原創(chuàng) PUP China 普林斯頓讀書匯
代表藝術(shù)史學(xué)家歐文·潘諾夫斯基（Erwin Panofsky）早期理論的 Perspective as Symbolic Form（《作為象征形式的透視畫法》）是一部藝術(shù)史和現(xiàn)代思想史的傳奇性著作，在20世紀(jì)中主導(dǎo)了關(guān)于透視法的所有藝術(shù)史學(xué)和哲學(xué)討論。在該書中，潘諾夫斯基汲取了古典哲學(xué)、神學(xué)、科學(xué)、光學(xué)以及藝術(shù)史的廣博知識，發(fā)展出了一種遠(yuǎn)超通常藝術(shù)史視域的西方視覺藝術(shù)“考古學(xué)”。本書目前尚無中譯本，英譯本在1997年通過PUP首次問世。
潘諾夫斯基（1892-1968）生于德國的猶太家庭，因納粹上臺遷往美國，此后在普林斯頓大學(xué)任教終身。他是圖像學(xué)（iconology）路徑在20世紀(jì)中的代表人物，其成名作 Studies in Iconology（《圖像學(xué)研究》）被認(rèn)為塑造了此后藝術(shù)史學(xué)的走向，而其作為圖像學(xué)研究基礎(chǔ)的“象征形式”理論在1924年首度問世的論文 Perspective as Symbolic Form 中就以嶄露頭角。
對今天的藝術(shù)家與觀眾來說，透視畫法（perspective）在視覺藝術(shù)中的運(yùn)用是不言自明的。潘諾夫斯基在本書中展示，透視法是為了表現(xiàn)完全合理化的空間，即無限、連續(xù)、均值的空間，而被創(chuàng)造出的表現(xiàn)方法，而不一定同人類直接的經(jīng)驗(yàn)和認(rèn)知原理相一致。
潘諾夫斯基理論中的“透視法”構(gòu)成了西方“構(gòu)形的意志（will to form)” 的核心組成部分。他認(rèn)為透視畫法表達(dá)了一種將特定文化的社會、認(rèn)知與技術(shù)實(shí)踐聯(lián)系成和諧整體的圖式。從古代西方的曲線透視法、文藝復(fù)興時期出現(xiàn)的平面透視法到近代藝術(shù)中的透視法運(yùn)用，他展示了每個歷史文化、每個時代的感知圖式的獨(dú)特性，說明了不同文化、不同時代帶來的彼此不同卻自足的世界觀及其視覺呈現(xiàn)。今天為人熟悉的透視法也是特定時代精神所塑造的一種象征性制度、教義式形式。
帕諾夫斯基闡明了這些不同的空間認(rèn)知系統(tǒng)，將各個時代的空間觀、世界觀置于同時代的思想史的語境中展開解讀，解釋了它們與特定文化下知識、信仰和交流模式的連貫性和兼容性。他表明，在連續(xù)且同質(zhì)的空間內(nèi)對“無限”的數(shù)學(xué)性表達(dá)方式，同我們身處其中的現(xiàn)代性密不可分。對于藝術(shù)史、建筑學(xué)乃至認(rèn)知科學(xué)等廣泛學(xué)科領(lǐng)域來說，本書可謂紀(jì)念碑式的經(jīng)典，在近100年后的今天仍能帶來重要啟發(fā)。
PUP 作者簡介
Erwin Panofsky
美籍德裔猶太藝術(shù)史學(xué)家，圖像學(xué)路徑的代表人物，曾在漢堡大學(xué)、紐約大學(xué)、哈佛大學(xué)、普林斯頓大學(xué)任教。一生著作頗豐，代表作包括 Studies in Iconology，The Life and Art of Albrecht Dürer，Meaning in the Visual Arts 和 Renaissance and Renascences in Western Art。
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—— 雜志 Artforum
原標(biāo)題：《普林斯頓人文經(jīng)典 | 藝術(shù)技法中的空間表達(dá)與時代精神》
