試談“使轉(zhuǎn)縱橫”——筆畫(huà)的中部變化（原創(chuàng)）
我在《試談“八面出鋒”》一文中，主要談了筆畫(huà)的兩端變化，本文根據(jù)自己的學(xué)習(xí)體會(huì)，談一下筆畫(huà)的中部變化，以求教于方家。
唐代孫過(guò)庭說(shuō)：“一畫(huà)之間，變起伏于峰杪；一點(diǎn)之內(nèi)，殊衄挫于豪芒”。由此可見(jiàn)，一個(gè)筆畫(huà)的中部絕不是把筆拖過(guò)去那樣簡(jiǎn)單。孫過(guò)庭在《書(shū)譜》中提出了使轉(zhuǎn)的概念，后人理解不同，說(shuō)法不一。有人說(shuō)草書(shū)的環(huán)轉(zhuǎn)相連的筆形就是使轉(zhuǎn)筆形，是草書(shū)獨(dú)有的筆法；有人說(shuō)使轉(zhuǎn)就是筆鋒的運(yùn)行軌跡……。我覺(jué)得他們只說(shuō)對(duì)了某個(gè)方面，還不全面。下面，我通過(guò)引用孫過(guò)庭的原話(huà)來(lái)證明使轉(zhuǎn)的本意：“伯英不真，而點(diǎn)畫(huà)狼籍；元常不草，而使轉(zhuǎn)縱橫”，這里的伯英就是草圣張芝，元常就是楷祖鐘繇，元常不寫(xiě)草書(shū)，只寫(xiě)楷書(shū)，卻使轉(zhuǎn)非常多，這說(shuō)明使轉(zhuǎn)不是草書(shū)獨(dú)有的筆法，楷書(shū)也用使轉(zhuǎn)。“真以點(diǎn)畫(huà)為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為情性；草以點(diǎn)畫(huà)為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)”，這里是說(shuō)楷書(shū)的點(diǎn)畫(huà)有固定的外觀(guān)，情性主宰的是運(yùn)筆的動(dòng)作；草書(shū)的點(diǎn)畫(huà)是由情性主宰的，沒(méi)有固定的外形，而運(yùn)筆動(dòng)作形成的外觀(guān)是固定的。這時(shí)的“使轉(zhuǎn)筆形”說(shuō)就有了合理的意義。“草乖使轉(zhuǎn)，不能成字”也是這個(gè)意思。那么，究竟什么是使轉(zhuǎn)呢？孫過(guò)庭說(shuō)：“縱橫牽制謂之使，鉤環(huán)盤(pán)紆謂之轉(zhuǎn)”。我的理解，使轉(zhuǎn)肯定是運(yùn)筆動(dòng)作，不同的動(dòng)作形成不同的外觀(guān)。“縱橫牽制”是運(yùn)筆方向的突然改變，由縱變橫或由橫變縱，總之是角度的突變，形成方的形態(tài)，這樣的動(dòng)作一般叫做“折”或“翻”，這就是“使”；“鉤環(huán)盤(pán)紆”多是圓的形態(tài)，是運(yùn)筆方向的逐漸改變，這就是“轉(zhuǎn)”，是角度的漸變。
一、單一筆畫(huà)的使轉(zhuǎn)變化。圖示：
左邊的橫起筆由縱逐漸變橫，由側(cè)鋒逐漸變?yōu)橹袖h，這個(gè)方向是逐漸變化的，所以叫“轉(zhuǎn)”。至快收筆處，方向由橫突然變縱，只能通過(guò)提筆把筆翻到另一面著紙，由中鋒變?yōu)閭?cè)鋒，然后收筆，提筆的地方呈現(xiàn)方的形態(tài)。這個(gè)方向是突變的，所以叫“使”。再看右邊的橫，至快收筆處，沒(méi)有提筆突然改變方向，而是逐漸向下改變方向，呈現(xiàn)圓的形態(tài)，這是“轉(zhuǎn)”。那么，筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)為什么要運(yùn)用“使轉(zhuǎn)”的技法呢？一是為了筆畫(huà)中部保持中鋒，使線(xiàn)條有圓厚、立體的美感和力度，二是為了線(xiàn)條之間剛?cè)嵯酀?jì)，三是為了筆法的豐富，提高線(xiàn)條質(zhì)量。如果不用使轉(zhuǎn)，線(xiàn)條就會(huì)單調(diào)疲軟，請(qǐng)看下圖
這圖例左邊是錯(cuò)誤的。1橫軟，筆管右傾，筆毫向拖布一樣順托過(guò)去，只有下按的力量；2橫薄，純側(cè)鋒，其它毛病同1橫；3橫肉，按筆只按不提，提筆只提不按，純側(cè)鋒，提則漂浮，按則墨豬。它們的共同特點(diǎn)是沒(méi)有運(yùn)用使轉(zhuǎn)。再看右圖，都是通過(guò)使轉(zhuǎn)使線(xiàn)條保持中鋒，筆管向上向左呈逆勢(shì)。筆毫既有前進(jìn)的力，又有后退的反作用力，這樣才能澀行。按筆要有上挺的反作用力，這樣才能不肉。提筆要有下按的反作用力，這樣才能不漂浮。談到中鋒，還有裹鋒、鋪毫，請(qǐng)看下圖
中鋒有鋪毫、裹鋒之別。鋪毫是筆鋒鋪散開(kāi)，收筆時(shí)如果不做任何動(dòng)作，只是戛然而止，會(huì)出現(xiàn)折鐵筆形。這種筆法在隸書(shū)、魏碑中常用，后來(lái)米芾也常用這種筆法，自稱(chēng)“刷字”，有爽快感；裹鋒是筆鋒聚攏成錐狀，收筆時(shí)如果不做任何動(dòng)作，突然而止，會(huì)出現(xiàn)垂露筆形。這種筆法是最古老的筆法，是常用筆法，有圓厚感。清人提出“中實(shí)之妙”就是強(qiáng)調(diào)中鋒，糾正自顏柳以后出現(xiàn)的筆畫(huà)兩端重按，中部空怯的弊端。古人說(shuō)的錐畫(huà)沙、屋漏痕，都是形容中實(shí)之妙。單一筆畫(huà)還有其它變化：見(jiàn)圖
筆畫(huà)過(guò)長(zhǎng)時(shí)，中部可增加波折，以求變化，但波折不可太多，折點(diǎn)之間距離不能相等。如下圖：一字。順逆能增加筆畫(huà)的澀力，如之字的捺。
快慢能增強(qiáng)節(jié)奏感，慢則實(shí)，快則虛，有飛白。如洲字，右豎不僅有快慢的節(jié)奏，而且還運(yùn)用了鋪毫，收筆出現(xiàn)折鐵。有些短線(xiàn)條還可純用側(cè)鋒，如搏字上邊的兩個(gè)橫。
虛斷指線(xiàn)條的中部筆斷意連，如塵的首橫，帆的左豎。
二、復(fù)合筆畫(huà)的使轉(zhuǎn)變化。
先看“使”（角度突變的轉(zhuǎn)折）的變化圖示：
橫折是由橫和豎組成的復(fù)合筆畫(huà)，是一筆寫(xiě)成的，因而它是線(xiàn)條的中部。疊是橫的收筆與豎的起筆重疊在一起，有側(cè)鋒、中鋒之別。如下圖中字的折是側(cè)鋒，同字的折是中鋒。
離是橫的收筆與豎的起筆不重疊，而是分離，但是一筆連寫(xiě)，魏碑常用此法。如因字。
突是指折的地方突出某一筆畫(huà)，另一筆畫(huà)從它里邊走，如關(guān)字的門(mén)突出橫，豎從橫里走，聞字的門(mén)突出豎，橫從豎里走。
側(cè)是轉(zhuǎn)折處用側(cè)鋒，不疊不離，而是連接，不提筆，直接轉(zhuǎn)成，內(nèi)圓外方，魏碑、隸書(shū)常用，如明和字。
擰如撇折，折處不用提筆，筆鋒向相反方向走時(shí)，筆尖自然擰轉(zhuǎn)成方折，如竟的口、樓右旁米的折法。這是行草常用折法。
虛斷是折處逐漸提筆斷開(kāi)，筆斷意連，如風(fēng)字。實(shí)斷是突然提筆斷開(kāi)，如國(guó)字。
提是逐漸提筆連到折處，如闔字的門(mén)。折中有轉(zhuǎn)是折后又向里轉(zhuǎn)筆，如虹的蟲(chóng)字旁口的折處。
再看“轉(zhuǎn)”（角度漸變的轉(zhuǎn)折）的變化圖示：
提轉(zhuǎn)是轉(zhuǎn)折處提筆變細(xì)，如震字。按轉(zhuǎn)是轉(zhuǎn)折處按筆變粗，如搏字。勻轉(zhuǎn)是轉(zhuǎn)折處不提不按，如提字。
虛斷的如霽字。實(shí)斷的如蕩字。轉(zhuǎn)中有折的如碧字。
