文|湯湯慢
2021年春節(jié)檔，一部《你好，李煥英》只用了7天時間打破中國影史6項紀錄：
什么連續(xù)3次的日票房冠軍、連續(xù)6天日票房過億、春節(jié)檔最強逆襲電影等等成就，單論票房成了2021年最強黑馬；
而賈玲更是憑借這個電影一夜崛起，成為中國票房最高的女導(dǎo)演。
30億在中國什么概念？
除了網(wǎng)友各種八卦賈玲到底能賺多少錢以及電影背后錯綜的資本助推，單純票房論，《你好，李煥英》這樣一部低成本文藝范的電影到底打臉了多少大佬？
歷年春節(jié)檔大盤點，誰才是王者？
賀歲檔一開始是從香港電影開始的，比如最早的賀歲片是2001年成龍的電影《特務(wù)迷城》；
這部電影由香港佳禾影業(yè)出品，陳德森執(zhí)導(dǎo)，成龍、金玟主演，當(dāng)時票價是30美元，票房達到4000.7萬；2002年，該片獲得第21屆香港電影金像獎最佳剪輯、最佳動作指導(dǎo)獎。
與此同時，內(nèi)陸電影票房也開始強勢崛起，2001年張藝謀的《英雄》在資本的夾持下獲得了2.5億的票房，這樣的票房在那個年代是個天文數(shù)字，讓更多的資本看到了商業(yè)結(jié)合春節(jié)檔能帶來的巨大紅利；
這個時候內(nèi)陸大佬馮小剛已經(jīng)和葛優(yōu)的合作了兩部賀歲片：《甲方乙方》和《不見不散》；2002年，他倆合作的第三部賀歲片《大腕》票房突破了4300萬；
2004年，馮小剛再接再厲，《手機》上映春節(jié)檔獲得5608.7萬票房；
2005年，馮小剛本以為押對了寶，他這次找到了劉德華、劉若英和王寶強，再加上老搭檔葛優(yōu)，一部《天下無賊》斬獲1.2億票房；
奈何那一年馮小剛遇到了強敵，這一年，周星馳《功夫》3D版在中國香港和內(nèi)陸同步上映，票房突破了1.73億，別看票房一般般，《功夫》實則是周星馳崛起的開始：
《功夫》當(dāng)時幾乎提名了2005年香港金像獎和臺灣金馬獎所有獎項，最后打敗《天下無賊》攬下最佳影片、最佳導(dǎo)演兩座獎杯。
《功夫》之后，馮小剛、張藝謀和陳凱歌在每年的春節(jié)檔都開啟團戰(zhàn)模式，無論好評差評怎么樣，都能收獲2億左右票房，比如評論參差不齊的《無極》，再比如獲得強勢助推的《滿城盡帶黃金甲》；
直到2010年，一部《阿凡達》打破了中國春節(jié)檔的生態(tài)平衡，上映就拿走了13.4個億，預(yù)示著3D電影時代的開啟。
2013年，周星馳又為國人漲了臉，一部《西游降魔篇》獲得了12.47億票房，電影春節(jié)檔被正式引爆。
再到2016年，周星馳的《美人魚》又創(chuàng)下33.92億高額票房，自此春節(jié)檔被確為中國電影最重要的檔期。
為什么說賈玲打臉周星馳？
就拿周星馳的《功夫》這個電影來說，無論是影響力還是專業(yè)度，都是很多電影導(dǎo)演難以企及的！
和賈玲一樣，周星馳也是草根導(dǎo)演，沒有上過專業(yè)的導(dǎo)演課程，但是他卻很會拍電影，尤其是他獨特的喜劇風(fēng)格，成了很多業(yè)界人士分析模仿的范本。
這樣的風(fēng)格在《功夫》里都淋漓盡致的展現(xiàn)出來：
比如電影的聲音處理，周星馳很注重人聲、音樂和音響的協(xié)同作用來營造氛圍；
再比如鏡頭，電影運用大量的分鏡頭和特效，據(jù)說《功夫》的特效難度要超過《少林足球》5倍，這不僅是因為周星馳對特效要求高，而且強度也非常大，相當(dāng)于是一個熟練的特效工作人員一個人持續(xù)工作十萬個小時，大概時間是35年。
再比如一直被人津津樂道的其中一個場景，就是周星馳身上插滿刀子被包租婆追趕的一場戲，為了做出“飛毛腿”的特效，是周星馳直接躺在了藍色的板子上快速旋轉(zhuǎn)生成的，還要配合包租婆穿著睡衣拖鞋吊威亞來輔助完成，難度系數(shù)非常大！
也正是因為這些特效要求之高、數(shù)量之多，讓這部電影在2004年制作時就花費了1700萬美元，單獨靠內(nèi)陸票房壓根就沒法回本，幸好這部電影當(dāng)時是由哥倫比亞投資發(fā)行，所以在全球不僅收回了成本，還大大賺了一筆。
由此可見，電影尤其講究口碑和質(zhì)量，只要這兩樣都做到了，再加上春節(jié)檔的閑和錢，票房是不用愁的。
但是就是這樣一部集合眾多電影人結(jié)晶的《功夫》在中國也僅僅是達到1.73億的票房，相比李煥英，不用特效，制作成本不高的情況下，單單依靠情懷7天就逆襲了30個億，確實令人咂舌。
在天時地利人和要求嚴格的電影行業(yè)，估計連周星馳都自愧不如吧！
草根導(dǎo)演最值得敬佩
今年火出邊的扶貧劇《山海情》或許可以解釋《你好，李煥英》的大火：
觀眾們看了20年的大制作、大場面確實是膩了，反而最簡單樸素的情懷沒有電影去追求了，或者說這些商業(yè)大片想去追求，卻又太煽情，不夠接地氣，而李煥英就像是這疲軟時期的一支強心劑，像蠻荒沙土中的“水花”，看了就讓人感動，就讓人喜歡。
另外一個方面，同是草根出身的周星馳和賈玲在電影制作時又有奇妙的相同點；
比如，功夫不僅集合了當(dāng)時難得一聚的元家班七小福，還有扮演火云邪神的梁小龍，周星馳找到他時，他已經(jīng)十年沒拍過戲了，每次上場時他都要緊張的對著墻角背臺詞；
除了他們，這部電影還有很多早就被時代拋棄了的演員，擁有真材實料，卻沒有哪一部商業(yè)大片敢用他們，正是周星馳讓他們還能在舞臺上發(fā)光發(fā)熱，認真且努力的“搞笑”著。
而賈玲也是這樣的人。
賈玲是娛樂圈少有的人品好、業(yè)務(wù)能力強，又尊重觀眾和行業(yè)的底層人員；
雖然她的小品一直以來能上春晚，她出場的綜藝每次都能引發(fā)爆笑，但是她卻始終上不了主咖的臺面，始終是那個負責(zé)搞笑的配角。
所以在她能說的算的李煥英電影里，她啟用了很多有演技的新人和老人，比如丁嘉麗；
這就是草根導(dǎo)演的人性所在，正是因為他們吃過同樣的苦，所以才更了解演員，也更了解觀眾。
而且作為少有的草根女導(dǎo)演，賈玲應(yīng)該也會為女性演藝圈帶來一些革新和改變。
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