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此印乃趙叔孺1927年為其弟子葉藜青所刻。觀此印，印文外形略壓扁，重心居中，除“南”字最上部與邊框相連，其他印文與邊框皆不做搭邊，周邊留有較寬的間距，全印氣韻疏朗。印面三字從上往下看，“南”字獨(dú)體字，左右對(duì)稱，“陽(yáng)”字左右兩部分左小右大，“郡”字左右兩部分則左大右小。全印印文平中見動(dòng)，和諧中有對(duì)比，有一種參差錯(cuò)落的韻律之美。線條干凈利索，清淡工秀，有著文人雅士的情趣。

這方“夕紅樓”乃陳衡恪為周大烈所刻。此印在渾穆中求靈動(dòng)，“夕”字最下一筆收筆出鋒漸輕，和“樓”字下面兩筆收筆輕出鋒相呼應(yīng)。整印線條在雄強(qiáng)沉厚中見靈動(dòng)，圓渾飽滿，有著書寫篆書漲墨的韻味。印面中上部有一豎畫，把印面分割，使左下部和右上部的留紅對(duì)比更為突出，視覺效果更為強(qiáng)烈。

此印線條有粗細(xì)之別，在篆法上強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的神態(tài)變化，“樓”字在“木”部與“女”部的兩處轉(zhuǎn)折都做了不同的處理，“木”部取方勢(shì)，“女”部收斂。這些頗不引人注意的地方，往往最能體察出作者的匠心。在章法上，此印還吸取了古璽的特點(diǎn)，使印面的疏密對(duì)比得到進(jìn)一步的強(qiáng)化。仔細(xì)看此印，有四處筆畫運(yùn)用了連邊手法，改善、豐富了印章的布局。朱文印中的連邊技法是篆刻家們對(duì)古代璽印深入觀察研究的結(jié)果，也是印章創(chuàng)作中的常用技法之一。

王福廠在長(zhǎng)期的篆刻創(chuàng)作實(shí)踐中，深悟書法對(duì)篆刻的作用，其鐵線篆印的成功也是完全基于深厚的古文字學(xué)與書法的功底，是近代“以書入印”的杰出代表。同時(shí)他也于宋元朱文多有嘗試，此方“蝴蝶不傳千里夢(mèng)”就是“以書入印”的典型印作。細(xì)看此印，線條圓潤(rùn)流走而又不失筆意，起止、轉(zhuǎn)折交代清楚，典雅耐看。刀法使轉(zhuǎn)自如，布白周密精巧，充分發(fā)揮了印章中篆書特殊的裝飾趣味，別具風(fēng)神。全印氣韻流動(dòng)通暢，靜中寓動(dòng)。