“小品王趙本山”才是虎年春晚最爛之作
肖 鷹
題記：辦了27屆的央視春晚，今年是徹底潰敗了，但打造了一個(gè)不可撼動(dòng)的“小品王趙本山”。這個(gè)具有“終結(jié)意義”的央視春晚，最爛在于四惡癥：第一，趣味低俗；第二，粗制濫造；第三，唯利是圖；第四,壟斷霸道。“小品王趙本山”是央視春晚的“指定品牌”，央視春晚的“最爛四癥”都集中體現(xiàn)在這個(gè)“指定品牌”上；當(dāng)然，它也是央視春晚最終鑄成的最爛的作品。
央視春晚不僅捧紅了趙本山，而且打造了“春晚小品王趙本山”。在上央視春晚之前，趙本山只是在山海關(guān)外小有名氣的二人轉(zhuǎn)丑角演員，經(jīng)過數(shù)年辛苦打拼，一度拎著10瓶茅臺酒也無緣上央視春晚的趙本山，終于因“春晚老人”姜昆慧識在1990年躋身央視春晚舞臺。此時(shí)正值央視春晚巔峰時(shí)期，趙本山一夜走紅。趙本山走紅后，央視春晚不僅連年“使用”趙本山，而且不斷神化趙本山，把他推上了“不可取代的春晚小品王”的神壇。在2010央視春晚籌辦時(shí)期，總策劃秦新民宣稱：“趙本山就是個(gè)天才，在小品界的藝術(shù)成就迄今為止沒人能超越。”，而總導(dǎo)演金越也宣稱：“趙本山的小品成功了，春晚就成功了一半。”央視春晚主辦者持續(xù)不斷地對趙本山的神化包裝，不僅造成了“看春晚，就看趙本山”的“春晚效應(yīng)”，而且形成了“辦春晚，不能離開趙本山”的“春晚定律”。春晚主辦人員換了一輪又一輪，趙本山卻成為誰也搬不動(dòng)，誰也不想搬的“史上最牛春晚釘子戶”。
央視春晚不僅把趙本山推上“春晚小品王”的神壇，而且逐漸授予趙本山獨(dú)一無二的“春晚特權(quán)”：趙本山不僅年年“指定要上春晚”，而且趙本山的小品可以“免檢”、“直通春晚舞臺”。央視春晚主辦者一再宣稱，而且對普通春晚節(jié)目的操作也確實(shí)如此，上央視春晚的節(jié)目都要在近半年的籌備中“過五關(guān)斬六將”，打拼得九死一生，才可能上春晚。然而，趙本山的小品卻被專門開“綠色通道”，實(shí)際上，如媒體多年來報(bào)道，趙氏小品不僅免競爭、免篩選、免審查，而且也免了長時(shí)間的創(chuàng)作、提煉，常常是在離上臺前十天半月中“敲定”一個(gè)急就章，草創(chuàng)上臺。今年的《捐助》到了彩排時(shí)期，趙本山還在玩帶哪幾個(gè)徒弟上的“躲貓貓游戲”，就是一個(gè)證據(jù)。
有了央視春晚主辦者賦予的“神位”和“神權(quán)”，趙本山不僅多年來“當(dāng)仁不讓”地履行“小品王”的“神職”，而且視央視春晚舞臺為劉老根大舞臺分店，不僅自己“指定要上”，而且想帶多少徒弟上就帶多少徒弟上，想帶哪個(gè)徒弟上就帶哪個(gè)徒弟上。去年，經(jīng)過三年時(shí)間與央視春晚主辦者“磨合”后，趙本山如愿在央視春晚舞臺上捧紅了小沈陽，并成功地將之用作“2009劉老大根大舞臺全國巡演”的頭牌。今年，趙本山立意要在春晚舞臺上捧紅另一徒弟王小利，故公開壓貶小沈陽。但到最后時(shí)刻，趙本山又把小沈陽拼進(jìn)《捐助》，并且可以如此放言：“如果小沈陽不上我怕大家會有說法，是不是師傅怕他太火捂不住了，還有其他的猜測，所以要讓他上。”也許，央視春晚的法人還是央視老總，但是春晚舞臺的使用權(quán)應(yīng)該被“小品王趙本山”分享了。
小品《捐助》的品質(zhì)之惡、編劇之爛、表演之劣，更兼以一劇三廣告充斥銅臭，師徒趕集式的霸占春晚舞臺，被觀眾評論為2010春晚最爛之作，是不可質(zhì)疑更改的“鐵評”。《捐助》有三大惡癥：第一，持續(xù)并且嚴(yán)重強(qiáng)化了趙本山小品多年來歧視和侮辱弱勢群體、販賣低俗的品質(zhì)；在這個(gè)小品中，隨意貶損喪夫的單身女性和受捐對象，使之成為劇中取笑對象。第二，這個(gè)小品的編排完全脫離生活，所謂“捐助”劇情和主題都建立在對當(dāng)下中國現(xiàn)實(shí)的無知誤識基礎(chǔ)上。第三，在劇情設(shè)置和角色安排上，該小品編排人員“想趙家班所想，急趙家班所急”，不僅生硬植入三個(gè)廣告（為春晚單個(gè)節(jié)目植入廣告之最），而且把一個(gè)角色分為兩個(gè)角色，趙本山得以在此小品中“一拖四”上了“五個(gè)趙家班”（為本屆春晚小品演員之最）。這樣的“精心編排”，致使格調(diào)低俗、內(nèi)容虛假的《捐助》徹底崩潰，成為2010春晚無與倫比之最爛節(jié)目。可以想象，如果《捐助》不是“趙本山小品”，不僅不可能最后登上春晚舞臺，而且根本連入圍都不可能。本來，小品《捐助》彩排效果就很平淡，媒體已有不少質(zhì)疑。然而，總導(dǎo)演金越及時(shí)應(yīng)對媒體質(zhì)疑，力挺《捐助》，公開宣稱“我看《捐助》很優(yōu)秀”。媒體的質(zhì)疑不僅未能危及這個(gè)節(jié)目，因?yàn)橛锌倢?dǎo)演的力挺，而且也因?yàn)橄碛?#8220;神職”，反而使趙本山乘機(jī)向公眾如此示威：“反正好看不好看大家都得看。”沒有趙本山，就不可能有《捐助》；更關(guān)鍵的是，趙本山如果不在央視春晚享有無人撼動(dòng)的“小品王”神位，《捐助》決不可能上央視春晚。
“小品王趙本山”是央視春晚主辦者積20年之功打造的“春晚品牌”。今年央視春晚之所以辦成歷屆最爛，就節(jié)目而言，是因?yàn)?#8220;小品王趙本山”的《捐助》創(chuàng)了頭功。我們可以認(rèn)為，央視春晚主辦者不僅逐年淪為“趙本山依賴”的“春晚職業(yè)啃老族”，而且是完全認(rèn)同并且推銷“趙本山小品”的“趣味”的，否則，為什么特別給趙本山小品開綠燈，讓其直通春晚舞臺呢？
辦了27屆的央視春晚，今年是徹底潰敗了，但打造了一個(gè)不可撼動(dòng)的“小品王趙本山”。這個(gè)具有“終結(jié)意義”的央視春晚，最爛在于四惡癥：第一，趣味低俗；第二，粗制濫造；第三，唯利是圖；第四，壟斷霸道。“小品王趙本山”是央視春晚的“指定品牌”，央視春晚的“最爛四癥”都集中體現(xiàn)在這個(gè)“指定品牌”上；當(dāng)然，也是央視春晚最終鑄成的最爛的作品。
