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郁金香花事正盛。除了聞名遐邇、今年因?yàn)橐咔椴坏貌话岬健霸啤鄙系暮商m庫(kù)肯霍夫郁金香花展之外，還有藝術(shù)大師們留下的諸多作品讓我們得以親近它的風(fēng)姿
眼下，郁金香花事正盛。而在郁金香的王國(guó)荷蘭，由于疫情蔓延，一年一度、聞名遐邇的庫(kù)肯霍夫郁金香花展只能改在“云”上舉行。
郁金香象征著美好、勝利、莊嚴(yán)、華貴。全世界不少人都對(duì)它情有獨(dú)鐘，藝術(shù)家們也頻頻用畫筆表現(xiàn)它，其中既有梵高、莫奈、畢加索、馬蒂斯等一眾西方藝術(shù)大師，也不乏唐云、來(lái)楚生等中國(guó)畫名家。讓我們循著中外畫家筆下郁金香的靚影風(fēng)姿，相信郁金香的詩(shī)和遠(yuǎn)方依然充滿希望。
約四百年前，郁金香風(fēng)靡歐洲，價(jià)格飛漲，經(jīng)歷一夜崩盤的人間戲劇后，成了荷蘭遍地種植最多的花卉
在郁金香豐滿的花蕾中，曾內(nèi)涵著一個(gè)詩(shī)意的傳說(shuō)：古代有一位美麗的少女，三位勇士同時(shí)愛上了她，一個(gè)送她一頂皇冠，一個(gè)送給她一把寶劍，另一個(gè)送了她一塊金子。但她對(duì)誰(shuí)都不予鐘情，只好向花神禱告?；ㄉ裆罡袗矍椴荒苊銖?qiáng)，便將皇冠變?yōu)轷r花，寶劍變成綠葉，金子變成莖根，這樣合起來(lái)便成了一朵郁金香。
郁金香真實(shí)的身世頗有傳奇性，它原產(chǎn)于中東，十六世紀(jì)傳入歐洲。1582年的人間四月天，在英國(guó)女王伊麗莎白五彩繽紛的御花園內(nèi)，郁金香以其豐艷雍容、氣派高貴的風(fēng)韻傾國(guó)傾城，被尊為皇苑之花。不久，郁金香在法蘭西成為名流身份的社會(huì)象征。1589年，在巴黎的香榭麗舍大街，手持郁金香的貴夫人成了一道最時(shí)髦的風(fēng)景。1593年郁金香傳入荷蘭，成為貴族名人的新寵。進(jìn)入十七世紀(jì)后，瘋狂的郁金香已風(fēng)靡歐洲，郁金香球莖供不應(yīng)求，價(jià)格飛漲。1608年，一個(gè)法國(guó)人用3萬(wàn)法郎的珠寶換了一個(gè)珍貴的郁金香球莖。由此拉開了郁金香泡沫效應(yīng)的序幕。1637年2月1日，一棵名為“永遠(yuǎn)的奧古斯都”的稀有郁金香，售出價(jià)竟是6700荷蘭盾，這個(gè)價(jià)格等同于阿姆斯特丹運(yùn)河邊的一幢豪宅，這也是荷蘭全民炒作郁金香創(chuàng)造的一個(gè)春天的童話。但好景不長(zhǎng)，僅三天后的1637年2月4日，郁金香泡沫效應(yīng)一夜崩盤。這個(gè)人類歷史上最早的真實(shí)的泡沫經(jīng)濟(jì)案例，是社會(huì)經(jīng)濟(jì)異化的典型。
中國(guó)有句老話：“福兮禍所依，禍兮福所伏?！痹诤商m的郁金香正是經(jīng)歷了這場(chǎng)人間戲劇后，成了荷蘭遍地種植最多的花卉。人們又重新回歸了對(duì)郁金香的真誠(chéng)認(rèn)知和真心熱愛?；ㄞr(nóng)們精心培育了郁金香花球莖，出現(xiàn)了不少漂亮而獨(dú)特的珍貴品種。正是由于郁金香球莖的發(fā)展，同時(shí)也促進(jìn)了風(fēng)信子、水仙花球莖的興盛，從而組成了荷蘭色彩斑斕而又歡快浪漫的春天圓舞曲。
梵高最初的一幅名作，畫的就是著名的庫(kù)肯霍夫郁金香花海；莫奈在郁金香田野的風(fēng)景畫中，彌散出對(duì)人生歲月的思考與解讀
郁金香的花朵豐美鮮艷，瑰麗多姿，花葉素雅娟秀、青碧蒼翠，花桿剛勁挺拔、亭亭玉立，造型獨(dú)特、氣質(zhì)高貴、色彩華麗，再加上那么豐富多元的象征意蘊(yùn)，因而深受畫家們的青睞。
1883年，荷蘭著名的后印象派畫家梵高來(lái)到有著荷蘭最美最大春季郁金香花海的庫(kù)肯霍夫。那鋪天蓋地、正蓬勃開放的郁金香，使這位剛滿三十歲的年青畫家激動(dòng)不已，他在花海中奔走、徜徉，尋覓著創(chuàng)作的靈感，感受著芳菲的風(fēng)韻。庫(kù)肯霍夫在15世紀(jì)時(shí)原是一個(gè)女伯爵的領(lǐng)地，她在后花園種植了蔬果和植物，庫(kù)肯是“廚房”的意思，霍夫是“花園”的意思。后來(lái)，這里集中了不少花農(nóng)，成了郁金香的種植基地。1830年，荷蘭聘請(qǐng)了德籍景觀園藝家，設(shè)計(jì)了英式的庫(kù)肯霍夫花園，以郁金香為主題展示，其它還有風(fēng)信子、水仙等，花卉數(shù)量達(dá)百萬(wàn)株以上?；▓@內(nèi)有片片花田和清碧的湖水、飛濺的噴泉、參天的林木相擁。當(dāng)生活中頗為失意、情感上亦很孤獨(dú)的梵高來(lái)到這里時(shí)，庫(kù)肯霍夫已建園三年，可算是初具規(guī)模。眼前的郁金香一片生機(jī)盎然，梵高興奮地打開了畫夾，創(chuàng)作了最初的名作《花田》。此時(shí)梵高的畫風(fēng)還是寫實(shí)的，前是黃、白、紅、藍(lán)的郁金香花田，縱向布局中顯得頗有氣勢(shì)，筆觸細(xì)膩傳神，色彩繽紛相映，背景是農(nóng)舍和風(fēng)車，在藍(lán)天白云的映襯下，整個(gè)畫面洋溢著明朗陽(yáng)光的氣氛。
與梵高縱向構(gòu)圖的郁金香相映成趣的是莫奈縱橫向構(gòu)圖的《荷蘭郁金香花田》，被視為“印象派領(lǐng)導(dǎo)者”的莫奈，是法蘭西標(biāo)志性的畫家之一。他最擅長(zhǎng)于光與影的造型與表現(xiàn)，色彩與視覺的融合和變幻。因此，在莫奈的畫中看不到明確的陰影或突顯的輪廓線。此幅《荷蘭郁金香花田》就充分表現(xiàn)了莫奈的這種藝術(shù)追求與創(chuàng)作特征。浩瀚的郁金香花田五彩繽紛、絢麗奪目，無(wú)數(shù)的花朵和花枝在隨風(fēng)搖曳，一架古老的風(fēng)車在守望著花田，整個(gè)畫面傾注了他的創(chuàng)作追求，表達(dá)了飽滿的情緒與主觀的視覺意向，從而在郁金香田野的風(fēng)景畫中彌散出對(duì)人生歲月的思考與解讀，就像他早期的名作《日出·印象》那樣，傳導(dǎo)了印象派繪畫的表現(xiàn)意識(shí)。
塞尚的《郁金香》則是表現(xiàn)得相當(dāng)郁勃?jiǎng)偨?，?jiān)挺高擎的花朵，厚實(shí)青綠的花葉，粗壯樸實(shí)的花瓶，使整個(gè)畫面煥發(fā)出一種大自然的活力與生機(jī)。作為后印象主義畫家代表的塞尚，他的一生在創(chuàng)作上不斷地探索，立志要“將印象主義變得像博物館中的藝術(shù)那樣堅(jiān)固而永久”，因而被尊為“現(xiàn)代繪畫之父”。其作品和觀念影響了二十世紀(jì)許多藝術(shù)家和藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，他對(duì)色彩與明暗進(jìn)行了對(duì)比調(diào)整，大膽地取消了以往的視覺透視點(diǎn)，從而使繪面與眾不同，顯得更直覺、更暢朗、更純粹。值得一提的是塞尚的靜物畫大都以水果為主，花卉畫得很少，而他對(duì)郁金香卻有“粉絲”之情。
1932年，畢加索為正在熱戀中的特雷莎創(chuàng)作了《郁金香與女孩》；馬蒂斯筆下的郁金香，隨著他世界各地的展覽而風(fēng)靡
1927年，已成名于法蘭西畫壇的47歲的畢加索，在地鐵口與金發(fā)披肩、美麗豐滿的17歲少女——瑪麗·特雷莎一見鐘情。從此，特雷莎走進(jìn)畢加索的生活，不僅成為他繪畫、雕刻的模特，還成為他相當(dāng)寵愛的情人。1932年，畢加索為正在熱戀中的特雷莎創(chuàng)作了《郁金香與女孩》，這不僅是“瑪麗·特雷莎系列作品”之一，而且是他立體派畫作的巔峰之作。他以極簡(jiǎn)練夸張的線條、解構(gòu)碎裂、變形抽象、重新組合的方法表現(xiàn)了他心中情人的美艷豐麗，特別是那一專注的眼神，傳導(dǎo)了一種向往與憧憬，而女孩頭上的一條綠枝，如春夢(mèng)縈繞。作為畫面前端上金色的花籃中，一枝雙色郁金香正美艷綻放，象征著遇見的歡快與喜悅，盡管整幅畫構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，但卻營(yíng)造出了一種富有詩(shī)意的浪漫情懷，給人以豐富甜謐的愛情想象。由此可見，郁金香在畢加索心中的魅力。難怪在17年后，畢加索在給特雷莎的情書中，依然一往情深地傾訴他初遇女神時(shí)的激動(dòng)。為此，畫中的郁金香才是雙色的。此幅杰作在2012年以4152萬(wàn)美金創(chuàng)下當(dāng)年世界藝術(shù)品成交的價(jià)格紀(jì)錄。
在當(dāng)時(shí)的法國(guó)畫苑，和畢加索一起構(gòu)成雙子星座的是野獸派領(lǐng)袖馬蒂斯。非凡的郁金香在他的心中也有著特殊的地位，代表著美好、純潔、熱烈的語(yǔ)境意象。對(duì)于繪畫，他一往情深地告白：“我好像被召喚著，從此以后我不再主宰我的生活，而它主宰我。”1905年的楓丹白露，文藝評(píng)論家路易·沃塞爾前去巴黎秋季沙龍美術(shù)作品展參觀，那一幅幅色彩粗獷、筆觸灑脫，似信手隨意抹成的油畫作品，沖擊著他的眼球，看得他觸目驚心，展室中間有一尊多那太羅的雕像，沃塞爾隨口驚呼：“多那太羅被野獸包圍了！”就這樣在流派紛呈的畫壇又一個(gè)新興的流派誕生了——野獸派，而這個(gè)流派的領(lǐng)軍人物就是年僅36歲的馬蒂斯。而馬蒂斯結(jié)緣郁金香的名作《年輕女孩與郁金香》，創(chuàng)作于1910年，這時(shí)的馬蒂斯已進(jìn)入了他創(chuàng)作的黃金期，這張畫作隨著他在巴黎、紐約、倫敦、莫斯科、柏林、斯德哥爾摩的展覽而風(fēng)靡歐洲?！赌贻p女孩與郁金香》中的女孩美麗靜好，素衣黑裙，一派淑女風(fēng)韻，她面前兩盆正含苞待放的郁金香，似女孩的青春芳華。大膽的色彩，簡(jiǎn)約的造型，和諧的構(gòu)圖，裝飾的趣味，一切都是“野獸派”的馬氏印記。
一幅郁金香被崇為常玉的代表作，折射出自由、浪漫、向往；“海上花鳥四大名旦”首席唐云，也很喜歡畫郁金香
那是一棵停留在溫暖時(shí)光和美好記憶中的郁金香，豐腴的花朵含苞待放，茂盛的綠葉舒展紛披，粉紅色的背景光華潛蘊(yùn)而雍然明媚。在上個(gè)世紀(jì)三十年代的世界花都巴黎，有一個(gè)來(lái)自中國(guó)的留學(xué)生，他一個(gè)人常在塞納河邊的咖啡館中，一邊看《紅樓夢(mèng)》或是拉小提琴，一邊畫畫。他就是當(dāng)時(shí)和徐悲鴻、林風(fēng)眠等一直赴法勤工儉學(xué)的常玉。作為一名富家公子，此時(shí)的他生活優(yōu)裕，既不“勤工”，更不“儉學(xué)”，而是一心癡迷他所相戀的繪畫，為此開創(chuàng)了他一生中最富麗、最華彩的階段，這和他后來(lái)窮困落魄時(shí)的創(chuàng)作形成極大反差。而一幅郁金香正是被崇為他這一階段的代表作。色彩雅致和悅，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明朗，既有印象派的象征，又有野獸派的容姿，骨子里有一種自由、浪漫、向往的折射，這時(shí)他的作品已參加過(guò)法國(guó)秋季沙龍，尤其是在歐洲美術(shù)界地位崇高的法國(guó)杜勒里沙龍。這位奉行“我行我素，不媚世俗”的畫家，被稱為“東方的馬蒂斯”。
“蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來(lái)琥珀光?！边@是唐代詩(shī)仙李白的名句。為此，宋代的王安石在詩(shī)中就寫道：“郁金香是蘭陵酒，枉入詩(shī)人賦詠來(lái)?！标淌鈩t在《浪淘沙·高閣對(duì)橫塘》中云：“藕絲彩袖郁金香。曳雪牽云留客醉，且伴春狂?！北M管經(jīng)植物學(xué)家考證古人筆下的郁金香，是指中藥材“郁金”泡制的一種美酒，因很香醇，故稱“郁金香”，但這同名異物，至少也說(shuō)明我們?cè)跉v史上很早就有了郁金香的名稱和概念。
據(jù)《中國(guó)植物史話》記載，郁金香引入我國(guó)，大約始于二十世紀(jì)三十年代，當(dāng)時(shí)數(shù)量并不多。爾后經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展，如今的郁金香已成為令人矚目的花卉景觀。郁金香的豐艷美麗、華貴挺秀也撥動(dòng)了中國(guó)畫家的心弦。被稱為“海上花鳥四大名旦”首席的唐云，就很喜歡畫郁金香。這位生性海派、用XO酒過(guò)藥、用金貴的曼生壺泡茶的老先生，他筆下的郁金香充滿了春天的氣息和青春的情懷。如《郁金香飛蝶圖》，紅、黃、紫色數(shù)朵郁金香花昂首迎風(fēng)、高低呼應(yīng)、疏密有致，下面是老筆紛披的蓬勃綠葉，生機(jī)無(wú)限。畫的上方是一只展翅的蝴蝶，正對(duì)著郁金香花款款起舞，從而使整個(gè)畫面靜中有動(dòng)，煥發(fā)出生命的活力。在敷色上，唐云老亦采用西洋重彩法，花朵的色彩相當(dāng)厚重飽滿，頗有壯碩的質(zhì)感。而書畫印三絕的來(lái)楚生，他筆下的郁金香則相當(dāng)簡(jiǎn)約洗練，僅二片花葉，一枝花朵，筆觸空靈，色彩淡雅，意韻清逸，猶如清水出芙蓉，給人以豐富的想象，顯示了中國(guó)畫家獨(dú)特的造型能力和表現(xiàn)形態(tài)。
（作者為資深文藝評(píng)論家）
文匯報(bào)2020-04-27
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