昆訂-塔倫蒂諾是半個(gè)天才導(dǎo)演。他天才的這一半，表現(xiàn)在他的電影初女作《落水狗》與《低俗小說(shuō)》上——它們的橫空出世（尤其《低俗小說(shuō)》）太令人驚艷了，震瞎了一眾電影人。以致一水的平時(shí)狂妄得不可一世的青年導(dǎo)演們?cè)谀莻€(gè)年代對(duì)昆汀幾乎全部心悅誠(chéng)服地俯首稱臣。
另一半的昆汀，則是一愛(ài)玩弄點(diǎn)小聰明的導(dǎo)演，這從他的《殺死比爾》開(kāi)始便已然暴露無(wú)遺。
昆汀是個(gè)典型的美國(guó)式的頑主，他從來(lái)就不具備什么深刻的思想，他也不好這一口，他只要好玩。但我們又必須承認(rèn)他蠻懂得影像的玩法，所以他的電影個(gè)個(gè)皆頗具個(gè)性，所以，他其實(shí)又不值得人們對(duì)他過(guò)于的高看。
至于說(shuō)到法國(guó)新浪潮電影的代表人物特呂弗，昆汀對(duì)他很是不屑一顧，也無(wú)大錯(cuò)，特呂弗也的確是被電影史高估了。
特呂弗大量的準(zhǔn)好萊塢式的法國(guó)電影幾近屬于平庸之作，但我們又必須承認(rèn)特呂弗的處女作（也是他一舉成名之作）《四百下》乃是一個(gè)天才電影，而且深刻。
對(duì)于誕生于法國(guó)，又蔓延到歐洲乃至日本的電影新浪潮運(yùn)動(dòng)我們必須這么看：第一，他們的存在本身是對(duì)在他們之前的傳統(tǒng)式＂爸爸電影＂的刻意反抗和另辟蹊徑，第二，我們只有回到新浪潮電影運(yùn)動(dòng)當(dāng)時(shí)的時(shí)代現(xiàn)場(chǎng)，我們才能真正理解他們的思想和文化語(yǔ)境。這一語(yǔ)境乃純粹是精神性的，存在主義式的，即：他們是一群二戰(zhàn)后的一代電影人。
二戰(zhàn)時(shí)期正是他們的個(gè)人成長(zhǎng)期，因此厭世、苦悶、孤獨(dú)、叛逆與反抗社會(huì)便是他們的集體性的個(gè)性化意志，也由此，他們的處女作幾近無(wú)一例外地反映了這些典型情緒。這也是這一代電影人成功的原因，因?yàn)樗麄兣某龅碾娪皢酒鹆艘淮说膹?qiáng)烈共鳴。他們這一代最出色的電影導(dǎo)演是意大利導(dǎo)演安東尼奧尼。
誕生于上世紀(jì)50年代末、60年代初的新浪潮電影有一大特征：一旦由于二戰(zhàn)所形成的的時(shí)代情緒----也即反映此一時(shí)代情緒的政治/文化語(yǔ)境逐漸淡出和消失后，這一批極富時(shí)代特征之電影的魅力也就相繼減弱，或許，昆汀作為另一時(shí)代成長(zhǎng)起來(lái)的人無(wú)法理解《八百下》也就順理成章，在所難免了。
2022年9月13日手記
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