這是最好的時(shí)代，這也是最壞的時(shí)代。這是希望之春，這也是失望之冬。。。。。。
不知為什么，看完央視2010年虎年春晚，狄更斯《雙城記》里的那段名言不由分說地直撞我的腦海，我甚至想以包容的心態(tài)說服我自己——?jiǎng)e對(duì)一臺(tái)辦了幾十年的春晚要求那么高——但最終，這段話還是以一種不可遏制之勢流向了我的筆端。
如果，一臺(tái)晚會(huì)，還有話可說，也許，我們還可以控制自已的情緒，把不好說的話說好；但怕的就是，無論是說好，還是說壞，都覺得有點(diǎn)無處著筆，這才是最危險(xiǎn)的。說它是平庸也好，說它是無趣也罷，總感覺說與不說已沒有太多的意義?！@樣的晚會(huì)至少是蒼白的。
大約，2010年的春晚就是這樣一臺(tái)晚會(huì)。
趙本山、宋祖英、王力宏、馮鞏。。。。。一連串被視作春晚符號(hào)的人物，不知在春晚結(jié)束后究竟在你的大腦里留下了怎樣的符號(hào)？
歌舞、小品、相聲、雜技、魔術(shù)。。。。。這些春晚的節(jié)目樣式，不知在晚會(huì)結(jié)束后究竟能給你怎樣的印象，甚至能否記得他們的名字？
2010年的春晚讓人震驚，震驚于它的粗焅，它的無趣，它的平庸。
2010年的春晚讓人震驚，震驚于它的湊合，它的干癟，它的蒼白。
曾經(jīng)，趙本山的小品是整個(gè)春晚的支柱，也是整個(gè)春晚成功與否的標(biāo)志性符號(hào)。也難怪，每位春晚道演接棒后的第一件事就是拜訪本山大叔！本來，這只是央視導(dǎo)演組受少數(shù)民意的裹挾，自說自話自以為是的結(jié)果，但是謊言重復(fù)三遍也會(huì)成為真理。
趙本山就是央視的真理。
所以趙本山今年小品的特色：繁復(fù)、無厘頭、草率，也就成了今年央視春晚的特色。從今年春晚本山“白云黑土”組合的解散和故事情節(jié)的瞎湊合來看，明顯地感覺到他在創(chuàng)作和表演上的力不從心。作為一個(gè)理性的觀眾，我們有足夠的理由宣布：趙本山的春晚時(shí)代結(jié)束了！
二、去年春晚，我的第二感覺是節(jié)目質(zhì)量都還算比較高。整體看亮點(diǎn)比較多。有幾個(gè)比較大的興奮點(diǎn)和感動(dòng)點(diǎn)。除了上面所說的，還有雜技節(jié)目，難度比較高，魔術(shù)節(jié)目也很神奇難解。有很強(qiáng)的觀賞性。我想說的，我看春晚流了兩次淚：一次是北川縣長與災(zāi)區(qū)的孩子們上臺(tái)的時(shí)候，另一次是羅大佑唱《童年》的時(shí)候。第一次因?yàn)闉?zāi)難喚起的沉痛的記憶，特別是我這個(gè)到過災(zāi)區(qū)的人的記憶；第二次則純粹是文化方面的。我們讀初中的時(shí)候正是這首歌最流行的時(shí)候，只到今天，聽起來還那么動(dòng)人和富有感染力。20多年的光陰可以沖淡一切，但沖不淡人生最真純的記憶。這是一個(gè)不可能磨滅的符號(hào)，在我們這代人心里。
今年春晚的節(jié)目明顯感到不高，有的甚至有拼湊之嫌，趙本山的《捐助》很明顯的是臨時(shí)湊合，無論是思想性還是藝術(shù)性都顯得不足。整臺(tái)節(jié)目缺少動(dòng)情點(diǎn)，很干，很鬧，很雜，沒有重點(diǎn)節(jié)目和重點(diǎn)時(shí)段，有點(diǎn)一盤散沙的感覺。小虎隊(duì)的懷舊情緒，感染力不足，表演有點(diǎn)力不從心。劉謙的魔術(shù)是亮點(diǎn)，但這只是去年的繼續(xù)。
三、去年春晚，我的第三感覺是重大題材都涉及到了，有些還比較精彩，比如奧運(yùn)會(huì)，有兩個(gè)小品，還有一個(gè)大型的冠軍亮相；其它的如四川地震，神七上天，金融海嘯，改革開放三十年等，也都有涉及。但是，總的看來，除奧運(yùn)的節(jié)目比較到位外，其它題材還是存在與去年一樣的問題，就是創(chuàng)意不夠，節(jié)目太粗糙，太單薄，挖掘不深，有點(diǎn)勉強(qiáng)應(yīng)付的感覺。
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