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趙本山的春晚時(shí)代結(jié)束了!

這是最好的時(shí)代,這也是最壞的時(shí)代。這是希望之春,這也是失望之冬。。。。。。

不知為什么,看完央視2010年虎年春晚,狄更斯《雙城記》里的那段名言不由分說地直撞我的腦海,我甚至想以包容的心態(tài)說服我自己——?jiǎng)e對(duì)一臺(tái)辦了幾十年的春晚要求那么高——但最終,這段話還是以一種不可遏制之勢流向了我的筆端。

如果,一臺(tái)晚會(huì),還有話可說,也許,我們還可以控制自已的情緒,把不好說的話說好;但怕的就是,無論是說好,還是說壞,都覺得有點(diǎn)無處著筆,這才是最危險(xiǎn)的。說它是平庸也好,說它是無趣也罷,總感覺說與不說已沒有太多的意義?!@樣的晚會(huì)至少是蒼白的。

大約,2010年的春晚就是這樣一臺(tái)晚會(huì)。

趙本山、宋祖英、王力宏、馮鞏。。。。。一連串被視作春晚符號(hào)的人物,不知在春晚結(jié)束后究竟在你的大腦里留下了怎樣的符號(hào)?

歌舞、小品、相聲、雜技、魔術(shù)。。。。。這些春晚的節(jié)目樣式,不知在晚會(huì)結(jié)束后究竟能給你怎樣的印象,甚至能否記得他們的名字?

2010年的春晚讓人震驚,震驚于它的粗焅,它的無趣,它的平庸。

2010年的春晚讓人震驚,震驚于它的湊合,它的干癟,它的蒼白。

曾經(jīng),趙本山的小品是整個(gè)春晚的支柱,也是整個(gè)春晚成功與否的標(biāo)志性符號(hào)。也難怪,每位春晚道演接棒后的第一件事就是拜訪本山大叔!本來,這只是央視導(dǎo)演組受少數(shù)民意的裹挾,自說自話自以為是的結(jié)果,但是謊言重復(fù)三遍也會(huì)成為真理。

趙本山就是央視的真理。

所以趙本山今年小品的特色:繁復(fù)、無厘頭、草率,也就成了今年央視春晚的特色。從今年春晚本山“白云黑土”組合的解散和故事情節(jié)的瞎湊合來看,明顯地感覺到他在創(chuàng)作和表演上的力不從心。作為一個(gè)理性的觀眾,我們有足夠的理由宣布:趙本山的春晚時(shí)代結(jié)束了!

 

 看完今天的春晚,我在心底里寫上60分??偟母杏X是今年春晚沒有亮點(diǎn),有點(diǎn)“馬虎”,有點(diǎn)用眾多的亂節(jié)目上“唬人”。去年的春晚,我打的是80分。為了便于說明問題,我把我對(duì)去年春晚的“框架性”評(píng)價(jià),拿來一用,并與今年的春晚進(jìn)行一個(gè)簡單的對(duì)比,這樣可能更容易說明問題。

 

 一、去年春晚,我的第一感覺是有些創(chuàng)新,但是只是局部的,在框架方面沒有任何改動(dòng)。創(chuàng)新的內(nèi)容主要在歌曲相聲與小品上。比如宋祖英與周杰倫的“半組合”(尾場的連接),羅大佑李宗盛周華健的組合等,都有一些新意。在相聲方面,馬東與馬家軍的組合,雖然用的是“老瓶”(舊模式),但裝的是新酒,看得出,還是想了些辦法。再就是馮鞏的相聲,有些小品化了,包袱比較多,緊扣了現(xiàn)實(shí),有時(shí)代感,也有青春氣息。至于小品,趙本山終于走出了他那“白云黑土”和“忽悠賣拐”的老模式,找到了新的講故事的角度。這是去年春晚的最大一個(gè)亮點(diǎn)和看點(diǎn),同時(shí)也是我給本屆春晚打分比去年高的一個(gè)主要原因。

 今年的春晚我沒有看到創(chuàng)新,哪怕是局部的。最大的亮點(diǎn)也許是算小虎隊(duì)的出場,但我覺得有點(diǎn)殘酷,青春的東西應(yīng)該讓他們留在記憶深處,翻檢出來有點(diǎn)破壞一代人青春夢(mèng)幻的滋味!

二、去年春晚,我的第二感覺是節(jié)目質(zhì)量都還算比較高。整體看亮點(diǎn)比較多。有幾個(gè)比較大的興奮點(diǎn)和感動(dòng)點(diǎn)。除了上面所說的,還有雜技節(jié)目,難度比較高,魔術(shù)節(jié)目也很神奇難解。有很強(qiáng)的觀賞性。我想說的,我看春晚流了兩次淚:一次是北川縣長與災(zāi)區(qū)的孩子們上臺(tái)的時(shí)候,另一次是羅大佑唱《童年》的時(shí)候。第一次因?yàn)闉?zāi)難喚起的沉痛的記憶,特別是我這個(gè)到過災(zāi)區(qū)的人的記憶;第二次則純粹是文化方面的。我們讀初中的時(shí)候正是這首歌最流行的時(shí)候,只到今天,聽起來還那么動(dòng)人和富有感染力。20多年的光陰可以沖淡一切,但沖不淡人生最真純的記憶。這是一個(gè)不可能磨滅的符號(hào),在我們這代人心里。

今年春晚的節(jié)目明顯感到不高,有的甚至有拼湊之嫌,趙本山的《捐助》很明顯的是臨時(shí)湊合,無論是思想性還是藝術(shù)性都顯得不足。整臺(tái)節(jié)目缺少動(dòng)情點(diǎn),很干,很鬧,很雜,沒有重點(diǎn)節(jié)目和重點(diǎn)時(shí)段,有點(diǎn)一盤散沙的感覺。小虎隊(duì)的懷舊情緒,感染力不足,表演有點(diǎn)力不從心。劉謙的魔術(shù)是亮點(diǎn),但這只是去年的繼續(xù)。

 

三、去年春晚,我的第三感覺是重大題材都涉及到了,有些還比較精彩,比如奧運(yùn)會(huì),有兩個(gè)小品,還有一個(gè)大型的冠軍亮相;其它的如四川地震,神七上天,金融海嘯,改革開放三十年等,也都有涉及。但是,總的看來,除奧運(yùn)的節(jié)目比較到位外,其它題材還是存在與去年一樣的問題,就是創(chuàng)意不夠,節(jié)目太粗糙,太單薄,挖掘不深,有點(diǎn)勉強(qiáng)應(yīng)付的感覺。

 特別是四川大城震,還有很多文章可以做,這是去年春晚最大的一個(gè)動(dòng)情點(diǎn),可以產(chǎn)生很好的效果,但是不知什么原因,被淡化處理,可能是怕讓春晚太悲情吧。不過,如果將《海底除夕夜》壓縮,加一個(gè)救災(zāi)方面的小品,可能會(huì)使晚會(huì)的動(dòng)情點(diǎn)更多一些,哪怕是歌頌消防隊(duì)員救災(zāi)的小品。
 今年的春晚好像沒有什么重大題材,很多重要事件都是在小品中通過人物的話語簡單處理了,這是今年小品的一大缺陷。蔡明和郭達(dá)的小品質(zhì)量較往年下降,可視性不夠。四個(gè)小品量不算少,但是都琢磨的不夠,郭冬臨的小品勉強(qiáng)算今年的亮點(diǎn)。
 
四、去年的春晚,我的第四感覺是新人開始出來了些。新面孔雖不及老面孔看著那般親切,那般讓人信賴,但是他們畢竟帶不定期了股股新的氣息。包括兩位農(nóng)民兄弟與兩位歌唱家同臺(tái)唱歌,這種與民同慶的形式絕對(duì)比兩歌唱家在臺(tái)上唱更有意味。以老帶新,在本次春晚上體現(xiàn)的比較明顯。
 今年在新人方面好像沒有太多的亮點(diǎn),在節(jié)目組合形式上花的氣力也不大。好像道演沒有從形式上有所突破的準(zhǔn)備。整臺(tái)節(jié)目導(dǎo)演的設(shè)計(jì)理念和節(jié)目理念表現(xiàn)得都不充分,有很強(qiáng)的隨機(jī)意味。
 
五、去年的春晚,我的第五感覺是大架構(gòu)與往年的感覺沒有太大的差別,幾乎是一模一樣。春晚的大框架如果沒有人硬性規(guī)定必須這樣,我覺得到了該變臉的時(shí)候了。特別是開頭和結(jié)尾。
 今年的春晚,在架構(gòu)上也無創(chuàng)新。應(yīng)該說這是最容易改進(jìn)的了,不知為什么每年非得如此。
 
六、去年的春晚,我的第六感覺是主持人開始“主持”了。董卿本來表現(xiàn)得最穩(wěn)定,也最優(yōu)雅。但她犯了個(gè)錯(cuò)誤,把“馬季的兒子馬東”說成了“馬季的兒子馬季”。雖只是口誤,但是卻讓人驚愕!
 
今年的主持人沒有誰說錯(cuò)話,但是不知為什么給人的感覺不是在主持,而是在念稿件。主持人說話為什么就必須一個(gè)字都不錯(cuò)呢?這樣的主持真實(shí)嗎? 
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