轉(zhuǎn)自:攝脈
1. 基本構圖原則
荷花擁有很高的莖，一般拍攝單株荷花時，采用豎副構圖更為合理。
而如果時進行荷花單體時，橫幅構圖反而會更加適宜。
還可選用類似國畫中的長幅構圖，可能會更有韻味！應盡量保持畫面不要傾斜。
攝影是減法，荷花本身線條很簡潔，不枝不蔓，所以在拍攝時要根據(jù)它的特點，做到以簡潔為主，畫面效果也就越好。
荷花不但花朵漂亮，而且葉片也相當具有美感，所以在拍攝時候要充分利用葉片來構圖。以葉片為主角，在適當位置上安排花朵進行藝術創(chuàng)作。
2. 高級構圖技巧
留白
中國畫審美特別注重留白，拍荷最怕是整個畫面都是荷葉荷花，畫面的主題和審美中心就不突出了。因此可以找疏朗的荷塘，容易構圖，特別有助于留白。
倒影
相機：佳能EOS 5D Mark II 光圈 : f/5.0 曝光時間 : 1/400 感光度 : 1000焦距 : 130mm
另外，有水的荷塘最易構圖，倒影之美，可以對稱、可以虛實，亦可以水波蕩漾、波光粼粼，有水就有了靈性。
3. 虛實結(jié)合
虛——大光圈/長焦
如果實在找不到疏朗的荷塘，也可以利用前后景的虛化使畫面更為簡潔。一般選擇長焦或大光圈，長焦的拍的遠，也能虛化讓畫面干凈，突出主題。
虛化也能營造氛圍，一幅耐人尋味的攝影作品，除了清晰的主題和疏密有致的構圖，氛圍營造也很關鍵。
如果荷花葉子或蓮蓬上有水珠，那么用長焦和大光圈鏡頭逆光拍攝，可以制造很好的光斑效果。
前景虛化，可以營造夢幻的意境。
后景虛化可以突出主體。
虛——利用折返鏡
折返鏡頭的獨特之處是：當景深以外的高光點“焦外成像”時，會形成一個個大小不一閃亮的圈圈，也起到了虛化的效果別有情趣。
逆光下的荷塘有許多光亮物體，這些光亮物體在處于焦外成像時，會因距離與物體大小而形成美麗且大小不一的光環(huán)。小圈圈的大小根據(jù)自己的喜好確定。然后手動負補償。
虛——多重曝光
一張拍實，構圖不變，另外一張?zhí)摻?。兩張曝光合成后可以營造一種朦朧的畫面感。
拍一張實焦，另一張重新構圖，畫面疊加會有意想不到的效果。這種畫面的疊加配合折返鏡頭可以營造極其虛幻的意境。
相機 : 佳能 EOS 7D 快門光圈 : f/32.0 曝光時間 : 1/1.25 感光度 : 100 焦距 : 100mm
第一次曝光一定要選擇畫面較深的主體，如：荷葉荷花，而且要在取景構圖中為第二次曝光留有空間，然后在對第二景物拍攝曝光，在拍攝中最好使用M模式。
多重曝光 折返背景虛幻，多重曝光的創(chuàng)意給人虛實交錯的曼妙感，有著秀色波中溢，照影花如語之意。從佳能EOS 5D Mark III起不少相機已經(jīng)內(nèi)置了，按指引就可以拍出柔焦和疊加效果的荷花圖。
虛——放煙餅
煙餅屬于物理方法，可以營造如夢似幻的仙境感，花非花霧非霧，若隱若現(xiàn)的神秘氣質(zhì)在海量的荷花作品中脫穎而出，但放煙時要留意風向和公共場合是否允許。
曝光: Auto exposure 光圈: F10 快門: 1/399 sec ISO: 320 曝光補償: 0 EV 相機: 尼康 D700
虛——慢門拍攝
用慢門一次成像的方法也可以拍攝出朦朧的意境感，拍攝時需要把相機設置到快門優(yōu)先的模式上，然后使用較慢的快門速度拍攝
佳能 5D Mark II 光圈: F/13.0 焦距:149 毫米 感光度:100
4. 靈活運用自然光
選擇特殊天氣
在陰雨天光線比較柔和，光比較小，容易拍出荷花的淡雅和柔美，雨中的荷花更容易使人心生愛憐。
相機 : 佳能 Mark II 光圈 : f/20.0 曝光時間 : 1/1.25 感光度 : 50 焦距 : 190mm
拍攝殘荷，黃昏非常適合。
清晨或傍晚，太陽剛升起或?qū)⒔湎碌臅r候，這時候的光線有方向性，色溫理想，適合拍攝。
善用逆光/側(cè)逆光
不同的光線，可造成不同的光影效果。
逆光和側(cè)逆光有利于勾勒花骨輪廓，自然地將雜亂背景隱藏，是簡潔構圖，豐富畫面層次的好方法。
在層層疊疊的荷花和荷葉中更加明顯，利用陰影可以很快區(qū)分層次，突出明亮主體。
5. 平衡色調(diào)對比
冷暖對比
紅花綠葉，大紅大綠，難免給人俗氣土氣的印象，可以通過精巧的構圖，達到比較簡潔的構圖，比如借助荷花碩大的葉片為主，讓紅花在畫面中畫龍點睛。
或者通過后期色彩、白平衡的調(diào)節(jié)，壓暗荷葉的反光，使荷花更加突出，讓畫面顯得柔和純凈、清新脫俗。
冷暖的對比還可以讓主體和背景形成鮮明的對比。
尤其是冰天雪地里的殘荷，在清晨暖陽和藍色冷調(diào)烘托下，襯得荷花卓爾不凡，圣潔出塵。
黑與白
黑白灰作品不光能挽救色彩失真、簡化畫面，更可以表現(xiàn)質(zhì)感，突出荷花最原始的美，展現(xiàn)一種更高層次上的意境。
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