有關(guān)封臘一說的博文筆者先后在新浪、博瀚、中國文物網(wǎng)上進行了發(fā)表。根據(jù)大家的意見反饋，我想的很多。最近幾天我對大家的來電以及留條和點評進行了綜合分析和總結(jié)，同時也查閱了相關(guān)資料，并拜訪了相關(guān)的專業(yè)研究人員。在此，首先感謝大家的關(guān)注和支持，我感到這種健康的交流和互動有利于我與藏友們在對古玉器鑒賞方面的提高和互補。筆者正考慮如果有可能的話，在恰當?shù)臅r間邀請大家進行一次直面的互動，用實物和設(shè)備來進一步來與大家進一步地探討和交流。針對大家的提問和補充，在這其中筆者發(fā)現(xiàn)了幾個值得關(guān)注的問題，這些問題不解決，很難達成共識。故，筆者就玉潤墨香說古玉（五）再續(xù)寫如下，恭請藏友們雅正。
一、很多藏友可能已經(jīng)對自己所藏器物做了封臘檢驗，但沒有勇氣直面現(xiàn)實，他們在尋找許多的理由試圖給自己一點安慰，筆者感到這是一種僥幸的行為，是對自己藏品的不負責。起碼是對古玉器封臘狀態(tài)認識的一種包容，這種包容很可能不能糾正您的收藏鑒賞理念，從而在收藏的道路上多走彎路。
二、另外一種就是輕視。沒有真正了解封臘技術(shù)的與時俱進。依然停留在牙簽挑，火來燒的鑒賞手段上。對封臘的手段，以及蠟的技術(shù)發(fā)展沒有跟隨制假技術(shù)的步伐而跟進。我不說這是固步自封，至少也是觀念陳舊。我們許多的藏家為什么會走眼，為什么現(xiàn)在有許多年輕的藏家能夠嶄露頭角，就是這些陳舊觀念約束了自己的鑒賞視野與沖破陳舊觀念的體現(xiàn)。
三、許多藏友來電感到十分茫然，面對過去甚至失去了信心。其實，學費是要交的，在不斷的上交中進步，這里主要需要的還是要豁達，要理性，要坦誠。您不要以為那些成天拿著自己東西侃侃而談的老師肯定就沒有問題，也不要認為自己的東西都是不對，當您對鑒賞的積累達到一定厚度時，您一定會有收獲的。我也交了許多學費，但我很平衡，因為我至少學到了許多知識，交了許多好朋友，當然也總有幾件值得自己安心的東東。
四、還有一種藏友表現(xiàn)的是比較激烈的，他們認為封臘很正常，現(xiàn)代工藝也封臘，早就有“宋蠟”一說，明清更是極為普遍。許多博物館館藏也都封臘。我很愿意接受這些藏友的說法，我也希望這種說法在我的藏品中得到體現(xiàn)。但如果我們不能客觀地去分析為何封臘，以及封臘所產(chǎn)生的利弊，那么筆者花了幾周精力也就是多余了。但筆者本意是希望藏友們能夠在這個問題上引起重視，我想，這種重視至少對鑒賞古玉是有幫助的。
綜上所述，筆者匯聚藏友們的一些思想反應作了一點總結(jié)，有些話可能有點刻薄，是刻薄好還是寬容好，智者見智仁者見仁。
下面我還是要圍繞封臘的問題在進一步地談談自己的看法。
一、不可否認對玉器的封臘是古來有之，我們這里要研究和探討的是封的什么蠟。首先我們應該明白在現(xiàn)代工藝中封臘并不是一道必須的工序，而是為了進一步完美器物的一種手段，封臘的屬性是掩飾做工中的微小瑕疵、綹裂致使玉器表面更加光澤照人?，F(xiàn)代工藝中的封臘一般都是根據(jù)玉質(zhì)顏色運用一般的上光蠟施以煮、浸、抹的方法附著在玉器表面的，真正好的玉料是不需要封臘的，可以這么說封臘沒好料，一般多多少少都有問題需要用蠟來遮掩，這也是鑒定新玉的一種重要手段。
二、古代封臘是在沒有市場經(jīng)濟的狀況下進行的，同樣的道理好東西不需要封臘，因為和田玉本身最主要的質(zhì)量指標就是脂份，封臘完全是畫蛇添足。為什么只有到了宋才有“宋蠟”一說？因為宋代仿古玉制作是高峰。古人也明白封臘可以作假的道理。那么有封臘之器至少有考慮宋后。
三、筆者已經(jīng)說到優(yōu)質(zhì)玉材不需要封臘，玉材是忌諱油的，而古代的蠟就是用植物油和動物油制作的。這種長期粘附油性的玉器，我們可以在老提油上得到一點啟發(fā)，它與老提油的不同就在于一個是以破壞玉質(zhì)解理為代價的，一個是暗合解理順其自然的污漬的沁入。而現(xiàn)代的蠟熔點可以達到140度，再加上玉質(zhì)很好的導熱性，絕不是普通打火機可以解決的，高檔轎車的封臘您可以拿打火機、牙簽去試試，答案就出來了。
四、至于博物館館藏玉器封臘問題，流入民間的幾率極少，可以不加考慮。但不可否認會有一些人士為您滿足自己把玩的完美性，對自己的一些有瑕疵的器物進行封臘處理。當玉器進入市場，這種現(xiàn)象就欲發(fā)多見了。從玉器的保養(yǎng)角度來看，古人對盤玉、保養(yǎng)玉有著相當?shù)恼J識，這種認識甚至是有過之的，從相關(guān)資料中根本找不到有關(guān)玉器封臘有利于保養(yǎng)盤玩的記載。
從上面的分析來看，有幾條是有其共性的；封臘玉器一般都有瑕疵；封臘玉器是為完美的修飾；封臘古玉器必然有油性受沁的痕跡。那么在當前我們還有什么困惑需要進一步研究和探討的呢？筆者感到有以下幾點；
1、玉器附著蠟材與現(xiàn)代蠟材之間的關(guān)系。
2、封臘玉器受沁的特征。
3、古玉器氧化層是否會形成類似蠟狀特征的包漿附著于玉器之上。
4、如何識破造假封臘后酸咬形成的白化和次生現(xiàn)象。
玉潤墨香拙筆
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蠟的小知識：
上光蠟制品按劑型分為5種類型。
?、傧灒袡C溶劑型硬膏體上光蠟：主要成分是蠟和有機溶劑。蠟有硬性蠟和軟性蠟兩大類。在現(xiàn)代上光蠟配方中常用的硬性蠟有巴西棕櫚蠟、蟲白蠟(四川白蠟)等；常用的軟性蠟有石蠟、地蠟、蜂蠟等。硬性蠟與軟性蠟應以適當比例配合使用。常用的有機溶劑為松節(jié)油和溶劑汽油。
?、谙灒袡C溶劑型軟膏體上光蠟：主要是由蠟（或加入部分樹脂）、水、有機溶劑、染料、乳化劑等組成的油包水或水包油型的乳化體，在室溫下呈軟膏體或可流動的薄漿狀液體。主要有皮鞋油、汽車蠟、家具蠟等產(chǎn)品。這種軟膏體上光蠟較硬膏體上光蠟使用方便、涂擦省力，但蠟膜的抗水性和光亮持久性稍差。
?、鬯炄榛粤列鸵后w上光蠟：主要是由巴西棕櫚蠟或其他適宜于乳化的硬性蠟、適當?shù)娜榛瘎┖椭鷦?，?jīng)乳化分散于水中形成蠟乳液，再加入適量的堿溶性樹脂溶液配合而成。具有免擦、
?、芩榛酆蠘渲粤列砸后w上光蠟：以丙烯酸、丙烯酸酯類、苯乙烯等單體與少量乳化劑分散聚合于水中所形成的高分子聚合樹脂乳液為主體，再配以適量的蠟乳液和堿溶性樹脂溶液所組成。高分子聚合樹脂能賦予涂膜以光澤、硬度和抗水性，蠟能使涂膜具有可重復擦亮的可揩擦性，堿溶性樹脂則可以增進涂膜的流平性。這種類型的上光蠟主要是作為自亮型的液體地板蠟，使用非常方便，只需在地板上均勻涂抹一遍，涂層就會淌平干結(jié)成為一層光亮、堅硬而又透明的保護性涂膜，無需揩擦。
⑤液體噴霧上光蠟：有蠟－硅油－有機溶劑型和蠟-硅油-水乳化型液體上光蠟兩種。按噴霧方式分有采用氟氯烷、丁烷或丙烷作為推進劑，裝在耐壓密閉容器內(nèi)的氣壓式噴霧上光蠟和在塑料瓶口裝有小型手撳泵式噴霧上光蠟兩種。這類上光蠟使用非常方便，省時省力，主要用作家具、汽車等的液體上光蠟。但由于包裝容器的成本較高，目前尚未普及推廣。
上光蠟有保護家具漆膜免受潮濕、劃傷和灼傷的作用。正確地使用上光蠟可使新家具更富于光澤，舊家具也能整舊如新。但如果上光蠟使用不得法，非但不會產(chǎn)生好的效果，還會影響家具的美觀。這里介紹一下給家具打蠟時應注意的幾個問題。使用上光蠟前，要檢查漆膜表面是否完好無損。對較新的木器家具，要先用柔軟的棉布將表面灰塵擦凈，對存留過久或難以去除的污點，可用棉布蘸少量汽油或酒精清除掉。然后用一小塊棉布將適量上光蠟涂開，再用一塊大些的干布分塊將蠟擦勻，以不留下蠟痕跡為標準。如果蠟用得太多，不但會留下條紋和斑點，影響光澤，時間長了還會軟化漆層，且不易去掉。
4、聚乙烯蠟是一種化工材料，其中聚乙烯蠟的成色為白色小微珠狀/片狀，由乙烯聚合橡膠加工劑而形成的，其具有熔點較高、硬度大、光澤度高、顏色雪白等特點。主要作用為：消光、抗劃傷、抗耐磨、抗拋光、抗刻印、防粘連、防沉淀、觸變性；良好的潤滑性和加工性；金屬顏料定位性。聚乙烯蠟在高溫中（約120到140℃）溶解于溶劑中，而在冷卻至常溫時析出，以微晶形式存在于涂料中，因其觸變性有利于涂料的貯存，而在涂料施工應用之后，在溶劑揮發(fā)過程中能遷移到涂膜表層，最終與涂料其他組分形成一個“蠟化”的表層。其表現(xiàn)在常溫下的抗?jié)裥阅芎?，耐化學藥品能力強，電性能優(yōu)良，可改善成品外觀，是取代蒙旦蠟、川蠟、液體石蠟、微晶石蠟、天然石蠟、聚乙烯蠟、氧化聚乙烯蠟等的理想產(chǎn)品。
