作品：清遠(yuǎn)溪山
講師：澄懷老師
本節(jié)課學(xué)習(xí)目標(biāo)
1.掌握山水作品的訓(xùn)練方法；
2.掌握斧劈皴的基本畫法；
3.練習(xí)一幅山石作品；
4.學(xué)會一種筆法游戲體操并勤加練習(xí)；
皴法：
依照山石的紋理和結(jié)構(gòu)以各種點(diǎn)和線畫出石頭的質(zhì)感和體積。皴比要簡練，不宜過于密集，否則筆法就顯示不出來，墨色也容易呆膩。
皴法的分類：
1.線皴（披麻皴（大小），荷葉皴，折帶皴）；
2.面皴（斧劈皴（大?。?；
3.點(diǎn)皴（米點(diǎn)皴（大小），雨點(diǎn)皴）；
斧劈皴：
斧劈皴是唐代李思訓(xùn)所創(chuàng)，筆線道勁，運(yùn)筆多頓挫，有如刀砍斧劈，故稱為斧劈皴，這種皴法宜語表現(xiàn)質(zhì)地堅(jiān)硬、棱角分明的巖石。
斧劈皴又分為大斧皴和小斧皴
1.大斧劈皴，是一種偏鋒直筆皴。起筆較重，直勢皴出，由于筆跡寬闊，清晰簡潔，適宜表現(xiàn)大面積的山石。
2.小斧劈皴，與大斧劈皴相似，是以較小的筆跡，表現(xiàn)出山石的細(xì)致節(jié)后，以小斧劈皴畫出的山勢，能體現(xiàn)出一種俊瘦、削利、古樸的氣質(zhì)。小斧皴用筆宜有波折頓挫，轉(zhuǎn)折處無圭角，能圓渾。
實(shí)操分享：
1.十字構(gòu)圖
分析整幅畫的構(gòu)圖，近景集中分布在左下角，遠(yuǎn)景主要集中在右上角
2.從左下角的山石開始，勾勒出山石大致的造型。重在體現(xiàn)出斧劈皴的質(zhì)感，以及學(xué)習(xí)斧劈皴的用筆方法。
3.用同樣的方法，從小到大，由近及遠(yuǎn)的勾勒出山的造型。
4.線條勾出山石后，使用重墨單勾法勾勒出樹的造型，用筆要有力，勾樹的時(shí)候可以多繞一下，便于體現(xiàn)出樹的自然，同時(shí)有遮擋關(guān)系，可以增強(qiáng)空間感。
5.勾出左下角的山石及樹之后，使用干筆（墨水相對勾樹的時(shí)候少，與勾山石時(shí)一樣），沿結(jié)構(gòu)畫皴，切忌不要來回涂抹哦！
6.逐步根據(jù)結(jié)構(gòu)畫出皴后，就能體現(xiàn)山石的紋理結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)出了整體結(jié)構(gòu)，有了立體感畫面就非常的美觀了
7.用勾線筆，使用點(diǎn)葉法畫出松針，畫松針的時(shí)候要注意到松針的結(jié)構(gòu)，以及姿態(tài)，松針的朝向不同可以體現(xiàn)其姿態(tài)哦。
8.在松枝干上，不斷重復(fù)補(bǔ)松針，并且補(bǔ)好細(xì)節(jié)比如松果，讓樹更美觀。
9.調(diào)出淡墨染色，從山石到松樹進(jìn)行染色，染色時(shí)，要大膽下筆，注意細(xì)節(jié)。
染色不要平涂的染，也是根據(jù)山體結(jié)構(gòu)去染色
10.近景完成后，使用淡墨，畫出遠(yuǎn)景，畫遠(yuǎn)山的時(shí)候就不需要太明顯的結(jié)構(gòu)了，所以需要畫比較柔和的山，使用的是披麻皴。
11.淡墨染出遠(yuǎn)山，遠(yuǎn)景要注意因?yàn)槭且r托，簡單幾筆勾勒出后染色就好，避免喧賓奪主。
12.畫出整體的畫后，為了增加細(xì)節(jié)感，可以在山石角添加小草以及水波紋。
13.調(diào)色，使用赭石，水分多一點(diǎn)調(diào)和好后，對山石由下往上的進(jìn)行上色，遠(yuǎn)山山腳染色。
14.使用花青，水分多一點(diǎn)，顏色相對要淡，從上到下的染色，顏色要是感覺太淡，可以少放水，顏色會更艷麗。
15，不斷的一層一層給山體上顏色，讓山體顏色更加亮麗一點(diǎn)，防止畫面發(fā)灰。近景山頂可以增加適當(dāng)比列的裝飾，比如柵欄，亭子，可以增加畫面的舒適感。
這幅畫作就完成了，待畫面干后會呈現(xiàn)出不一樣的效果哦~
