大學(xué)部專用 數(shù)位音效/音樂課程
ACID 調(diào)音(EQ)與混音(MIX)
作者：賴建宇 (版權(quán)所有，請尊重著作權(quán))
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1. 認(rèn)識 (音質(zhì) ) 等化器
EQ是Equalizer的縮寫，中譯為等化器，它的作用就是用來調(diào)整各頻段信號的增益值。當(dāng)
等化器面板上有多個可調(diào)節(jié)頻段時，那麼這個等化器就被稱為多少段等化器，10段等化
器表示有10個可調(diào)節(jié)頻段。頻段數(shù)越多，便可以調(diào)節(jié)出更精確的曲線，但是其調(diào)節(jié)之難
度則相對增加。
一般而言，不同的樂器或男女聲各具有其不同之頻率響應(yīng)響應(yīng)範(fàn)圍，因此首先必須對各
個頻段代表的特性有初步的了解後，在等化器的調(diào)整上才能得心應(yīng)手。
以下針對幾個常用之頻段特性進(jìn)行說明：
16k－20k
這段頻率可能很多人都聽不到，但是聽不到此段頻率並不意味著器材無法重播，當(dāng)然也
不代表您的聽力不夠好，只有很少人可以聽到20kHz。這段頻率可以影響高頻的亮度，
以及整體的空間感，這段頻率過少會讓人覺得有點悶，太多則會產(chǎn)生飄忽感，容易產(chǎn)生
聽覺疲勞。電子合聲、古箏鋼琴等樂器的泛音也是位於此頻段。
12k－16k
這段頻率能夠影響整體的色彩感，所謂小提琴的擦弦聲就是由此段頻率決定的，這段頻
率過於黯淡會導(dǎo)致樂器失去個性，過多則會產(chǎn)生毛刺感，在後期處理的時候，往往會通過
激勵器來美化這段頻率。像是鈸、鈴、鈴鼓、沙錘、銅刷、三角鐵等打擊樂器的高頻泛音便
位於此頻段。
8k－12k
8～12kHz是音樂的高音區(qū)，對音響的高頻表現(xiàn)感覺最為敏感。適當(dāng)突出（5dB以下）對音響
的的層次和色彩有較大幫助，同時能讓人感到高音豐富。但是太多的話會增加背景雜訊，
系統(tǒng)或環(huán)境雜訊將會被明顯地凸顯出來，同時會讓人感到聲音變尖、發(fā)毛。但是若過於缺
乏的話，聲音將缺乏感染力和活力。長笛、雙簧管、小號、短笛等高音管樂器便是位於此
頻段。
4k－8k
這段頻率最影響語音的清晰度、明亮度、如果這頻率成分過少，音色將變得平淡；如果這
段頻率成分過多，音色則變得尖銳，人聲可能出現(xiàn)齒音。這段頻率通常會通過壓限器來美
化。部分女聲、以及大部分吹奏類樂器便是位於此頻段。
2k－4k
這個頻率的穿透力很強。人耳耳腔的諧振頻率是1～4KHz，所以人耳對這個頻率也是非常
敏感的。如果此頻率成分過少，感覺好像聽覺能力變差，語音顯得模糊不清了。如果這個
頻率成分過強了，則會產(chǎn)生咳聲的感覺。2k～4kHz對聲音的亮度影響很大，這段聲音一般
不宜衰減。這段對音樂的層次影響較大，有適當(dāng)?shù)奶嵘梢蕴岣呗曇舻拿髁炼群颓逦龋?br>
但是在4kHz時不能有過多的突出，否則女聲的齒音會過重。部分女聲、以及大部分吹奏類
樂器便是位於此頻段。
1.2k
就一般人聆聽習(xí)慣而言，1.2kHz部分頻段可以適當(dāng)多一點，但是不宜超過3dB，可以有效
提高聲音的明亮度，但是，過多會有使聲 音變硬的感覺。
1k
1 kHz是音響器材測試的標(biāo)準(zhǔn)參考頻率，通常在音響器材中所使用之參數(shù)，便是以1 kHz之
音頻訊號進(jìn)行測試。這也是人耳最為敏感的頻率。
800
800 Hz個頻率幅度影響音色的力度。如果這個頻率豐滿，音色會顯得強勁有力；但是如果
這個頻率不足，音色將會顯得鬆弛，也就是800Hz以下的成分特性表現(xiàn)如果突出了，低頻
成分就便得明顯；而如果這個頻率過多了，則會產(chǎn)生喉音的感覺。但是如果喉音過多了，
變會失掉語音的個性，適當(dāng)?shù)暮硪魟t可以增加聲音的感性元素，因此，音響師常把這個頻
率稱為"危險頻率"，務(wù)必要謹(jǐn)慎使用。人聲、部分打擊樂器便是位於此頻段。
300－500
在300－500Hz頻段的聲音主要是用來表現(xiàn)人聲（如：唱歌、朗誦），這個頻段上可以表現(xiàn)人
聲的厚度和力度，好則感覺人聲明亮、清晰，否則將使人聲變得單薄而混濁。
150－300
這段頻率影響聲音的力度，尤其是男聲聲音的力度。這段頻率是男聲聲音的低頻基音頻率
，同時也是樂音中和絃的根音頻率。在80－160Hz頻段的聲音主要表現(xiàn)音樂的厚實感，音
響在這部分重放效果好的話，會感到音樂厚實、有震撼及紮實的感覺。這部分如果表現(xiàn)得
好的話，若在80Hz以下缺乏時，甚至不會感到缺乏低音。如果表現(xiàn)不好，音樂會有沉悶感
甚至是有氣無力。此頻段同時也是許多重低音喇叭重播頻率上限。
60－100
這段頻率影響聲音的混厚感，是低音的基音區(qū)。如果這段頻率很豐滿，音色會顯得厚實、
混厚感強。如果這段頻率不足，音色會變得無力；而如果這段頻率過強，音色會出現(xiàn)低頻
共振聲，有轟鳴聲的感覺。大鼓、定音鼓，還有鋼琴、大提琴、大號等少數(shù)存在極低頻率的
樂器便是位於此頻段。
20－60
這段頻率影響音色的空間感，這是因為樂音的基音大多在這段頻率以上。這段頻率是房間
或廳堂的諧振頻率。這段頻率很難表現(xiàn)，因此在一些Hi-Fi音響系統(tǒng)中，甚至不惜切掉這段
頻率來保證音色的一致性和可聽性。 雖然不是完全正確的作法，但確實是十分實用的。
2. 調(diào)音 (等化器調(diào)整 )的技巧
由於音場的共振特性、吸聲材料對聲音頻率的吸聲係數(shù)不同以及揚聲器系統(tǒng)的頻率響應(yīng)
特性不均勻某原因，會導(dǎo)致出現(xiàn)某些頻率聲音過強和某些頻率聲音不足的問題。因此必須
對音場的頻率響應(yīng)特性進(jìn)行調(diào)節(jié)。音場等化有兩種方法：人耳聽音結(jié)果調(diào)整，難度大，不易掌握，必須具有豐富的實踐經(jīng)驗
和非常熟悉的節(jié)目源配合，並且與調(diào)整時聲壓級大小有關(guān)，與聽音人的年齡也有關(guān)。另一
種方法是用粉紅噪音源(Pink Noise)及音頻頻譜儀來進(jìn)行客觀測量和調(diào)整。
a．等化器的調(diào)整方法
超低音：25Hz~40Hz，適當(dāng)時聲音強而有力。能控制雷聲、低音鼓、管風(fēng)琴和貝司的聲音。
過度提升會使音樂變得混濁不清。
低音：40Hz~100Hz，是聲音的基礎(chǔ)部份，其能量占整個音頻能量的70%，是表現(xiàn)音樂風(fēng)格
的重要成份。適當(dāng)時低音張弛得宜，聲音豐滿柔和，不足時聲音單薄。若在150Hz附近過度
提升時會使聲音發(fā)悶，明亮度下降，鼻音增強。
中低音：180Hz~400Hz，是聲音的結(jié)構(gòu)部分，人聲位於這個位置，不足時，演唱聲會被音樂
淹沒，聲音軟而無力，適當(dāng)提升時會感到渾厚有力，提高聲音的力度和響度。提升過度時
會使低音變得生硬，300Hz處過度提升3-6dB，如再加上效果時，則可能會嚴(yán)重影響到聲音
的清晰度。
中音：630Hz~2.5KHz，包含大多數(shù)樂器的低次諧波和泛音，是小鼓和打擊樂器的特徵音。
適當(dāng)時聲音透徹明亮，不足時聲音朦朧。過度提升時會產(chǎn)生類似電話的聲音。
中高音：2.5KHz~4KHz，此頻段是弦樂的特徵音（如：提琴的弓與弦的磨擦聲，吉他的手指
觸弦聲）。不足時聲音的穿透力下降，過強時會掩蔽語言音節(jié)的識別。
高音：6.3KHz~10KHz，是影響聲音層次感的頻率。過度提升會使短笛、長笛聲音過於突出
，或使語音的齒音加重和音色發(fā)毛。
極高音：10KHz~18KHz， 適度調(diào)整可讓三角鐵和音叉的金屬感穿透力高，沙鍾的節(jié)奏清晰
可辨。 過度提升則會使聲音不自然，且易燒毀喇叭的高頻單體。
b．平衡悅耳的聲音條件
180Hz以下（低音）應(yīng)是豐滿、柔和而富有彈性
180Hz~250Hz （中低音）應(yīng)是渾厚有力百不混濁
400Hz~4KHz （中高音）應(yīng)是明亮透徹而不生硬
6.3KHz以上（高音）應(yīng)是纖細(xì)，圓順而不尖銳刺耳
整個頻響特性平直時，聲音自然豐滿而有彈性，層次清晰圓潤悅耳。否則聲音將變得粗糙
混濁，高音刺耳發(fā)毛，無層次且容易發(fā)生回授(Feedback)噪音。
c．頻率的音感特徵
25～63Hz：沉悶；如沒有相當(dāng)大的響度，人耳很難感覺
63～100Hz：沉重；80Hz附近能產(chǎn)生極強的“重感”效果，給予低音紮實的感覺
100～180Hz：豐滿
180～400Hz：力度，易引起嗡嗡聲的煩悶心理
400～1KHz：明朗，800Hz附近如提升10dB，會明顯產(chǎn)生一種嘈雜狹窄的感覺
1K～1.8KHz：透亮，1Kz附近明亮感關(guān)係最大
1.8K～4Kz：尖銳，3.8KHz附近易引起聽覺疲勞
4K～6.3Kz：清脆，6KHz易形成尖嘯，銳利的感覺
10K～18Kz：纖細(xì)，＞10KHz音感清徹纖細(xì)
3. 頻率響應(yīng)參考對照表
4. 調(diào)音作業(yè)範(fàn)例說明
5. 混音作業(yè)的三大要素
音量 (Volume)：除了決定該音源音壓強度外，可搭配殘響效果
營造出遠(yuǎn)近之距離感
左右平衡 (Panport)：又稱為"向位"，決定音源的左右水平位置
殘響 (Reverb)：決定音源所在位置之空間感，可分為整體殘響效果
與個別殘響效果兩種
a. 環(huán)境空間尺寸及材質(zhì)決定殘響模式及參數(shù)
b. 個別音源位置決定其個別殘響比例值
備註1 ：在此暫不討論效果器部分，將其視為混音前的調(diào)音作業(yè)
備註2 ：在空間極大化狀況下，將可能出現(xiàn)迴音(Echo)，此屬Delay效果，在此暫不討論
6. 設(shè)定範(fàn)例
備註：根據(jù)空間內(nèi)環(huán)境材質(zhì)不同，也將使得該空間響之整體及個別響數(shù)發(fā)生變化。
7. 混音基本原則
8. 混音頻譜示意圖1.事先規(guī)劃個別音源位置及整體空間參數(shù)，營造出正確的音場效果
2.小心控制各別聲部及總體之音量，切勿過量以免產(chǎn)生爆音
3.妥善利用EQ、效果器等進(jìn)行音質(zhì)調(diào)整
4.謹(jǐn)記保持低、中、高三個頻段的音響效果和諧及平衡
注意！實際完成品之頻譜分析圖並無一定標(biāo)準(zhǔn)，其標(biāo)準(zhǔn)通常會因音樂風(fēng)格而異
