2012年8月11日，星期六，上午參觀位于中央公園中段西側(cè)的惠特尼博物館，下午參觀哥倫布環(huán)島邊上的藝術(shù)與設(shè)計(jì)博物館（MAD）。
惠特尼博物館以收藏美國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)著稱，但地方不大，一共只有五層加一個(gè)地下餐廳，實(shí)際上，真正的展廳只有四層，一樓只有一個(gè)小廳。博物館11點(diǎn)才開門，分批參觀，排了好長(zhǎng)時(shí)間的隊(duì)才輪到我們。
今天正好趕上日本藝術(shù)家草間彌生（Yayoi Kusama）的大展。草間彌生于1929年生于長(zhǎng)野縣松本市，1957年受奧基弗鼓動(dòng)移居美國(guó)，大部分時(shí)間在紐約創(chuàng)作，參與了1960年代躁動(dòng)不安的前衛(wèi)藝術(shù)和反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)。1973年返回日本，因身體狀況不好，長(zhǎng)期居住在東京一家精神病院，其工作室設(shè)在離醫(yī)院不遠(yuǎn)的新宿區(qū)。
本次展覽除了展出草間彌生各時(shí)期的作品（不少借自日本），還有不少檔案和照片，較為全面地回顧了這位傳奇藝術(shù)家的一生。草間彌生的藝術(shù)潛意識(shí)和超現(xiàn)實(shí)的成分較多，尤其是因?yàn)槭艿矫绹?guó)1960年代激進(jìn)社會(huì)思潮的影響，使她的作品呈現(xiàn)出某種近乎癲狂的氣質(zhì)。從視覺上來說，日本的裝飾趣味，女性的歇斯底里，再加上抽象表現(xiàn)主義、波普藝術(shù)和行為藝術(shù)的影響，使得她種類多樣的作品富于視覺沖擊力?？催^展覽，一個(gè)最直接的印象，是一個(gè)來自東方的女人參加了一場(chǎng)西方前衛(wèi)藝術(shù)的狂歡。這位異國(guó)來客非常投入，把自己整個(gè)身心都獻(xiàn)給了這場(chǎng)1960年代的激情派對(duì)，并成為其中玩得最high的一員，但是隨著酒盡人散，夜闌人靜，她又陷入了一種極度的抑郁，其后創(chuàng)作的作品，多體現(xiàn)出一種創(chuàng)傷性的心理體驗(yàn)。
1960年代的革命和左翼思潮，至今仍然有其市場(chǎng)，同時(shí)在三樓展出的Sharon Hayes個(gè)展“There’s so much I want to say to you”，即是一個(gè)最好的例證。Lambert-Beatty教授在課上專門討論過她的行為藝術(shù)，這位生于1970年代的長(zhǎng)不大的壞女孩和假小子，至今仍然充滿了街頭革命的沖動(dòng)與激情，整個(gè)展廳中都能聽見她用擴(kuò)音喇叭朗讀的宣言，到處都貼滿了充滿政治意味的標(biāo)語。本人年輕時(shí)也曾為這些事情激動(dòng)過，但現(xiàn)在回頭想想，左派理論著實(shí)害人不淺。嘉映師曾說，抗拒感動(dòng)是被感動(dòng)的前提。盡管展廳中的我一直在拒絕受感動(dòng)，不時(shí)說點(diǎn)風(fēng)涼話，但聽到她如此直抒胸臆的愛情與政治宣言，還是禁不住有點(diǎn)心潮澎湃，難以自已。
2樓有另外兩個(gè)展覽，都還有些意思。一個(gè)展覽叫“符號(hào)與象征”，收錄了1940-50年代美國(guó)藝術(shù)家的繪畫創(chuàng)作，與一般看到的抽象表現(xiàn)主義的經(jīng)典范式不大相同，這些畫作充滿了符號(hào)與象征。據(jù)策展人說，這是美國(guó)藝術(shù)家尋找藝術(shù)語言的一種嘗試，以期找到不同于歐洲現(xiàn)代主義的藝術(shù)形式，所以今天看到的展覽，基本上相當(dāng)于抽象表現(xiàn)主義崛起的一段前史，是一種過渡的藝術(shù)形態(tài)。進(jìn)博物館只看到臨時(shí)展覽，沒有看到長(zhǎng)期陳列，起初我們還有點(diǎn)奇怪，現(xiàn)在想想，實(shí)際上這個(gè)展覽就是從藏品里挑選出來的，只不過由策展人編了一個(gè)好玩的故事。
另一個(gè)展覽是老電影回顧，放映的是Oskar Fischinger（1900-1967）完成于1926年的抽象電影《空間光藝術(shù)》（Raumlichtkunst）。Fischinger生于德國(guó)，早年學(xué)畫，1920年代移居柏林時(shí)受《柏林：大都市交響曲》的導(dǎo)演魯特曼的影響，走上了抽象電影的道路，1936年赴好萊塢，后成為美國(guó)公民。展廳中的錄像分為三個(gè)屏幕，同步放映，左邊是起落的琴鍵，象征音樂，右邊是兩塊屏幕，放映著變化的幾何圖形，互相之間形成了復(fù)雜的對(duì)位關(guān)系，以與無聲的音樂相對(duì)應(yīng)?，F(xiàn)在聽到的音樂，應(yīng)該是后來配的。頭一回看三個(gè)屏幕的抽象電影，感覺非常奇妙。
這次到紐約來，還有一個(gè)考察“設(shè)計(jì)”的任務(wù)，遺憾的是，著名的Cooper-Hewitt設(shè)計(jì)博物館竟然在整修，所以我又另外找到了一個(gè)與設(shè)計(jì)相關(guān)的博物館。惠特尼博物館位于中央公園西側(cè)中段，藝術(shù)與設(shè)計(jì)博物館（MAD）則位于公園的南端，在哥倫布環(huán)島東側(cè)。之前從網(wǎng)上的圖片來看，博物館是一幢嶄新的方盒子大樓，到了現(xiàn)場(chǎng)才知道，MAD只占了其中六層，而且每層的空間都很小。
到時(shí)已近兩點(diǎn)，先到街對(duì)面時(shí)代華納中心的頂層意大利餐廳用餐，這里以景色優(yōu)美著稱，只是消費(fèi)不算便宜。吃過飯，回到MAD，坐電梯到六層，參觀“開放工作室”。工作室只有兩間，都與編織藝術(shù)有點(diǎn)關(guān)系。一間是DIY縫紉工作室，一位時(shí)髦的老太太正在教婦女兒童用廢舊材料做帽子和花飾。旁邊的人見我們帶著相機(jī)，連說趕緊照，這是名人。我趕緊照了一張，并與她交換了名片。這位和藹可親的老太太名叫Debra Rapoport，據(jù)說52年以來一直堅(jiān)持用回收材料做衣飾，仔細(xì)一看她的打扮，原來帽子、項(xiàng)鏈與手鐲都是用廢舊材料制成的。她說不久會(huì)有一部關(guān)于她的紀(jì)錄片上映。事后研究她的名片，發(fā)現(xiàn)她是一位Lifestyle顧問，從烹飪、休閑到時(shí)尚，都能給予指導(dǎo)?；丶覟g覽她的網(wǎng)站（http://advancedstyle.blogspot.com），發(fā)現(xiàn)這真是一位有趣的人物，編輯部的趙華看了一定會(huì)很喜歡。另一間工作室里坐著一位小伙子，名叫Nathan Vincent，從美院畢業(yè)不久，愛上了毛線編織，每周六到這里來看攤，據(jù)他介紹，這里的工作室每天都換人。與這樣單純可愛的人打交道，實(shí)在是很愉快。
5層正在布展，3層和4層展出的是印第安后裔的當(dāng)代手工藝，印象比較一般。
下到2層，是美國(guó)首飾藝術(shù)家Margaret De Patta（1903—1964）的回顧展“空間-光影-結(jié)構(gòu)”（http://www.madmuseum.org/see）。1937，Laszlo Moholy-Nagy將包豪斯的辦校傳統(tǒng)帶到芝加哥，年輕的Margaret正是在這里受到了包豪斯傳統(tǒng)的決定性影響，成為美國(guó)現(xiàn)代主義首飾運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)，并參與創(chuàng)建了舊金山金屬藝術(shù)行會(huì)。她的首飾不同于通常意義上的工藝品，而是受到構(gòu)成主義影響的微型建筑。老實(shí)說，這些胸針、指環(huán)和項(xiàng)鏈墜做得并不精致，也難以激起人們佩戴它們的欲望，但它們卻是包豪斯傳統(tǒng)的一種體現(xiàn)，足以被寫進(jìn)美國(guó)的設(shè)計(jì)史。這是最后一個(gè)展覽，正當(dāng)看得比較失望的時(shí)候，張敢無意中拉開了玻璃展柜下的抽屜，拉開一看，全是MAD收藏的首飾和金屬工藝精品，不少來自歐洲，看得人連聲驚嘆。不僅展出的東西好，展出形式也非常好，節(jié)省空間不說，這種玻璃抽屜的形式本身，就特別能突顯首飾的美。
出了博物館，走進(jìn)街對(duì)面的時(shí)代華納中心，打算到這里面的Shopping Mall來看看當(dāng)代設(shè)計(jì)。時(shí)代華納中心是一幢優(yōu)美的現(xiàn)代玻璃建筑，有兩座類似世貿(mào)中心的雙塔（229 m），下面的裙樓為適應(yīng)環(huán)島的形狀，呈優(yōu)美的半弧形，整個(gè)樓群變化豐富，細(xì)節(jié)優(yōu)雅，令人贊嘆?；丶也樵兙W(wǎng)絡(luò)，發(fā)現(xiàn)其設(shè)計(jì)者是美國(guó)建筑師David M. Childs，他的另一件作品是911中倒塌的7 World Trade Center，最近，他還參與了新One World Trade Center的設(shè)計(jì)。Shopping Mall內(nèi)部環(huán)境宜人，只可惜一些商鋪還沒有開張，沒看到什么大品牌，因此也沒有見識(shí)到“當(dāng)代設(shè)計(jì)”。
從這里出發(fā)，步行不遠(yuǎn)便是MoMA附近的第五大道。經(jīng)過LV旗艦店時(shí)，忽然看到似曾相識(shí)的紅白波點(diǎn)、章魚觸腕和鮮花，走近一看，草間彌生的塑像赫然在目，四周的大櫥窗里全是她的展覽。這才回想起惠特尼草間彌生展的獨(dú)家贊助單位是LV。進(jìn)店一看，7月份剛上市的錢包、背包和鞋都打上了草間彌生的獨(dú)特印記。很喜歡一款女士錢包，一問竟要一千二百美元，想想實(shí)在太貴，只得作罷。從1960年代的前衛(wèi)藝術(shù)到21世紀(jì)的商業(yè)時(shí)尚，這個(gè)世界不是變化太快，而是回到了正常的軌道上。只是，今后要想再有這種銳利有力的藝術(shù)來做時(shí)尚的招牌，恐怕是千難萬難的了，道理很簡(jiǎn)單，藝術(shù)的力量不是出自自己，更不是源于商業(yè)，而是來自一個(gè)機(jī)緣巧合的時(shí)代。
今天原本計(jì)劃到藝術(shù)與設(shè)計(jì)博物館找設(shè)計(jì)，沒曾想?yún)s在第五大道發(fā)現(xiàn)了設(shè)計(jì)。除了草間彌生的LV，還有蒂凡尼公司華麗的商店，同伴們?cè)谶@里發(fā)現(xiàn)并購買了弗蘭克·蓋里設(shè)計(jì)的耳環(huán)，我沒有買到什么，卻也獲得了源自設(shè)計(jì)的意外的驚喜。
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