術(shù)家對(duì)同一模特的描繪，畫中人物雖為一人，卻展現(xiàn)出了千姿百態(tài)的不同面貌。在不同藝術(shù)家的畫中，藝術(shù)家們描繪出了經(jīng)過(guò)個(gè)人感官與內(nèi)心加工之后的呈現(xiàn)，恰恰反映出了畫中人日常與藝術(shù)家交流中的不同面，或率真，或開朗，或嚴(yán)肅或冷峻。但都不偏離大愛(ài)的核心。
冷軍 《畫室寫生》
40×80cm 布面油畫
2018年
閆平 《看到了星空》
160×180cm 布面油畫
2019-2020年
人本就是百變的存在，不為自己設(shè)限更是意味著無(wú)限可能。如果簡(jiǎn)單的為自己打上標(biāo)簽和定義，那么人們就會(huì)固化在自己的桎梏與牢籠中。如果我們放出定義的界限，永遠(yuǎn)的去做不被定義的自己，不斷的自我突破，自我覺(jué)醒，那么是否能從內(nèi)心深處真正的迸發(fā)出自我生長(zhǎng)的力量？在人與人的相處中，別人對(duì)待你是如何的態(tài)度，也直接投射出了你自己內(nèi)心的表達(dá)。堅(jiān)定內(nèi)心的探尋，一定可以披荊斬棘，所向無(wú)懼。
郭潤(rùn)文《扮成士兵的楊芳》
73×63cm 布面油畫
2017年
朝戈 《白色》
204×78cm 布面油畫
2022年
畫中林林總總的圖形、顏色，是時(shí)間的發(fā)展沉淀，同時(shí)也是畫中人自我探尋內(nèi)心的過(guò)程，每位藝術(shù)家描繪出的不同姿態(tài)，在觀者的眼中，形成了形象各異的人物概括。這些畫中人物雖同為一人，有相似之處，又在不同藝術(shù)家的筆下，各自散發(fā)著肆意光彩，對(duì)于藝術(shù)家而言，畫中的人物仿佛具有千面之姿，而對(duì)于畫中人本身，到底哪一面才是真正的內(nèi)心自我，哪一面才能真正的表達(dá)出人物內(nèi)心，這是畫前的觀者可以去探尋思考的。終其一生，我們都在嘗試與內(nèi)心的自己對(duì)話并行走在與自我和解的路途上，不要因?yàn)槟骋幻娴拇煺鄱雎粤苏鎸?shí)的自我和多面且積極的人生。
展覽總策劃、畫中人、翕兮文化創(chuàng)始人楊簡(jiǎn)濃
畫中人楊簡(jiǎn)濃女士同時(shí)出現(xiàn)在多位名家的畫中，這跨越八年之久的文化經(jīng)歷，從側(cè)面記錄了每位藝術(shù)家不同創(chuàng)作形象的可能，也見證了她自身的個(gè)人成長(zhǎng)與發(fā)展。藝術(shù)家們用自己的畫筆記錄下了她或微笑，或端莊或恬靜的一面，也投射了藝術(shù)家每個(gè)人對(duì)于藝術(shù)的無(wú)限理解和創(chuàng)造。
作為跨時(shí)代的新興女性代表，她將前期準(zhǔn)備，中期創(chuàng)作，后期塑造進(jìn)行了銜接和連貫，作為本次展覽畫面中的主要人物，她更是完成了一場(chǎng)跨越八年之久的藝術(shù)蛻變，也將此間經(jīng)歷作為了自我的一場(chǎng)大型的文化行為。
藝術(shù)家石齊現(xiàn)場(chǎng)接受采訪
藝術(shù)家趙培智現(xiàn)場(chǎng)接受采訪
藝術(shù)家艾軒、張義波
展覽現(xiàn)場(chǎng)
本次展覽采用了多形式的品牌合作模式，現(xiàn)場(chǎng)除卻有然女孩IP雕塑、知名主持人針對(duì)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行展覽導(dǎo)覽之外，更有家族收藏論壇，藝術(shù)金融講座，音樂(lè)藝術(shù)療愈結(jié)合秀，女性論壇，知名跨領(lǐng)域大咖與藝術(shù)家跨界對(duì)談系列直播節(jié)目同步進(jìn)行。并特別設(shè)置了各大銀行VIP客戶專場(chǎng)參觀導(dǎo)覽。與此同時(shí)展覽現(xiàn)場(chǎng)還原了藝術(shù)家楊飛云的創(chuàng)作工作室場(chǎng)景，并用VR藝術(shù)的展示方式讓觀眾身臨其境感受藝術(shù)家的日常創(chuàng)作環(huán)境。展覽期間涂思美育將開啟線上直播，為藝術(shù)類學(xué)生、愛(ài)好者提供更為便捷的觀看渠道。
展覽現(xiàn)場(chǎng)然女孩×朱春林×楊簡(jiǎn)濃
而作為畫中之人的“楊簡(jiǎn)濃”雖有多重的藝術(shù)與商業(yè)跨界身份，但在畫面中卻統(tǒng)一的成為了藝術(shù)家們創(chuàng)作的靈感繆斯。她對(duì)于肖像創(chuàng)作的作用也從前期的入畫到后期對(duì)于肖像繪畫的傳播與發(fā)展起到了重要作用。倡導(dǎo)藝術(shù)的多重發(fā)展可能，同時(shí)也將用其專業(yè)的藝術(shù)學(xué)術(shù)、收藏、慈善、商業(yè)跨界等多方位的知識(shí)儲(chǔ)備，為更多喜愛(ài)藝術(shù)品以及深耕肖像畫的藝術(shù)家與藏家，提供更多的服務(wù)與可能性。構(gòu)建覆蓋龐大的肖像畫推廣網(wǎng)絡(luò)，也勢(shì)必為肖像畫這一類型體系，提供新的可持續(xù)的發(fā)展之路。并將成為引領(lǐng)肖像畫創(chuàng)作發(fā)展的“瑰麗之花”。
面面觀face to face現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)
而此次展覽所引發(fā)的思考，也不僅僅是對(duì)藝術(shù)、對(duì)作品畫面的探索，更是從她的身份進(jìn)行多重融合與發(fā)散而引出的日漸重要的新女性的生活方式和態(tài)度。以她為首的女性認(rèn)知與力量，也會(huì)在未來(lái)繼續(xù)進(jìn)化和引領(lǐng)文化領(lǐng)域的各種風(fēng)尚潮流。也希冀觀眾能在自我視角中尋求真實(shí)的內(nèi)心感受，發(fā)現(xiàn)真實(shí)的自我，重新定義“我是誰(shuí)”的自我價(jià)值。
'’她是誰(shuí)？是畫中的那道風(fēng)景，也同樣會(huì)是你，也是我。
本次展覽將持續(xù)到10月26日
展覽地點(diǎn)：中國(guó)藝術(shù)研究院油畫院 陳列館
策展人兼學(xué)術(shù)主持：尚輝
參展畫家（按年齡排序）：
靳尚誼、石齊、艾軒、朱曉果、楊飛云、
郭潤(rùn)文、謝東明、閆平、朝戈、劉昕、
石俊、徐里、冷軍、龐茂琨、張義波、
朱春林、趙培智、蔡杰、潘義奎、仝紫云
總策劃：楊簡(jiǎn)濃
展覽文案：邢晉
媒體傳播：翕知傳播
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