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紐約學(xué)記(10)草間彌生與LV

紐約學(xué)記(10)草間彌生與LV

(2012-08-14 12:34:32)
標(biāo)簽:

紐約

文化

分類: 隨感

2012年8月11日,星期六,上午參觀位于中央公園中段西側(cè)的惠特尼博物館,下午參觀哥倫布環(huán)島邊上的藝術(shù)與設(shè)計(jì)博物館(MAD)。



惠特尼博物館以收藏美國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)著稱,但地方不大,一共只有五層加一個(gè)地下餐廳,實(shí)際上,真正的展廳只有四層,一樓只有一個(gè)小廳。博物館11點(diǎn)才開門,分批參觀,排了好長(zhǎng)時(shí)間的隊(duì)才輪到我們。





今天正好趕上日本藝術(shù)家草間彌生(Yayoi Kusama)的大展。草間彌生于1929年生于長(zhǎng)野縣松本市,1957年受奧基弗鼓動(dòng)移居美國(guó),大部分時(shí)間在紐約創(chuàng)作,參與了1960年代躁動(dòng)不安的前衛(wèi)藝術(shù)和反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)。1973年返回日本,因身體狀況不好,長(zhǎng)期居住在東京一家精神病院,其工作室設(shè)在離醫(yī)院不遠(yuǎn)的新宿區(qū)。

本次展覽除了展出草間彌生各時(shí)期的作品(不少借自日本),還有不少檔案和照片,較為全面地回顧了這位傳奇藝術(shù)家的一生。草間彌生的藝術(shù)潛意識(shí)和超現(xiàn)實(shí)的成分較多,尤其是因?yàn)槭艿矫绹?guó)1960年代激進(jìn)社會(huì)思潮的影響,使她的作品呈現(xiàn)出某種近乎癲狂的氣質(zhì)。從視覺上來說,日本的裝飾趣味,女性的歇斯底里,再加上抽象表現(xiàn)主義、波普藝術(shù)和行為藝術(shù)的影響,使得她種類多樣的作品富于視覺沖擊力??催^展覽,一個(gè)最直接的印象,是一個(gè)來自東方的女人參加了一場(chǎng)西方前衛(wèi)藝術(shù)的狂歡。這位異國(guó)來客非常投入,把自己整個(gè)身心都獻(xiàn)給了這場(chǎng)1960年代的激情派對(duì),并成為其中玩得最high的一員,但是隨著酒盡人散,夜闌人靜,她又陷入了一種極度的抑郁,其后創(chuàng)作的作品,多體現(xiàn)出一種創(chuàng)傷性的心理體驗(yàn)。



1960年代的革命和左翼思潮,至今仍然有其市場(chǎng),同時(shí)在三樓展出的Sharon Hayes個(gè)展“There’s so much I want to say to you”,即是一個(gè)最好的例證。Lambert-Beatty教授在課上專門討論過她的行為藝術(shù),這位生于1970年代的長(zhǎng)不大的壞女孩和假小子,至今仍然充滿了街頭革命的沖動(dòng)與激情,整個(gè)展廳中都能聽見她用擴(kuò)音喇叭朗讀的宣言,到處都貼滿了充滿政治意味的標(biāo)語。本人年輕時(shí)也曾為這些事情激動(dòng)過,但現(xiàn)在回頭想想,左派理論著實(shí)害人不淺。嘉映師曾說,抗拒感動(dòng)是被感動(dòng)的前提。盡管展廳中的我一直在拒絕受感動(dòng),不時(shí)說點(diǎn)風(fēng)涼話,但聽到她如此直抒胸臆的愛情與政治宣言,還是禁不住有點(diǎn)心潮澎湃,難以自已。

2樓有另外兩個(gè)展覽,都還有些意思。一個(gè)展覽叫“符號(hào)與象征”,收錄了1940-50年代美國(guó)藝術(shù)家的繪畫創(chuàng)作,與一般看到的抽象表現(xiàn)主義的經(jīng)典范式不大相同,這些畫作充滿了符號(hào)與象征。據(jù)策展人說,這是美國(guó)藝術(shù)家尋找藝術(shù)語言的一種嘗試,以期找到不同于歐洲現(xiàn)代主義的藝術(shù)形式,所以今天看到的展覽,基本上相當(dāng)于抽象表現(xiàn)主義崛起的一段前史,是一種過渡的藝術(shù)形態(tài)。進(jìn)博物館只看到臨時(shí)展覽,沒有看到長(zhǎng)期陳列,起初我們還有點(diǎn)奇怪,現(xiàn)在想想,實(shí)際上這個(gè)展覽就是從藏品里挑選出來的,只不過由策展人編了一個(gè)好玩的故事。

另一個(gè)展覽是老電影回顧,放映的是Oskar Fischinger1900-1967完成于1926年的抽象電影《空間光藝術(shù)》Raumlichtkunst。Fischinger生于德國(guó),早年學(xué)畫,1920年代移居柏林時(shí)受《柏林:大都市交響曲》的導(dǎo)演魯特曼的影響,走上了抽象電影的道路,1936年赴好萊塢,后成為美國(guó)公民。展廳中的錄像分為三個(gè)屏幕,同步放映,左邊是起落的琴鍵,象征音樂,右邊是兩塊屏幕,放映著變化的幾何圖形,互相之間形成了復(fù)雜的對(duì)位關(guān)系,以與無聲的音樂相對(duì)應(yīng)?,F(xiàn)在聽到的音樂,應(yīng)該是后來配的。頭一回看三個(gè)屏幕的抽象電影,感覺非常奇妙。

這次到紐約來,還有一個(gè)考察“設(shè)計(jì)”的任務(wù),遺憾的是,著名的Cooper-Hewitt設(shè)計(jì)博物館竟然在整修,所以我又另外找到了一個(gè)與設(shè)計(jì)相關(guān)的博物館。惠特尼博物館位于中央公園西側(cè)中段,藝術(shù)與設(shè)計(jì)博物館(MAD)則位于公園的南端,在哥倫布環(huán)島東側(cè)。之前從網(wǎng)上的圖片來看,博物館是一幢嶄新的方盒子大樓,到了現(xiàn)場(chǎng)才知道,MAD只占了其中六層,而且每層的空間都很小。





到時(shí)已近兩點(diǎn),先到街對(duì)面時(shí)代華納中心的頂層意大利餐廳用餐,這里以景色優(yōu)美著稱,只是消費(fèi)不算便宜。吃過飯,回到MAD,坐電梯到六層,參觀“開放工作室”。工作室只有兩間,都與編織藝術(shù)有點(diǎn)關(guān)系。一間是DIY縫紉工作室,一位時(shí)髦的老太太正在教婦女兒童用廢舊材料做帽子和花飾。旁邊的人見我們帶著相機(jī),連說趕緊照,這是名人。我趕緊照了一張,并與她交換了名片。這位和藹可親的老太太名叫Debra Rapoport,據(jù)說52年以來一直堅(jiān)持用回收材料做衣飾,仔細(xì)一看她的打扮,原來帽子、項(xiàng)鏈與手鐲都是用廢舊材料制成的。她說不久會(huì)有一部關(guān)于她的紀(jì)錄片上映。事后研究她的名片,發(fā)現(xiàn)她是一位Lifestyle顧問,從烹飪、休閑到時(shí)尚,都能給予指導(dǎo)?;丶覟g覽她的網(wǎng)站(http://advancedstyle.blogspot.com),發(fā)現(xiàn)這真是一位有趣的人物,編輯部的趙華看了一定會(huì)很喜歡。另一間工作室里坐著一位小伙子,名叫Nathan Vincent,從美院畢業(yè)不久,愛上了毛線編織,每周六到這里來看攤,據(jù)他介紹,這里的工作室每天都換人。與這樣單純可愛的人打交道,實(shí)在是很愉快。





5層正在布展,3層和4層展出的是印第安后裔的當(dāng)代手工藝,印象比較一般。





下到2層,是美國(guó)首飾藝術(shù)家Margaret De Patta(1903—1964)的回顧展“空間-光影-結(jié)構(gòu)”(http://www.madmuseum.org/see)。1937,Laszlo Moholy-Nagy將包豪斯的辦校傳統(tǒng)帶到芝加哥,年輕的Margaret正是在這里受到了包豪斯傳統(tǒng)的決定性影響,成為美國(guó)現(xiàn)代主義首飾運(yùn)動(dòng)的先驅(qū),并參與創(chuàng)建了舊金山金屬藝術(shù)行會(huì)。她的首飾不同于通常意義上的工藝品,而是受到構(gòu)成主義影響的微型建筑。老實(shí)說,這些胸針、指環(huán)和項(xiàng)鏈墜做得并不精致,也難以激起人們佩戴它們的欲望,但它們卻是包豪斯傳統(tǒng)的一種體現(xiàn),足以被寫進(jìn)美國(guó)的設(shè)計(jì)史。這是最后一個(gè)展覽,正當(dāng)看得比較失望的時(shí)候,張敢無意中拉開了玻璃展柜下的抽屜,拉開一看,全是MAD收藏的首飾和金屬工藝精品,不少來自歐洲,看得人連聲驚嘆。不僅展出的東西好,展出形式也非常好,節(jié)省空間不說,這種玻璃抽屜的形式本身,就特別能突顯首飾的美。

出了博物館,走進(jìn)街對(duì)面的時(shí)代華納中心,打算到這里面的Shopping Mall來看看當(dāng)代設(shè)計(jì)。時(shí)代華納中心是一幢優(yōu)美的現(xiàn)代玻璃建筑,有兩座類似世貿(mào)中心的雙塔(229 m),下面的裙樓為適應(yīng)環(huán)島的形狀,呈優(yōu)美的半弧形,整個(gè)樓群變化豐富,細(xì)節(jié)優(yōu)雅,令人贊嘆?;丶也樵兙W(wǎng)絡(luò),發(fā)現(xiàn)其設(shè)計(jì)者是美國(guó)建筑師David M. Childs,他的另一件作品是911中倒塌的7 World Trade Center,最近,他還參與了新One World Trade Center的設(shè)計(jì)。Shopping Mall內(nèi)部環(huán)境宜人,只可惜一些商鋪還沒有開張,沒看到什么大品牌,因此也沒有見識(shí)到“當(dāng)代設(shè)計(jì)”。







從這里出發(fā),步行不遠(yuǎn)便是MoMA附近的第五大道。經(jīng)過LV旗艦店時(shí),忽然看到似曾相識(shí)的紅白波點(diǎn)、章魚觸腕和鮮花,走近一看,草間彌生的塑像赫然在目,四周的大櫥窗里全是她的展覽。這才回想起惠特尼草間彌生展的獨(dú)家贊助單位是LV。進(jìn)店一看,7月份剛上市的錢包、背包和鞋都打上了草間彌生的獨(dú)特印記。很喜歡一款女士錢包,一問竟要一千二百美元,想想實(shí)在太貴,只得作罷。從1960年代的前衛(wèi)藝術(shù)到21世紀(jì)的商業(yè)時(shí)尚,這個(gè)世界不是變化太快,而是回到了正常的軌道上。只是,今后要想再有這種銳利有力的藝術(shù)來做時(shí)尚的招牌,恐怕是千難萬難的了,道理很簡(jiǎn)單,藝術(shù)的力量不是出自自己,更不是源于商業(yè),而是來自一個(gè)機(jī)緣巧合的時(shí)代。









今天原本計(jì)劃到藝術(shù)與設(shè)計(jì)博物館找設(shè)計(jì),沒曾想?yún)s在第五大道發(fā)現(xiàn)了設(shè)計(jì)。除了草間彌生的LV,還有蒂凡尼公司華麗的商店,同伴們?cè)谶@里發(fā)現(xiàn)并購買了弗蘭克·蓋里設(shè)計(jì)的耳環(huán),我沒有買到什么,卻也獲得了源自設(shè)計(jì)的意外的驚喜。



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