說到國(guó)漫和日漫，人們一般最先想到的是二者巨大的“差距”，即國(guó)漫相對(duì)于日漫水準(zhǔn)還是有很長(zhǎng)的一段路要走。兩者的差距究竟體現(xiàn)在什么地方，今天我就以一個(gè)動(dòng)畫愛好者的身份和大家聊一聊這一段懸殊的差距表現(xiàn)在什么方面，僅代表個(gè)人觀點(diǎn)，不喜勿噴。
日本具有成熟的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)，成熟的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)是什么意思，就是盡力將生產(chǎn)動(dòng)畫的每個(gè)環(huán)節(jié)的成本壓到最低、效率提到最高。舉個(gè)例子，在配音這一環(huán)，日本聲優(yōu)比中國(guó)聲優(yōu)的平均價(jià)格要低很多，這也是為什么很多國(guó)內(nèi)二次元游戲會(huì)找日本聲優(yōu)的原因，不僅價(jià)格相對(duì)較低，語音的感情浮動(dòng)也比國(guó)內(nèi)聲優(yōu)好很多，可以說是物美價(jià)廉了，何樂而不為呢？再比如說日本業(yè)內(nèi)畫師，工資水平在當(dāng)?shù)匾膊皇呛茇S厚，這樣各個(gè)環(huán)節(jié)的節(jié)省壓縮了動(dòng)畫的成本，使得業(yè)界可以承受得住大量動(dòng)畫的產(chǎn)出。
當(dāng)然，有利也有弊，過度的商業(yè)化會(huì)使動(dòng)畫界“流水線”化——產(chǎn)出的動(dòng)畫大多都是一個(gè)套路，比如最近幾年的龍傲天爽文動(dòng)畫，就是過度商業(yè)化的產(chǎn)物。很多人從中撈到了好處，市場(chǎng)就會(huì)變本加厲地產(chǎn)出，想要實(shí)現(xiàn)利益的最大化?，F(xiàn)在很多人說“日本動(dòng)畫業(yè)界藥丸”，其實(shí)不是銷量的問題，而是質(zhì)量的問題。
不過話說回來，國(guó)漫現(xiàn)在還沒有完成一個(gè)成熟的體系，首要目的應(yīng)該還是謀發(fā)展，任重而道遠(yuǎn)。劇本質(zhì)量前面說了體制的問題，我們?cè)賮碚f說硬實(shí)力的問題。國(guó)漫最缺乏不是什么特效技術(shù)，什么2D、3D，而是缺真正會(huì)寫劇本、完成劇情編排的人。再舉幾個(gè)例子，近年最火的幾部國(guó)漫電影《大魚海棠》、《哪咤》，特效精良，配樂到位（不要說什么外包，外包也是動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)內(nèi)的事，我們觀眾只需要對(duì)動(dòng)畫本身評(píng)價(jià)就行了），但就是劇情不夠好。我很明顯能看出《大魚海棠》的編劇是想把自認(rèn)為高大上的思想通過劇情傳達(dá)出來，但能力受限，電影的劇情根本沒有合理地通過故事將思想完全地表達(dá)出來，劇情崩了就全完了，導(dǎo)致觀眾對(duì)其兩極分化的評(píng)論。
《哪咤》的劇情比《大魚》的要好很多，但仍舊不夠，只能說算得上是及格線偏上，再多就是情懷了。劇情內(nèi)容缺少爆點(diǎn)和反轉(zhuǎn)，思想的傳達(dá)也沒有通過劇情梳理清楚，前期的鋪墊不是很夠。說他好看，沒問題，確實(shí)挺好看的；但說是神作，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。相對(duì)來說中國(guó)動(dòng)畫的爆款還是停留在需要特效來打動(dòng)人的層面，而日本的頂尖動(dòng)畫（比如TV動(dòng)畫《鋼之煉金術(shù)師》和《命運(yùn)石之門》，電影《千與千尋》）是通過講好一個(gè)故事來傳遞作者的想法情感，二者相比，高下立判。最后講一下關(guān)于借鑒的事情。我個(gè)人對(duì)借鑒是十分寬容的，可以借鑒日本動(dòng)畫成功的經(jīng)驗(yàn)，自己照葫蘆畫瓢也去做一個(gè)相似題材的動(dòng)畫，但絕對(duì)要做到自己的創(chuàng)新，也就是除了題材和一些值得致敬的經(jīng)典橋段外其他的部分都不能模仿，不然這么做毫無意義。
我提倡這樣是因?yàn)槿藷o完人，不可能人人都是天才，適當(dāng)?shù)膶W(xué)習(xí)會(huì)促進(jìn)國(guó)漫成長(zhǎng)，從而做到舉一反三，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。這就我認(rèn)為的中日動(dòng)畫之間所存在的差距和一些對(duì)國(guó)漫發(fā)展的小建議，當(dāng)然只是一些個(gè)人的觀點(diǎn)，如果大家有其他觀點(diǎn)，歡迎在評(píng)論區(qū)留言，謝謝。
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