国产一级a片免费看高清,亚洲熟女中文字幕在线视频,黄三级高清在线播放,免费黄色视频在线看

     2、    曾說過舊詩詞“束縛思想，又不易學(xué)”的毛澤東，在另外的場合也說過：“形式的定型，并不意味著內(nèi)容受到束縛，詩人喪失個(gè)性。同樣的形式，千多年來真是名詩代出，佳作如林。固定的形式并沒有妨礙詩歌藝術(shù)的發(fā)展”  （見臧克家《毛澤東同志與詩》）。
  對(duì)于格律詩詞以外（古體，自由體，自度曲等）的作品，本著兼收并蓄精神，寫得好的，也同樣給予鼓勵(lì)。
    隨著越來越多的文筆格律俱佳的朋友的加盟，這個(gè)版塊的質(zhì)量會(huì)越來越高的！

附：【鐘聲跟帖】新詩什么樣

毛澤東論新詩：

新詩之出路：
    中國詩的出路，第一是民歌，第二是古典，在這個(gè)基礎(chǔ)上產(chǎn)生出新詩來。
新詩之形式：
  新詩的形式應(yīng)該是比較精煉，句子大體整齊，押大致相同的韻。
（3）新詩之艱難：
    用白話寫詩，幾十年來迄無成功。
  詩當(dāng)然以新詩為主,舊詩可以寫一些,但不宜在青年中提倡,因?yàn)檫@種體裁束縛思想,又不易學(xué)。
新詩之推陳：
  形式的定型，并不意味著內(nèi)容受到束縛，詩人喪失了個(gè)性。同樣的形式，千百年來，真是名詩代出，佳作如林。固定的形式并沒有妨礙詩歌藝術(shù)的發(fā)展。 
    掌握了格律，就覺得有自由了。
（5）新詩之出新：
  詩言志 。
    舊體詩詞源遠(yuǎn)流長，不僅像我這樣的老人喜歡，而且中年人也喜歡。
    我冒叫一聲，舊體詩詞要發(fā)展，要改革。一萬年也打不倒。因?yàn)檫@種東西最能反映中華民族和中國人民的特性和風(fēng)尚。
（6）新詩之關(guān)鍵：
    要作今詩，則要用形象思維方法........民歌中倒有一些好的。將來的趨勢，很可能從民歌中吸引養(yǎng)料和形式，發(fā)展成為一套吸引廣大讀者的新體詩歌。

附：淺談格律詩

格律詩　　詩歌的一種。格律詩是指唐以后的古詩，分為絕句和律詩。篇式、句式有一定規(guī)格，音韻有一定規(guī)律，變化使用也要求遵守一定的規(guī)則。它是古老和傳統(tǒng)的詩體，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，字?jǐn)?shù)、行數(shù)、平仄或輕重音、用韻都有一定的限制。例如“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”等。不同的國家有不同的格律詩。如中國的近體詩(絕句、律詩)、西方的十四行詩、五行打油詩、四行詩、西班牙的八行詩、意大利的三行詩以及日本俳句等。
　　格律詩是在字?jǐn)?shù)、韻腳、聲調(diào)、對(duì)仗各方面都有許多講究的詩。它規(guī)定詩有定句，句有定字，字講平仄，嚴(yán)格壓韻，而且律詩的中兩聯(lián)要對(duì)仗等。它是根據(jù)漢語一字一音，音講聲調(diào)的特點(diǎn)和詩歌對(duì)音樂美、形式美、精煉美的特殊要求而產(chǎn)生的，所以具有相當(dāng)強(qiáng)的生命力而流轉(zhuǎn)不息。
　　格律詩對(duì)聲律的要求極為嚴(yán)格。聲律包括壓韻和平仄，其中又以平仄最重要，正如毛主席所說：“因律詩要講平仄，不講平仄，即非律詩。”（《給陳毅同志的一封信》）
　　格律詩分為絕句和律詩，都分五言和七言，律詩還有排律。那種以為絕句就是律詩的分割的觀點(diǎn)應(yīng)該說是不正確的，絕句產(chǎn)生在律詩之前，絕句產(chǎn)生的時(shí)候格律詩還沒有完全定型，故而還有不合律的古絕存在，如床前明月光。
　　格律詩的定字定句要求大家大體都知道，值得一提的是律詩的中間兩聯(lián)一定要對(duì)仗。韻腳方面格律詩多以平韻為主，起首一句可壓韻也可不壓韻，其他的單句尾字講究平仄，一定要與韻腳的平仄相反。那么最難的，應(yīng)該就是句中字的平仄問題了。
　　這里，我們簡單地說一下格律詩的創(chuàng)作規(guī)則。關(guān)于格律詩的創(chuàng)作，王永義先生編了個(gè)歌謠，可供參考：
　　格律不難記，二四六分明。首句仄平仄，或?yàn)槠截破健?
　　上下句要對(duì)，鄰句粘即成。四字防孤平，末防三連同。
　　七絕重一遍，七律也就成。雙末押平韻，單末多仄聲。
　　七言去兩字，五言不費(fèi)功。起收式怎知？首句二末定。
　　大體意思是：近體詩的格律不難記住，每句第二四六字的平仄一定要符合。第一句的第二四六字應(yīng)該是仄平仄，或者是平仄平。上句第二四六字的平仄與下句第二四六字的平仄要對(duì)立，鄰句，就是第一聯(lián)的末句和第二聯(lián)的首句，第二四六字的平仄要相同。七言第四個(gè)字一定要防止出現(xiàn)孤平，它自己是平音而左鄰右舍都是仄音就叫孤平，每句末三個(gè)字應(yīng)防止全平或全仄。確定了絕句格律的步驟，再重復(fù)一遍就成了律詩的格律。律詩雙句末一字都是平聲，押一個(gè)韻，單句末一字多數(shù)是仄聲。七言詩的格律去掉前面兩個(gè)字，注意，此時(shí)第四字應(yīng)為第二字，就成了五言詩的格律了。一首格律詩是平起還是仄起，是平收還是仄收，都要看第一句第二字和該句末一字。


附：格 律 詩 的 押 韻

　　押韻是詩歌的基本要素之一，我國的民歌、詩、詞、曲無不押韻，所以詩歌又叫韻文。押韻是把同韻母或韻母相近的字，放在詩篇某些句子的末尾，使詩歌讀起來順口，聽起來悅耳，容易記得住、傳得開。押韻的方式，古體詩比較自由，可以隔句押韻，也可以句句押韻；可以用平聲押韻，也可以用仄聲押韻；可以一韻到底，也可以換韻；換韻的形式又有多種。近體詩即格律詩的押韻方式，則有定規(guī)。
　　一、一律以平聲押韻（也有少數(shù)以仄聲押韻的，其中五言詩居多，但格律詩以平聲押韻為正格；因古體詩容許仄聲押韻，所以仄聲押韻的絕句和律詩也稱“古絕”、“古律”）；
　　二、不論五絕、五律、五排，七絕、七律、七排，都必須一韻到底，不得半途換韻；
　　三、不論五言、七言，都是雙句入韻，單句不入韻。但首句可以入韻，也可以不入韻。七言詩首句入韻的較多，五言的較少；
　　四、押韻句的尾字用平聲，不押韻的必須用仄聲（古絕、古律押韻句的尾字用仄聲，不押韻的用平聲）。
　　過去寫詩，靠韻書來做統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。所謂韻書，就是把同韻的字放在一起，分成若干部，作為做詩押韻的依據(jù)。我國最早的韻書是隋朝的《切韻》，唐朝的《唐韻》，現(xiàn)存完整的韻書是宋朝的《廣韻》。《廣韻》的韻部分得很細(xì)，有206韻部。到了金代，以《平水韻》為官方韻書，供科舉考試之用。平水是平陽府城（今山西臨汾市）的別稱，因?yàn)樵摃杏?a target="_blank" >此城，故名《平水韻》（一說為南宋時(shí)代平水人劉淵根據(jù)前人韻書修編而成，故名《平水韻》）。該韻書將宋代《禮部韻略》（官方頒布的科考標(biāo)準(zhǔn)韻書）注明同用之韻，悉數(shù)合并，共106韻，上平聲下平聲各15韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。元、明、清各代，都以《平水韻》為作近體詩押韻的依據(jù)，，一直沿用到現(xiàn)在。初學(xué)詩詞的朋友，可以使用比較容易掌握，以普通話為基礎(chǔ)的《中華新韻》。

　　前人做詩押韻有兩種情形：
　　一種是嚴(yán)格按韻書的規(guī)定做詩。例如封建時(shí)代，奉皇帝命令所作、所和的“應(yīng)制詩”；科舉考生作的“試帖詩”，押韻的字必須屬于同一韻部。科場“試帖詩”大部為五言六韻或八韻排律，若是詩出了韻（又稱“落韻”），無論詩作得怎么高超，只能算不及格。舊時(shí)作“分韻詩”用韻也很嚴(yán)格。若干文人相聚，作詩或填詞時(shí)先規(guī)定若干字為韻，各人分拈韻字，依韻作詩或填詞。白居易《花樓望雪命宴賦詩》：“紫壁聯(lián)題分韻句，紅爐巡飲暖寒杯?！本褪敲鑼懳娜司垩绶猪嵶髟姷?。作分韻詩一般要求押本韻，不能出韻，即使窄韻、險(xiǎn)韻也不例外?！?a target="_blank" >紅樓夢》48回載：“探春隔窗笑道：‘菱姑娘，你閑閑罷?！懔庹鸬溃骸e字是十五《刪》的，錯(cuò)了韻了?！惫逝f時(shí)代學(xué)作詩，特別是考生學(xué)作“試帖詩”，必須牢記106個(gè)韻部，尤其是30個(gè)平聲韻部。
　　另一種情形是凡韻母相同或相近的字，雖不在同一個(gè)韻部，可以通押。中唐以后，詩人苦于不能出韻的限制，試創(chuàng)了一些突破樊籬的“出格體”，又叫“變體”，出現(xiàn)了什么“進(jìn)退韻”、“轆轤韻”、“葫蘆韻”等形式。這些形式允許鄰韻通押，但有定規(guī)，如“進(jìn)退韻”是相鄰的兩韻間押，一進(jìn)一退，即第二、第六句用甲韻（如“東”、“寒”、“虞”等），第四、第八句用則用與甲韻可通的乙韻（如“冬”、“刪”、“魚”等）；“轆轤韻”是鄰韻雙出雙入，即第二、第四句用甲韻，第六、第八句用與甲韻可通的乙韻；“葫蘆韻”和“進(jìn)退韻”差不多，也是相鄰的兩韻間押，但它要求先小后大，像葫蘆似的，如第二、第六句押“一東”，第四、第八句押“二冬”，或第二、第六句押“十四寒”，第四、第八句押“十五刪”。這些“變體”并不普遍。在晚唐、宋代作詩形成一種時(shí)髦風(fēng)氣的，是“探頭韻”，也叫作“襯韻”、“借韻”，就是首句用鄰韻，其余各押韻句必須一韻到底，不得通韻。例如大家熟悉的蘇軾的《題西林壁》：
　　橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。
　　不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。
　　詩的第一句的“峰”字屬冬韻，“同”和“中”屬東韻。這叫“以冬襯東”。又如歐陽修的《行云》：
　　疊疊煙波隔夢思，離愁幾日減腰圍。
　　行云自亦傷無定，莫就行云托信歸。
　　首句“思”屬支韻，“圍”、“歸”屬微韻，這叫作“以支襯微”。
　　用“襯韻”的在律詩中更多見。如楊萬里《寄題曾子與競秀亭》：
　　老夫上下蓼花灘，每過君家輒系船。
　　尊酒燈前山入座，孤鴻月底水連天。
　　暄涼書問二千里，場屋聲名三十年。
　　競秀主人文似豹，不應(yīng)霧隱萬峰邊。
　　首句“灘”屬寒韻，“船”、“天”、“年”、“邊”屬先韻，這叫作“以寒襯先”。又如劉禹錫《酬朗州崔員外》：
　　昔日居鄰招屈亭，楓林橘樹鷓鴣聲。
　　一辭御苑青門去，十見蠻江白芷生。
　　自此曾沾宣室召，如今又守闔閭城。
　　何人萬里能相憶？同舍仙郎與外兄。
　　首句“亭”屬青韻，“聲”、“生”、“城”、“兄”屬庚韻，這叫作“以青襯庚”。
　　前面介紹的“進(jìn)退韻”、“轆轤韻”、“葫蘆韻”都稱之謂“出格體”，不是正格。而這種“襯韻”不算出格，而且它還有一個(gè)好聽的名稱，叫作“孤雁出群”?！霸瓉碓姷氖拙淇刹挥庙?，其首句入韻是多余的。古人稱五七律為四韻詩，排律有十韻二十韻等，即使首句入韻，也不把它算在韻數(shù)之內(nèi)?！保ㄍ趿Α稘h語詩律學(xué)》53頁）詩人從這多余的韻腳上，討取點(diǎn)自由，借用鄰韻也就不算出格了。
　　前人作近體詩用韻是偏嚴(yán)的，鄰韻通押只限于詩的首句。現(xiàn)代人寫近體詩，卻在突破這個(gè)樊籬，鄰韻通押已不限于詩的首句，而是擴(kuò)展到其他押韻的句子，如絕句的第二、第四句，律詩的第二、第四、第六、第八句。這種突破也見之于傳統(tǒng)文學(xué)形式古為今用的導(dǎo)師們的作品中。這里以魯迅、毛澤東的舊體詩為例。
　　魯迅青年時(shí)代寫的近體詩，現(xiàn)在保存下來的，如《別諸弟》、《蓮蓬人》、《庚子送灶即事》、《惜花四律》等，共十二首，每一首用韻都屬同一韻部，“襯韻”也不用，是嚴(yán)格按照舊時(shí)的試帖詩用韻的。但當(dāng)他賦與舊體詩以歷史新質(zhì)之后，服從于表情達(dá)意，將前人“襯韻”、移植過來，而不限于首句。例如《悼柔石》：
　　慣于長夜過春時(shí)，攜婦將雛鬢有絲。
　　夢里依稀慈母淚，城頭幻變大王旗。
　　忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩。
　　吟罷低眉無寫處，月光如水照緇衣。
　　這首詩里的“時(shí)”、“絲”、“旗”、“詩”屬支韻，“衣”屬微韻，按陳規(guī)，鄰韻只可用于首句，而這首詩卻用在最后一句。又如《無題二首》其一：
　　故鄉(xiāng)黯黯鎖玄云，遙夜迢迢隔上春。
　　歲暮何堪再惆悵，且持酒卮食河豚。
　　這首詩里的“云”屬文韻，“春”屬真韻，“豚”屬元韻。三個(gè)押韻的字分屬于相鄰而又不同的韻部，這在古人近體詩中是很難找到的。但現(xiàn)在保留下來的魯迅近體詩，多數(shù)還是用同一韻部的。這少數(shù)幾首通押的近體詩，你總不能認(rèn)為是他不懂韻律，或者一時(shí)疏忽，應(yīng)該認(rèn)為是對(duì)近體詩用韻的合理解放。
　　毛澤東的近體詩很講究聲律，平仄是非常工整的，大都用標(biāo)準(zhǔn)句式，可以變通的非關(guān)鍵字，也盡量拗而有救，調(diào)整得節(jié)奏鮮明、和諧，連不押韻的句子的腳節(jié)，上、去、入三聲摻合著用，鄰近的腳節(jié)不用同聲字，力避“上尾”，這是很不容易做到的。于此可見他對(duì)聲韻學(xué)造詣之深，運(yùn)用之嚴(yán)謹(jǐn)。然而他的近體詩的押韻，同魯迅一樣，突破前人的樊籬，運(yùn)用了鄰韻通押。例如《長征》：
　　紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。
　　五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。
　　金沙水拍云巖暖，大渡橋橫鐵索寒。
　　更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。
　　詩中的“難”、“丸”、“寒”三字屬寒韻，“閑”、“顏”二字屬刪韻。再看《人民解放軍占領(lǐng)南京》：
　　鍾山風(fēng)雨起蒼黃，百萬雄師過大江。
　　虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。
　　宜將余勇追窮寇，不可沽名學(xué)霸王。
　　天若有情天亦老，人間正道是滄桑。
　　“黃”、“慷”、“王”、“?！彼淖謱訇栱?，“江”屬江韻。又如《答友人》：
　　九嶷山上白云飛，帝子乘風(fēng)下翠微。
　　班竹一枝千滴淚，紅霞萬朵百重衣。
　　洞庭波涌連天雪，長島人歌動(dòng)地詩。
　　我欲因之夢寥廓，芙蓉國里盡朝暉。
　　“飛”、“微”、“衣”、“暉”屬微韻，“詩”屬支韻。再如《吊羅榮桓同志》：
　　記得當(dāng)年草上飛，紅軍隊(duì)里每相違。
　　長征不是難堪日，錦戰(zhàn)方為大問題。
　　斥鷃每聞欺大鳥，昆雞長笑老鷹非。
　　今君不幸離人世，國有疑難可問誰？
　　五個(gè)押韻的字，分別屬三個(gè)韻部，“飛”、“違”、“非”屬微韻；“題”屬齊韻；“誰”屬支韻。
　　郭沫若近體詩很講究平仄，但押韻也不“率由舊章”。例如《看〈孫悟空三打白骨精〉》：
　　人妖顛倒是非淆，對(duì)敵慈悲對(duì)友刁。
　　咒念金箍聞萬遍，精逃白骨累三遭。
　　千刀當(dāng)剮唐僧肉，一拔何虧大圣毛。
　　教育及時(shí)堪贊賞，豬猶智慧勝愚曹。
　　這首詩五個(gè)押韻的字也是分屬三個(gè)韻部，“淆”屬肴韻，“刁”屬蕭韻，“遭”、“毛”、“曹”屬豪韻。
 
附：孤 平 的 避 忌
孤平是律詩（包括長律、律絕）的大忌，所以詩人們?cè)趯懧稍姷臅r(shí)候，注意避免孤平。在詞曲中用到同類句子的時(shí)候，也注意避免孤平。
  在五言“平平仄仄平”這個(gè)句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因?yàn)槌隧嵞_之外，只剩一個(gè)平聲字了。七言是五言的擴(kuò)展，所以在“仄仄平平仄仄平”這個(gè)句型中，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平。在唐人的律詩中，絕對(duì)沒有孤平的句子。毛主席的詩詞也從來沒有孤平的句子。試看《長征》第二句的“千”字，第六句的“橋”字都是平聲字，可為例證。
  在這種情況下，如果五言第一字、七言第三字必須用仄聲，另有一種補(bǔ)救辦法，詳見下文。
  “下文”即指：在該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲，第三字補(bǔ)償一個(gè)平聲，以免犯孤平。這樣就變成了“仄平平仄平”。七言則是由“仄仄平平仄仄平”換成“仄仄仄平平仄平”。這是本句自救。
  《詩詞曲詞典》：“孤平”，詩律術(shù)語。律詩大忌。五律中“平平仄仄平”句型的第一字、七律中“仄仄平平仄仄平”句型的第三字，必須是平聲，否則就是“犯孤平”，也就是說，除了韻腳之外，只余一個(gè)平聲，是不許可的。倘若用了仄聲字，則要采取“拗救”的辦法。

  由上，在詩律中可分析出“孤平”的以下幾個(gè)概念：

  一、“孤平”是“律詩大忌”，所謂“大忌”即不允許出現(xiàn)，不允許出現(xiàn)就不存在對(duì)句再去救“孤平”。

  二、“孤平”是特指五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”而言的，也即說明“一、三、五不論”的說法在這兩種句形中不適用。

  三、五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”句形在律詩中是“韻腳”句，除五言平起首句入韻和七言仄起首句入韻式在首聯(lián)出句用以外，其余都在對(duì)句使用。

  四、在該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲，第三字需將仄聲字換成平聲，以免犯孤平。這樣就變成了“仄平平仄平”。七言則是由“仄仄平平仄仄平”換成“仄仄仄平平仄平”。這是本句必須自救。

  五、在該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲，第三字需將仄聲字換成平聲，以免犯孤平。這樣就變成了“仄平平仄平”。七言則是由“仄仄平平仄仄平”換成“仄仄仄平平仄平”。這是本句必須自救。為甚么本句必須自救？綜合分析（僅個(gè)人分析認(rèn)定，恐怕還沒有人能找出剽竊或盜版的依據(jù)），“孤平”在詩律中的“大忌”是與聲律韻格的“韻格”相悖的。我們知道，律詩一般是押平聲韻的，所以五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”都是“韻腳”句，律詩在“韻腳”句上的聲律平衡要求相對(duì)嚴(yán)格，“一、三、五不論”的說法不能在“韻腳”句的“平平仄仄平”或“仄仄平平仄仄平”中適用，因?yàn)槿绻@兩種“韻腳”句若“一、三、五不論”，就等于打破了這兩種“韻腳”句的聲律平衡，本句自救就是為了保持這兩種“韻腳”句的聲律平衡，以達(dá)“韻腳”句聲律的流暢和諧。其實(shí),按聲律的原理要求,孤平句之所以在律詩中犯忌,就是除了韻腳的平聲字外,整句中沒有連續(xù)緊連的兩個(gè)平聲字在一起,朗誦的起伏過大而不平穩(wěn),與其它押韻句不協(xié)調(diào)而不允許出現(xiàn)。清嘉慶十年進(jìn)士周濟(jì)《介存齋論詞雜著》中說：

  “‘上’聲韻，韻上應(yīng)用仄字者，‘去’為妙?！ァ搿崳瑒t‘上’為妙。‘平’聲韻，韻上應(yīng)用仄字者，‘去’為妙，‘入’次之。疊則聱牙，鄰則無力。”

  請(qǐng)注意“‘平’聲韻，韻上應(yīng)用仄字者，‘去’為妙，‘入’次之。疊則聱牙，鄰則無力”?！捌狡截曝破健本淙舫伞柏破截曝破健?，除了第一字的小拗外，韻上兩仄聲的“疊則聱牙，鄰則無力”就顯得尤其突出，無論這兩仄聲是“去去”或“去入”、“入去”，“聱牙”和“無力”都因首字的小拗而更突出。本句自救成“仄平平仄平”，就沒有了韻上兩仄聲的“疊則聱牙，鄰則無力”感覺，故利弊相抵，平衡保持，韻律流暢。再者，律詩八句中有四或五句是“韻腳”句，押韻是“韻腳”句之間的連貫性四或五句的聲韻關(guān)系，不僅僅是兩對(duì)句之間的事，保持了“韻腳”句的聲律平衡，就保證了律詩整體的聲律平衡，所以，“韻腳”句的聲律平衡不可打破?！绊嵞_”句的聲律平衡的不可打破，即是律詩整體的二、四、六分明原則的總匯。

      六、“對(duì)稱平衡”是萬物美學(xué)的基本原理，也是對(duì)聯(lián)誕生的基點(diǎn)和精髓所在。對(duì)稱平衡達(dá)到了完全，才是至美。律詩的首、尾聯(lián)僅求聲律的對(duì)稱平衡而詞性不求對(duì)稱平衡（對(duì)仗），即不完美。楹聯(lián)最始襲承律詩的頸、頷聯(lián)格式，就是因?yàn)轭i、頷聯(lián)達(dá)到了完全詞性和聲律的對(duì)稱平衡，再加上門楹和桃符本身的對(duì)稱平衡，才達(dá)到了完美的對(duì)稱平衡，形成了千多年的相延使用和不斷發(fā)展。因此，聯(lián)律的基本點(diǎn)是不可破壞的完美的對(duì)稱平衡原理。并且還需不斷地發(fā)覺找尋其不對(duì)稱平衡點(diǎn)，加以改進(jìn)和完善，才是發(fā)展和進(jìn)步的主流方向，而不可排除聲律的對(duì)稱平衡于聯(lián)律之外。

    孤平句在律詩中是以總體的平衡，二、四、六分明的原則，韻腳句的平平仄仄平或仄仄平平仄仄平單一句型而定的，它與對(duì)句的平仄沒關(guān)系。而對(duì)聯(lián)中是以兩對(duì)句之間的聲律替對(duì)平衡為基點(diǎn)的，不能以單句論其合理性和不合理性。對(duì)聯(lián)雖然襲用了律詩對(duì)句末字上仄下平的格式，但對(duì)聯(lián)不存在押韻的“韻腳”句之說，沒有多句連貫性的聲韻關(guān)系，只須保持對(duì)句之間的聲律交替和平衡即可，但上下聯(lián)之間平仄的交替和平衡相對(duì)來說應(yīng)比律詩嚴(yán)格。只要兩對(duì)句之間聲律替對(duì)平衡即為合理,否則即為不合理,包括孤平句型。