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《無常》與《彼岸》兩部長篇小說，時間跨度都很長，一直在陸陸續(xù)續(xù)地寫，也陸陸續(xù)續(xù)地改。一部分內容，也曾經發(fā)過。這兩部小說，像是栽下的兩株樹，我看著它長大，它看著我變老。樹能不能長高長大不重要，重要是過程，與樹木一同成長的過程。

小說有無數種寫法，我寫小說，一定要寫那種幾十年后，還想看還能看還說好的東西。那些為當下而寫，為功利而寫，為人情而寫的東西，我是懶得動筆的。人的時間本來就少，寫一堆自己都不想寫的東西，無疑浪費生命。發(fā)發(fā)呆也比寫那些東西好?。∥蚁雽懭诵缘母?，世界的根本，想捕捉到生活的光影。

兩部長篇小說的背景，都在黃山?！稛o?！返墓适?，體現(xiàn)了黃山的俠、禪、真、美。《彼岸》，則有著專屬性，是串起來的黃山記憶。我為什么一直鐘情黃山？那是我一直視黃山如巨大無比的蓮花，開放在天宇之上。我第一次去黃山，才五六歲，從溫泉那上山，蹣跚才幾步，就走不動了，父親無奈，只好將我背在身上，一直背至玉屏樓。我在父親背上看著黃山，黃山真美啊！我嗅著黃山松針的清香味，聽著身邊山谷溪流的嘩嘩聲，感覺就像音符飛翔在五線譜里。

我一直以為，我身心靈之后的點亮和通透，跟早期去黃山的經歷有關。黃山的霞光，貫通了我身體中的黑暗隧道，打開了我對美好事物孜孜追求的愿望。黃山于我，是一種昭示，是生命不可多得的垂憐。

就生活而言，人最適宜的生長地，就是江南小鎮(zhèn)了吧？小鎮(zhèn)，與天地自然，與人情世故，都異常接近，如石斑魚游于溪水中，充滿情趣，暢達溫暖。人在這樣的地方長大，最具人的靈性。如此稟性，最適合文學。每一個小鎮(zhèn)孩子，都有很好的文學感覺。

小鎮(zhèn)，讓人盡享生活。生于小鎮(zhèn)，就是上蒼賜予你豐富的生活，讓你充分體味人世的喜怒哀樂。我了解到的世相，了解人間的歡樂、煩惱以及種種瑣屑，還有豐富而美妙的人生經驗，絕大部分都是對于小鎮(zhèn)人與事的觀察而得到的。

小鎮(zhèn)還是多彩的。季節(jié)多彩，生活多彩，人心也多彩。墨分五色，色彩，也不是單一的概念化——西瓜的紅，與蜜桃的紅，與西紅柿的紅，都是不一樣的紅。外部的事物，映照于心，溫度不同，色彩便不同。色彩，其實是人心的反饋，人心溫潤，色彩自然溫潤；人心黯淡，色彩自然黯淡。希望也好，未來也好，其實是幽深的井，渴望陽光的赤橙紅綠青藍紫。

少女，露著藕一般白嫩的胳膊，在河邊浣衣，是夏日一景。世上最美好的東西，就是含苞欲放的少女吧？少女是花的蓓蕾，是正在綻放的夢幻。少女，不同于女人，是美，而不是性；她是超越性別的，融合了男人、孩童和女人的美。

少女，如新竹。竹子在筍脫去衣殼的時候，是最美好的吧？清翠、碧綠、清亮，迎風搖曳。很難找到適合的詞匯，去形容她們。少女之美，干凈明亮，有著光輝，讓人自慚形穢。

我少年的時候，人世黯淡，可卻有風景之美，少女之美。我是從少女的身上，看到了超出現(xiàn)實的美好。美于我，是一種觀照，讓我覺醒，疏導了我身上的凡俗之氣，讓我意識有天然的氣息可采集。我后來知道，很多能量，必須有一種明確的念想，才能采擷得到。

少女，依存美好和純凈，其他一切，皆可忽略。

記憶，一定是曾經的真實嗎？

我想不是。時光流逝，過去、現(xiàn)在、未來經?；煜?，經驗和體驗難以為證。提筆寫字的人是有福的，可以將記憶和未來摻雜在一起，讓有限成為無限，讓一切成為可能。紙上的故事，在這個世界上可能發(fā)生過，也可能沒有發(fā)生過。人寫作，其實是以冥想發(fā)現(xiàn)了它，將它牽引進這個世界，以文字賦予它生命。

寫作，不是蓋房子，蓋房子的比喻太機械。我喜歡的比喻是：隨風潛入夜，潤物細無聲，寫作就是捕捉時間之風。靈魂之所以成為靈魂，是因為自由地迂回于彼岸和此岸之間，像無形的渡船，將彼此的秘密，捎來捎去。我喜歡這樣的感覺，一直想在空靈和現(xiàn)實之間，做一個擺渡人。

小說中的人物，因緣而起，由筆墨賦予生命。每一次紙頁的翻動，都讓他們活過來，演繹既定的故事，進行重新講述。生命不僅僅是活著，它以各種各樣的方式存在，以文字存在的方式，與現(xiàn)實存在的方式，存在著錯位。

以文字存在的世界，終究為心靈直接吸收，會活在一個不老的時空里。