日本女詩(shī)人，1878年12月7日，生于大阪府的堺市一小商人家庭，父親是酒井一老字號(hào)點(diǎn)心鋪駿河屋的老板。在富裕的家庭里，除了父母、姐姐和哥哥，還有傭人。
晶子從幼年開(kāi)始學(xué)彈琴、跳舞、插花、茶道等，順利讀完高等女子學(xué)校，畢業(yè)后，在幫助家業(yè)之余貪婪地閱讀日本古典文學(xué)，她格外喜歡而愛(ài)不釋手的是《源氏物語(yǔ)》、《落洼物語(yǔ)》等平安王朝的文學(xué)。絢爛的帶有憂傷請(qǐng)調(diào)的王朝物語(yǔ)世界，使她的感受力和審美意識(shí)受到浸染，給她的詩(shī)歌世界以華麗的色彩。但僅僅憑著以上的出身和古典文學(xué)的熏陶，還不會(huì)有她后來(lái)的作為新詩(shī)人的覺(jué)醒。
1900年（明治三十三年），適應(yīng)于新時(shí)代潮流的以詩(shī)歌革新為目標(biāo)的雜志《明星》創(chuàng)刊。它是以把詩(shī)歌從風(fēng)花雪月的舊框子中解放出來(lái)，自由地歌頌人間的真實(shí)感情，給詩(shī)歌以新的生命為目標(biāo)。該刊物由當(dāng)時(shí)明星派浪漫主義的詩(shī)人們始創(chuàng)，成為當(dāng)時(shí)嶄新的羅曼蒂克詩(shī)歌的創(chuàng)作陣地。《明星》雜志的主編是與謝野鐵干。他不僅是優(yōu)秀的詩(shī)人，同時(shí)也是明星派詩(shī)歌革新運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖。這年，晶子第一次見(jiàn)到應(yīng)關(guān)西青年文學(xué)會(huì)邀請(qǐng)到大阪進(jìn)行演講的與謝野鐵干，這是決定晶子今后命運(yùn)的會(huì)面。
那時(shí)晶子才23歲，身材高大，臉的下部稍寬，不能說(shuō)她是美人，但目不轉(zhuǎn)睛地凝視對(duì)方時(shí)的黑黑的大眼睛十分迷人。那是一個(gè)8月的夏日。以此為界，晶子的詩(shī)歌創(chuàng)作出現(xiàn)了驚人的變化。在此以前，晶子的詩(shī)歌雖然能感覺(jué)到熱情的一面，但那還是十分靦腆的流露。與鐵干的相遇把她的詩(shī)歌和人生一起解放出來(lái)了。
她和鐵干相愛(ài)了。本來(lái)她已經(jīng)有了戀人，鐵干也有妻子，但是晶子放棄了自己善良的戀人，鐵干也舍棄了妻子，為自己的理想和情愛(ài)犧牲了一切。在封建舊道德統(tǒng)治的時(shí)代，她的行為是無(wú)法被社會(huì)所容忍的，但她還是實(shí)現(xiàn)了自己的愿望。
1901年（明治三十四年）晶子24歲，即最早的詩(shī)集發(fā)行后不久，她不顧父母的反對(duì)，離家出走，進(jìn)京來(lái)到鐵干的身邊。鐵干也深深愛(ài)上了晶子，他和妻子離婚，選擇了晶子。
如果沒(méi)有同鐵干的相遇，可以說(shuō)不會(huì)有晶子這位日本文學(xué)巨星的誕生。同時(shí)與謝野鐵干是在能力和才干上超過(guò)晶子的詩(shī)人，他作為優(yōu)秀的詩(shī)歌革新的領(lǐng)袖對(duì)于晶子在文學(xué)上取得的巨大成就起了決定性的作用。
然而晶子慢慢崛起，而鐵干漸漸活在妻子的陰影中。鐵干曾與多個(gè)女子曖昧不清，最顯著的是與登美子的外遇。后來(lái)登美子染上肺結(jié)核，年紀(jì)輕輕凄涼離世，鐵干的刊物停刊情緒低落，一蹶不振。晶子為了讓丈夫振作，籌集他去法國(guó)的川資，兩人還創(chuàng)辦“文化學(xué)院”提倡女子應(yīng)該與男子同樣接受教育，鐵干執(zhí)教一段后，受聘于慶應(yīng)大學(xué)教授。晶子寫作、任教攢了三年錢，支持丈夫的《明星》雜志復(fù)刊，因?yàn)檫@個(gè)愿望是丈夫最解不開(kāi)心結(jié)。
晶子從24歲發(fā)表第一部詩(shī)集《亂發(fā)》到51歲寫完第二十部詩(shī)集《心靈的遠(yuǎn)景》這段時(shí)間里，除了詩(shī)集以外，還發(fā)表了和詩(shī)集近于同數(shù)量的散文集和數(shù)篇小說(shuō)，同時(shí)還在自己家里開(kāi)辦了《源氏物語(yǔ)》的講習(xí)班。她在35歲時(shí)出版了《新譯源氏物語(yǔ)》，以后又出版了《新譯榮華物語(yǔ)》和《新譯紫式部日記》、《新譯和泉式部日記》、《新譯徒然草》等古典文學(xué)的現(xiàn)代語(yǔ)譯本。
她不僅從事文學(xué)活動(dòng)，而且在創(chuàng)立新女性文學(xué)者的組織“青?社”時(shí)，作為贊助會(huì)員參加活動(dòng)并投稿。另外她還參與《日本古典文學(xué)全集》和自己的文集、全集的編輯工作。以上成就僅屬于她履歷中有代表性的事情，若細(xì)看更能發(fā)現(xiàn)不論從數(shù)量上還是質(zhì)量上都是豐富多彩不勝枚舉。
向社會(huì)奉獻(xiàn)如此大量的詩(shī)集、著作、編著和譯著，如果沒(méi)有相當(dāng)?shù)捏w力和精力是實(shí)現(xiàn)不了的，但她并不是把所有的精力都投入到文學(xué)活動(dòng)上，相反，她從和鐵干結(jié)婚后的第二年開(kāi)始（25歲）到42歲的17年里，共生育了12個(gè)孩子，其中一人夭折。丈夫鐵干的收入不定，扶養(yǎng)11個(gè)孩子沉重的擔(dān)子壓在她一人身上。生活不但不富裕反而十分貧困，沒(méi)有華麗的衣飾，甚至買不起牛奶和砂糖給孩子。她常常是為了明天的糧食趕寫文章養(yǎng)家糊口。誰(shuí)也想象不到理應(yīng)沉湎在羅曼蒂克的詩(shī)歌世界里的晶子的現(xiàn)實(shí)生活是湮沒(méi)在日?，嵤碌亩逊e中。
即使是在家庭充斥著電氣化生活用品的現(xiàn)代生活中，既要扶養(yǎng)11個(gè)孩子，又要?jiǎng)?chuàng)作出那么多的作品，也是相當(dāng)不容易的事情。在沒(méi)有電氣商品也沒(méi)有快餐食品，居住環(huán)境不如如今，交通也不發(fā)達(dá)的時(shí)代，她卻成功地把家務(wù)和事業(yè)的矛盾統(tǒng)一起來(lái)。
她的文學(xué)成就固然令人瞠目，但她作為實(shí)際生活者的能量之大，之旺盛，不能不使人發(fā)出驚異的感慨，而且她所從事的還是文學(xué)這種極為優(yōu)雅的工作。 1935年（昭和十年）3月6日，她心愛(ài)的丈夫鐵干因病離開(kāi)人間，享年63歲。晶子在女人的生存還十分艱難的社會(huì)狀況下，作為詩(shī)人、作家、妻子、母親，如同馳騁縱橫的烈馬，激烈而強(qiáng)壯，并且以極大的耐力生存下來(lái)。
進(jìn)入1930年，滿洲事變（九一八事變）、五一五事件、退出國(guó)聯(lián)一系列事件發(fā)生，日本前進(jìn)在軍國(guó)化的路上，言論自由也日漸受到束縛，1936年，58歲的晶子對(duì)國(guó)家的思想統(tǒng)制這樣寫道：“或許，只看到當(dāng)前動(dòng)態(tài)的人們會(huì)說(shuō)'自由已死’。然而，'自由’只是蒙臉哭泣著，并沒(méi)有離開(kāi)。因?yàn)?，無(wú)論何人，他的內(nèi)心深處都祈盼著'自由’的重生。
1942年（昭和十七年）她65歲時(shí)永遠(yuǎn)離開(kāi)了人世，時(shí)值太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)剛開(kāi)始。次子駐西班牙大使與謝野秀，孫子安倍內(nèi)閣大臣與謝野馨。
1901年在東京出版的第一部短歌集《凌亂的頭發(fā)》中，她大膽直率地描繪了對(duì)丈夫鐵干熱烈奔放的愛(ài)，獲得了當(dāng)時(shí)年輕一代的一致共鳴。她也因而一躍成為明星派主要詩(shī)人。其作品風(fēng)格亦被稱之為“晶子調(diào)”，為當(dāng)時(shí)的青年一代詩(shī)人均競(jìng)相模仿。
1904年日俄戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，俄國(guó)文豪托爾斯泰發(fā)表了一篇抨擊戰(zhàn)爭(zhēng)的文章，日本的報(bào)紙刊載了此文，從敵國(guó)傳來(lái)的反戰(zhàn)訊息深深感動(dòng)了晶子，26歲的她以對(duì)半年前被征發(fā)參加旅順包圍戰(zhàn)的弟弟訴說(shuō)的形式，在《明星》9月號(hào)上發(fā)表了反戰(zhàn)詩(shī)《你不能死去！》，并先后出版了唯美主義歌集《小扇》、《舞姬》，以及與丈夫和謝野寬合著的《毒草》和與山川登美子、雅子合著的《戀愛(ài)如衣著》等，因一些作品中的措辭激烈，曾被攻擊為“亂臣賊子”。
后來(lái)，她的浪漫主義熱情逐漸消退，創(chuàng)作風(fēng)格改傾向于貴族趣味，開(kāi)始追求華麗的色彩，作品有詩(shī)集《常夏》》(1908)、《佐保姬》》（1909）、和《夢(mèng)之花》等。1911年的詩(shī)集《春泥集》發(fā)表后，被一些詩(shī)人推崇備至，其中詩(shī)人上田敏在為該詩(shī)集寫序時(shí)，稱贊她為“日本女詩(shī)人中最負(fù)盛名的一位，后世必將承認(rèn)她是明治時(shí)期的光榮存在”。
1911年（33歲），日本第一本女性雜志《青鞜》創(chuàng)刊，晶子參與其中，她贈(zèng)送的贊辭被放在發(fā)刊詞卷首，“群山震，紅日升，所有沉睡的婦女如今將清醒、行動(dòng)起來(lái)”。
大正元年（1912年），與謝野晶子同丈夫一起赴法國(guó)旅行。回國(guó)后，她的創(chuàng)作進(jìn)入了另一新的高峰，先后出版了《舞衣》、《太陽(yáng)和薔薇》和《從夏到秋》等多部詩(shī)集。
在這些情調(diào)低徊的自由體詩(shī)中，她歌頌了大自然的綺麗風(fēng)光，傾訴了個(gè)人生活的艱辛，并直觸時(shí)弊和黑暗政治。另還發(fā)表了短篇小說(shuō)《云的種種》、長(zhǎng)篇小說(shuō)《走向光明》和童話集《八夜》、《彎彎曲曲的河流》等作品，展示出她創(chuàng)作形式的多樣化。此外，她還用現(xiàn)代日語(yǔ)翻譯了《源氏物語(yǔ)》、《徒然草》等古典名作。
在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的同時(shí)，她也十分關(guān)注婦女問(wèn)題和社會(huì)問(wèn)題，寫過(guò)《貞操論》，列舉了在貞操問(wèn)題上的種種相互矛盾的觀點(diǎn)與態(tài)度，同時(shí)指出了男女在這方面的不平等現(xiàn)象，認(rèn)為貞操不應(yīng)該作為一種道德標(biāo)準(zhǔn)。曾出版過(guò)15部評(píng)論集，并從事詩(shī)歌理論的研究。
后期創(chuàng)作了《明天》、《啊，五月》、《斜倚桌前》和《你不要死》等自由體詩(shī)。作品雖然構(gòu)思精巧，比喻貼切，寓意深刻，不過(guò)卻很少再有藝術(shù)上的創(chuàng)新。
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