1957年，50歲的邵逸夫從南洋北上香港。
當(dāng)時，邵氏兄弟早已在影視圈聲名遠揚。早在1925年，兄弟四人就憑借雄厚的家產(chǎn)，在上海成立“天一”影片公司，老大邵醉翁自任總經(jīng)理兼導(dǎo)演，老二邵邨人任會計兼編劇，老三邵仁枚負責(zé)發(fā)行，老六邵逸夫一邊讀書一邊給哥哥們幫忙。
在兄弟的合力經(jīng)營下，“天一”一度成為舊上海的三大電影公司之一，又將事業(yè)發(fā)展到香港、廣州，乃至東南亞，成為一家名揚海外的跨國公司。
上世紀(jì)50年代，南下的邵氏兄弟，正逢香港百年難遇的發(fā)展機遇，此地匯聚了來自五湖四海的精英。
然而，負責(zé)香港業(yè)務(wù)的二哥邵邨人卻未將主要精力放在制片方面，而是將興建戲院作為重點，很快遭到其競爭對手“國泰”的打壓。
雷厲風(fēng)行的邵逸夫來到香港的第二年，便成立了邵氏兄弟電影公司，隨后大興土木、揮金如土，展現(xiàn)過人的創(chuàng)業(yè)氣魄。
他斥巨資在清水灣買下一塊6萬多平方米的地皮，開山填海建影城，并從美國重金購買器材。他一手打造的邵氏影城，全盛時期員工超過一千三百人，被外國媒體譽為“東方好萊塢”。
▲邵氏經(jīng)典片頭。
邵邨人的保守主義很快被邵逸夫和三哥邵仁枚摒棄。
為了徹底奪取老二的制片權(quán)，邵仁枚和邵逸夫想出一招“杯酒釋兵權(quán)”。他們在邵邨人的六十大壽上，當(dāng)眾宣布：“二哥勞苦功高，如今年事已高，還是退休享福為好?！?/span>
邵邨人被弟弟逼宮，不甘認(rèn)慫，盡管讓出了制片權(quán)，卻在邵逸夫大刀闊斧進行建設(shè)時從中作祟，他先將舊邵氏片場賣掉，之后收購的新華戲院不放映邵氏電影，而給西片做首映。
直到1961年，邵邨人才正式退出邵氏兄弟公司，邵氏家族企業(yè)一分為二。
在邵氏公司盛衰沉浮的風(fēng)雨歷程中，權(quán)力的斗爭貫穿始終，江湖中的恩怨情仇也成為香港影視圈一個聊不完的話題。
篳路藍縷，以啟山林。成立之初就面臨兄弟分家的邵氏公司，內(nèi)憂外患不斷。
邵逸夫身先士卒，兢兢業(yè)業(yè)，談起工作，他說：“我做事的態(tài)度，便是要把每件事都做好， 即使是最微細的部分，也要徹底做好。一樣事情不做到十全十美，我是絕對不放松的。”
出自邵氏門下的導(dǎo)演張徹親眼見識過邵逸夫的敬業(yè)，據(jù)他回憶：
“（邵逸夫）數(shù)十年如一日。每天9時上班，上班前練兩個小時氣功，從不間斷。上班時交待各主管工作，都寫好紙條，每人一張，到廠后第一件工作，先看導(dǎo)演前一天拍好的毛片，站著看，一邊看一邊做甩手運動。”
邵逸夫曾說，他沒有娛樂，看電影是他的工作，也是他的娛樂。他自稱自己是全世界看電影最多的人，80歲以前，每年要看六七百部電影。
為了保證影片質(zhì)量，邵逸夫?qū)τ捌瑖?yán)格把關(guān)，他說：“觀眾看了劣片一定好不開心，看多了，就會對你失去信心，所以做劣片不如燒?！?/span>
邵氏成立早期，邵逸夫斃掉的電影數(shù)不勝數(shù)?！吧凼铣銎?，必屬佳片”這句口號絕非空話。
在邵氏艱難發(fā)展的同時，邵邨人出走帶來的問題很快暴露。
邵邨人有子三人，其中次子邵維瑛才能出眾，深受邵逸夫賞識。在邵邨人退出邵氏公司之后，邵維瑛依舊被六叔盛情挽留，擔(dān)任總經(jīng)理，成為邵氏早期的骨干，邵逸夫有意將其培養(yǎng)為邵氏電影事業(yè)的接班人。
但是，邵邨人因被弟弟們擠走，心有不甘，不愿兒子“給別人打工”，勒令邵維瑛退出邵氏兄弟。邵維瑛不愿忤逆父親，只好向六叔遞上辭職信，遠走日本，從此默默無聞。
賢侄離開后，邵逸夫明顯感到捉襟見肘，只好四處求賢，記者出身的鄒文懷正是在此時加盟邵氏，并成為邵逸夫的得力助手。
邵維瑛出走時，接任其總經(jīng)理職務(wù)的是周乃文。邵逸夫不愿將大權(quán)托付給外人，周乃文只負責(zé)發(fā)行領(lǐng)域，公司的大小事務(wù)由邵逸夫一手提拔的鄒文懷負責(zé)。
鄒文懷在邵氏多年，為其立下汗馬功勞，但職位一直限于宣傳主任與制片經(jīng)理，最高時僅為副總經(jīng)理。在此期間，總經(jīng)理幾度換人，就算不掌實權(quán)，也始終壓在鄒文懷頭上。
鄒文懷很郁悶，不管自己怎么努力，都沒法獨當(dāng)一面，更成不了股東。邵氏是家族企業(yè)，早在創(chuàng)立之初，公司章程上便寫著，主要股東只能是邵家的人。
如此安排為日后鄒文懷出走邵氏，自立門戶埋下伏筆。
當(dāng)時，邵氏的競爭對手國泰拍了不少叫好又叫座的佳作，讓邵氏有些著急。鄒文懷為邵逸夫出謀劃策，從國泰挖角，出兩倍片酬從對方手下請來了香港最紅的女星林黛。
▲林黛。
林黛，本名程月如，其父程思遠是桂系大佬，曾助李宗仁競選“副總統(tǒng)”。林黛被導(dǎo)演李翰祥稱贊為影壇幾十年都找不到的明星，可惜遇人不淑，嫁給了“云南王”龍云的兒子龍五。
1964年，林黛因婚變自殺，年僅30歲。此后很多年，香港人想起紅顏薄命的美女，總會提到林黛。
林黛跳槽到邵氏后，于1958年出演電影《貂蟬》。這部影片在第五屆亞洲影展獲五項大獎，導(dǎo)演是李翰祥。
李翰祥學(xué)美術(shù)出身，癡迷于戲劇，年少時拿著偽造的高中畢業(yè)證去報考大學(xué)，被發(fā)現(xiàn)后取消學(xué)籍。
李翰祥是邵逸夫最器重的導(dǎo)演之一，他擅長的黃梅調(diào)電影成為邵氏當(dāng)時的一大招牌。
1963年上映的《梁山伯與祝英臺》，由李翰祥自編自導(dǎo)，取得票房佳績，在臺北上映后，創(chuàng)下臺北連映六十二日，票房總收入800余萬新臺幣的紀(jì)錄。
反串出演梁山伯的女演員凌波訪臺時，引得萬人空巷，萬千市民排隊爭睹。她因此片獲得第2屆金馬獎的“最佳演員特別獎”，之所以會有這個獎項，是因當(dāng)時評審不知該頒給她男主角獎還是女主角獎。
《梁祝》讓臺灣成為“狂人城”，此后30年，臺灣電影市場一直唯香港馬首是瞻。如臺灣演員張艾嘉所說，臺灣片商覺得，只要有香港演員出演就是好電影。
正當(dāng)李翰祥事業(yè)蒸蒸日上時，國泰將其策反，支持他到臺灣組建國聯(lián)公司。李翰祥本想干一番事業(yè)，在臺灣也拍了一些好片，可由于經(jīng)營不善，沒過幾年就瀕臨破產(chǎn)，到1971年只能狼狽重返香港。
聽聞李翰祥想回邵氏，邵逸夫本欲拒絕，還是他三哥邵仁枚不計前嫌，勸說道“咱們爭財不爭氣”。李翰祥重回邵氏，風(fēng)云再起，又開拓了騙術(shù)片、風(fēng)月片、清宮片等新式商業(yè)電影。
就是拍情色片，后來的許多導(dǎo)演也比不上這個老司機。
李翰祥的結(jié)拜兄弟胡金銓，也成名于邵氏。胡金銓是個理科男，后來首創(chuàng)用彈簧床拍輕功跳躍，正是從學(xué)習(xí)理工科得到的靈感。
他將華語武俠電影推向世界，拍攝了《大醉俠》、《龍門客?！返冉?jīng)典影片。《大醉俠》更是被稱為新派武俠片的開山之作。
然而，胡金銓與邵氏也屢生齟齬。
1964年，胡金銓為邵氏執(zhí)導(dǎo)抗日電影《大地兒女》，因當(dāng)時一些東南亞國家實施反種族法，該片上映前被邵氏大量刪除日軍暴行場面及中日兩軍對抗的鏡頭，特別是有國旗的場面都被剪光。胡金銓對此很不滿意。
之后，胡金銓編劇的電影《紅胡子》，本來在臺灣看好外景，鄒文懷也已經(jīng)與臺方簽約，卻被邵逸夫下令停拍。之后由其他導(dǎo)演在臺灣拍攝完，改名為《山賊》，胡金銓為掛名編劇。
不久，胡金銓離開邵氏公司，前往臺灣。
與胡金銓共同開創(chuàng)武俠電影江湖的是邵氏另一位干將，張徹。
張徹出生在一個浙江軍閥家庭，早年從政，先在上海做“文運會”專員，后來去臺灣。身在官場，張徹總想過過官癮，可是在權(quán)力斗爭中頻頻失利，只好退出政壇，從此縱情聲色，和女星李湄傳出緋聞，因此陰差陽錯當(dāng)了導(dǎo)演。
初到香港，張徹先在國泰工作一年，之后被邵氏挖走。在邵氏做編劇主任時，張徹每日都會收到邵逸夫的一張小紙條，上面寫好交辦事項，能夠享受這種待遇的人除了鄒文懷之外寥寥無幾，足見邵逸夫?qū)垙氐钠谕?/span>
張徹沒有讓他失望。
上世紀(jì)60年代，高瞻遠矚的邵逸夫采納鄒文懷提出的差異化戰(zhàn)略，適逢金庸、梁羽生等人的武俠小說風(fēng)靡香港，遂有意打造“武俠世紀(jì)”。這一時期，邵氏終于超過對手國泰，電影事業(yè)達到巔峰。
張徹憑借武俠片獨挑大梁，其電影中的人物，與胡金銓擅長的女俠、儒俠不同，更像是先秦時便已存在的游俠、刺客，“其言必信，其行必果，已諾必誠，不愛其軀，赴士之厄困”。
由張徹執(zhí)導(dǎo)，1967年上映的《獨臂刀》，成為第一部票房超過百萬的香港電影，一舉奠定張徹的江湖地位。
《獨臂刀》編劇是“香港四大才子”之一的倪匡。
1957年，倪匡從廣州偷渡到澳門，再輾轉(zhuǎn)來到香港，起初只是在染廠里打工，偶然間給《真報》投稿，沒想到陰差陽錯寫出名堂，成了作家。
倪匡也寫武俠。1965年，金庸一邊經(jīng)營《明報》，一邊創(chuàng)作小說《天龍八部》，有事要出國一個月。如果《天龍八部》暫停連載，讀者勢必難以接受，可金庸實在分身乏術(shù)，只好請倪匡代筆。
走之前，金庸告訴倪匡，千萬別把小說里的人物寫死了。金庸前腳剛走，倪匡就把小說中的阿紫弄瞎了。等到金庸回來，發(fā)現(xiàn)倪匡徹底放飛自我，把劇情改得面目全非。
面對質(zhì)問，倪匡笑道：“不是我弄瞎的，是丁春秋弄瞎的?！?/span>
倪匡在武俠電影劇本方面成就較高，但他寫完一部作品，拿錢走就撒手不管，所以內(nèi)容常被導(dǎo)演大肆修改。他改金庸的小說，別人改他的劇本。
倪匡對此毫不介意，他開玩笑說，《獨臂刀》只有“獨臂刀倪匡”五字是他寫的。在這部電影之后，他與張徹開始長達十多年的合作。
張徹片中的大俠英俊瀟灑，樸素的古裝扮相盡顯陽剛氣質(zhì)，眉宇間常有抑郁之色，上演了一個個悲情豪俠的故事。
李修賢、狄龍、姜大衛(wèi)等都是張徹的得意弟子。
姜大衛(wèi)出身演藝世家，和哥哥姜昌年都是童星出道。姜昌年后來取藝名“秦沛”，也是香港有名的演員。他們的母親在父親死后改嫁，又生一子，取名爾冬升。
演藝圈的兄弟并不罕見，可像秦沛、姜大衛(wèi)、爾冬升哥仨姓名完全不同，還是兄弟的，估計讓很多人感到意外。
▲張徹御用男主角姜大衛(wèi)。
張徹因《獨臂刀》獲得“百萬導(dǎo)演”的名號，然而邵氏旗下還有一個導(dǎo)演號稱“楚千萬”。
此人就是楚原。
楚原自小癡迷上海電影，解放后在廣州讀大學(xué)，研讀不少前蘇聯(lián)的電影理論著作，1954年逃往香港。
楚原本來想當(dāng)演員，無奈個子太矮，只好向編劇、導(dǎo)演發(fā)展，或許是放不下對演戲的執(zhí)著，楚原晚年時不時在影視劇里客串一把，成龍《警察故事》中的大反派正是由楚原出演。
現(xiàn)在談及香港電影，很多人還以為小時候錄像廳和電視上看的國語片是內(nèi)陸引進的配音版。其實在上世紀(jì)70年代，香港是國語片的天下，李小龍的電影上映時配的是國語，到80年代重映，才改配粵語。
楚原擅長的古龍武俠片在港臺上映時也是國語配音，他表示：“古龍的對白，國語念來最有味道?！?/span>
但是讓粵語片起死回生的，也是楚原。1973年，其執(zhí)導(dǎo)的粵語片《七十二家房客》一經(jīng)上映，轟動全港，成為當(dāng)年的票房冠軍。這部電影影響深遠，在日后衍生出各種影視劇。
然而，此時香港電影的江湖，已經(jīng)不是邵氏一家獨大。
▲《七十二家房客》劇照。
張徹曾為鄒文懷寫過一幅字：“知己酒千斗，人情紙半張；世事如棋局，先下手為強?！?/strong>
在香港影視圈的棋局中，鄒文懷毫不猶豫將邵氏一軍，他給邵氏打了N年工，雖然備受邵逸夫重用，但也屢受掣肘。
1970年，年過六旬的邵逸夫本來心情大好，喜事接連不斷。十幾年的老對手國泰終于停止制片業(yè)務(wù)，遠走臺灣的“叛將”李翰祥經(jīng)營艱難，早晚要關(guān)門大吉。
之后，邵逸夫又將紅顏知己方逸華帶到邵氏，執(zhí)掌采購部。歌星出身的方逸華甘為“妾室”多年，直到62歲才正式嫁給邵逸夫，人稱“六嬸”，一說將劉德華、張學(xué)友、黎明、郭富城稱為“四大天王”正是她。
邵氏在小小的香港重新建構(gòu)大中華文化，他說：“我生產(chǎn)電影是為了滿足觀眾的需要和愿望，核心觀眾就是中國人?！币驗樯凼洗嬖?，香港成為當(dāng)時華人電影的中心。
偏偏在此時，傳來壞消息。邵逸夫手下的第一能臣鄒文懷帶著一班邵氏舊將出走，成立“嘉禾”公司。
鄒文懷說：“人在一個地方呆久了，總會有想改變的時候。而且，我跟邵老六其實是同一類的人。一小片天底下有兩個我們，實在是太擠了點。”
嘉禾成立之初，并不成氣候，鄒文懷籌拍的第一部電影是與日本合拍的《盲俠大戰(zhàn)獨臂刀》，還請來《獨臂刀》的主演王羽繼續(xù)出演，有點兒噱頭。
雖說《獨臂刀》系列是鄒文懷參與制作的，但這不明擺著山寨邵氏嘛?！睹b大戰(zhàn)獨臂刀》一上映，邵逸夫就把鄒文懷給告了，直指嘉禾侵犯版權(quán)。
反目成仇的邵、鄒二人為此對簿公堂，還花掉了上百萬的律師費，直到影片映期結(jié)束，還吵得不可開交。
不過，鄒文懷并非有樣學(xué)樣，他和他的嘉禾不久后就找到對付邵氏的武器，還是一個大殺器，他就是李小龍。
1970年，在美國發(fā)展的李小龍接受港媒采訪，表示只要片酬、劇本合適，將要回香港發(fā)展。邵氏率先與其接洽，結(jié)果不僅片酬少（2000美金），態(tài)度也很傲慢，這讓驕傲的李小龍很不滿。
邵氏的片酬一直是個坑。
雖說邵氏在成立之初也曾砸重金招攬林黛等已成名的當(dāng)紅明星，但在此后始終堅持家族企業(yè)的模式，實行月薪制，簽約邵氏的員工經(jīng)常要忍受長期合約和低工資。
60年代拍粵語片的陳寶珠每年拍幾十部戲，有幾百萬身家，但片酬不超過一萬。
那時演員的片酬甚至比武師還低，混過武行的姜大衛(wèi)就曾對張徹說，自己寧可做替身，也不愿做演員。
李修賢曾經(jīng)談到當(dāng)年邵氏的管理制度，稱當(dāng)時演員都是不能在晚上外出的。
邵氏的老員工談起老東家，經(jīng)常會說一句“邵老板養(yǎng)活了很多人”，但很少夸邵氏福利多好。
反觀今日，明星片酬居高不下，還有所謂陰陽合同，有人因為逃稅，一判就是8個億。要是讓當(dāng)時的邵氏演員知道，估計還以為是天方夜譚。
▲鄒文懷與李小龍。
和邵氏談崩后，龍哥很生氣，后果很嚴(yán)重，轉(zhuǎn)而跟嘉禾談。
鄒文懷看出李小龍的價值，豪爽地給出7500美金作為片酬，并承諾會滿足他的其他要求。李小龍很滿意，和嘉禾簽了兩部電影。
1971年，李小龍的《唐山大兄》一上映，就創(chuàng)造了香港的票房紀(jì)錄。
李小龍火了，嘉禾活了，鄒文懷笑得合不攏嘴，邵逸夫只能在家里生悶氣。
一向睿智的邵逸夫在此時卻一時糊涂，屢屢錯過良機。李小龍爭霸香江時，為邵氏效力多年的“冷面笑匠”許冠文帶著自己的劇本，找邵逸夫談合作，想要自導(dǎo)自演，甚至還想分紅。
分紅？門都沒有。
許冠文見邵逸夫太摳門，也跑到嘉禾，拍攝喜劇《鬼馬雙星》，這部電影針對香港人普遍好賭的心理，以本土粵語俚語編織笑料，自然大受歡迎。1974年在香港上映后，票房達到625萬，再一次破紀(jì)錄，正好彌補嘉禾因李小龍去世造成的損失。
至1981年，許冠文先后為嘉禾創(chuàng)作了《天才與白癡》、《半斤八兩》、《賣身契》、《摩登保鏢》等電影，全部奪得當(dāng)年的票房冠軍，風(fēng)頭一時無人能及。
▲《半斤八兩》海報。
有些人錯過了，就是一輩子，此時香港電影的市場已不是邵氏所能掌握的，對電影公司來說，市場便是財源，票房才是王道。
香港電影進入黃金時代，新藝城、德寶、中國星、英皇等公司相繼崛起，邵氏的電影事業(yè)卻日薄西山。
1987年，邵氏電影公司宣布正式停產(chǎn)，盡管在90年代曾與TVB合組“大都會”重出江湖，可是并沒有趕上香港電影黃金時代的末班車，而是很快歸于沉寂。
邵逸夫并未就此退隱江湖，而是將壟斷電視業(yè)作為主要方向。
1967 年，香港電視廣播有限公司（TVB）成立，邵逸夫是 TVB 的重要股東。
從上世紀(jì) 80 年代起，邵逸夫在電影市場逐漸力不從心，其精心打造的TVB 卻進入制度化時代，在收視競爭中高奏凱歌，在電視劇、音樂、綜藝各方面極具開創(chuàng)性。
TVB制作的《射雕英雄傳》、《上海灘》等經(jīng)典電視劇在改革開放之初傳入內(nèi)陸，引發(fā)收視狂潮，從此以后，每一個中國觀眾的記憶中都會有幾部印象深刻的TVB電視劇。
▲《上海灘》劇照。
TVB于1972年開辦的無線電視藝員訓(xùn)練班，更是為華語影壇源源不斷地輸送了大批人才。
周潤發(fā)、吳孟達、任達華、林嶺東、杜琪峰、陳玉蓮、呂良偉、黃日華、劉德華、梁家輝、吳鎮(zhèn)宇、劉青云、吳君如等等，都是從TVB的藝員訓(xùn)練班走出。
1982年，兩個年當(dāng)弱冠的年輕人同時報考無線藝員訓(xùn)練班。
他們是好朋友，其中一個從小立志當(dāng)演員，另一個只是被他拉來陪考。結(jié)果那個一門心思想做演員的小伙子不幸落選，陪考的那個反而因為相貌帥氣，被意外錄取為第11期學(xué)員。
落選的是周星馳，錄取的是梁朝偉。
不服輸?shù)闹苄邱Y經(jīng)過不懈努力還是擠進了TVB，常年在電視劇跑龍?zhí)?，和成為“無線五虎將”之一的梁朝偉（其余四人為黃日華、劉德華、苗僑偉、湯鎮(zhèn)業(yè)）不可同日而語。直到被李修賢發(fā)掘，周星馳的事業(yè)才步入正軌，成為我們熟知的 “喜劇之王”。
除此之外， TVB從1973年開始評選“香港小姐”。香港電影中那么多絕代佳人，這一選美節(jié)目幾乎囊括了半壁江山。趙雅芝、張曼玉、邱淑貞、鐘楚紅、李嘉欣、周海媚、蔡少芬、袁詠儀等，都參加過港姐評選。
無論是訓(xùn)練班學(xué)員，還是港姐，這些人一出道就帶著邵氏的印記，有人從跑龍?zhí)组_始，吃苦耐勞，熬了許多年，有人事業(yè)順風(fēng)順?biāo)?，平步青云，他們后來都成為香港影視界的中堅力量?/span>
邵氏的傳奇不僅在于影視，還包括邵逸夫的慈善事業(yè)。在一個世紀(jì)的人生中，邵逸夫的善舉值得所有中國企業(yè)家學(xué)習(xí)。
從1985年起，邵逸夫?qū)⒛抗馔断蜃鎳鴥?nèi)陸，他說：“中國要強大，關(guān)鍵在于教育及培養(yǎng)人才，將賺到的錢捐獻在教育事業(yè)上，做一些實際的事，是我最大的心愿?！?/strong>
▲邵逸夫。
香港一個邵逸夫，大陸多少逸夫樓？這是邵逸夫去世時，一些網(wǎng)友發(fā)出的疑問。
一名網(wǎng)友在微博貼出圖片顯示，他通過在線地圖搜索逸夫樓，得出結(jié)果近3萬座，幾乎遍布中國。來自不同地區(qū)的孩子，幾乎都可以在他們當(dāng)?shù)氐膶W(xué)校中找到一座逸夫樓。
據(jù)統(tǒng)計，自上世紀(jì)80年代，邵逸夫在二十多年的時間里一共向內(nèi)陸捐助了40億港幣，在內(nèi)陸興建了六千多個教育和醫(yī)療項目，遍布31個省、市及自治區(qū)。
這個開創(chuàng)了一個影視江湖的百歲老人，直到晚年仍然行動自如，談起養(yǎng)生秘訣，他說，一要勤奮工作，二是笑口常開，三是每天練功。
當(dāng)邵逸夫歸隱山林，頤養(yǎng)天年時，香港電影正在走向衰敗。
90年代，臺資大量進入香港電影市場，一些電影人打定主意要在九七之前打撈一筆，于是從臺灣片商手中爭取大量投資，粗制濫造。1993年，臺灣八大片商與香港電影從業(yè)協(xié)會就壓低演員片酬協(xié)商，提到“共有250多部臺資港片未如期交貨”?！盃€尾”投資多不勝數(shù)，港片最終失去了臺商的信任，失去臺灣市場。
1997年前后，曾在香港影視發(fā)揮重要作用的黑幫資本也接連撤出，香港電影又失去一大依靠。香港電影人紛紛北上撈金，本土市場日漸凋敝，似乎早已無力回天。
2014年1月7日，邵逸夫逝世，享年107歲。
那時，邵氏電影的輝煌已成為歷史，香港電影的黃金時代也早已一去不復(fù)返。
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